這組山水，以簡(jiǎn)勝繁

自華居 2021-02-21

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汪之瑞（生卒年不可具考），字無瑞，號(hào)乘槎，安徽休寧人。明末新安畫家李永昌高足。擅山水，宗黃公望，而又自成機(jī)杼。

汪之瑞山水圖冊(cè) 49.5x22.8cm 現(xiàn)藏安徽博物院

安徽博物院藏有一套汪之瑞所作《山水》冊(cè)，該冊(cè)開數(shù)不詳，如今僅存兩開。冊(cè)后有黃賓虹 1936 年秋日題跋一開，其中有云：“夫六法用筆，舍懸肘中鋒，易入魔障，何得謂非正派？今觀其一鉤一勒，無不從書法中來。查二瞻題無瑞畫，為人不能到，而知之者尤尠。”在這則題跋里，黃賓虹認(rèn)為只有查士標(biāo)最懂汪之瑞繪畫。的確，在“新安四家”中，查士標(biāo)與汪之瑞不僅有同鄉(xiāng)之誼，而且還經(jīng)常聚首交流繪畫。兩人既有師法傳統(tǒng)上的相似，又有觀念和畫風(fēng)上的不同。

黃賓虹題汪之瑞山水圖現(xiàn)藏安徽博物院

新安畫派是明末清初之際，一批遺民畫家以黃山、白岳及徽州山水為創(chuàng)作題材而形成的一個(gè)繪畫流派。早期代表有程嘉燧、李永昌、李流芳；成熟期則以弘仁、查士標(biāo)、孫逸、汪之瑞等為代表。新安畫家經(jīng)常在一起觀覽大好山水，一起切磋提高技藝，尋求表達(dá)他們心目中的新安山水意象特征，形成許多共性。如都是以學(xué)“元四家”，尤其是倪瓚的繪法技法開始，以師法自然為歸；共同以遺民蒼涼孤傲之情，化作筆下的峻嶺奇松、懸崖峭石、疏流寒柯。作品均體現(xiàn)出一種超塵拔俗和凜若冰霜的氣質(zhì)，意境深邃，是明清文人畫的正統(tǒng)繼承者。

汪之瑞山水圖 136x56.7cm 浙江省博物館藏

汪之瑞松石圖 178x64cm 上海博物院藏

張庚在《國(guó)朝畫徵錄》里說汪之瑞“氣宇軒昂，豪邁自喜，土苴軒冕，有不可一世之概”。上海博物館藏有一幅汪之瑞所作《松石圖》軸，上有詩(shī)題云：“天街夜雨翻盆注，山河漲滿山頭樹。誰家園內(nèi)有奇事，蛟龍濕重飛難去?！鳖}詩(shī)不僅書法剛勁，與畫意頗合，而且內(nèi)容亦頗為豪邁，這正是汪之瑞狂放性格的反映。

汪之瑞山水 1649 北京故宮博物院藏

汪之瑞山水圖 77.6x42.4cm 浙江省博物館藏

汪之瑞崇尚的簡(jiǎn)筆山水，在創(chuàng)作中盡可能地滌除現(xiàn)實(shí)庸俗的習(xí)氣，極力描繪冷逸的畫境，以凸顯其高潔的品格。這迥異于當(dāng)世時(shí)風(fēng)。正如其自言：“畫能疏能密，有奇有正，方為好手?！庇衷唬骸昂癫灰蚨啵〔灰蛏?。”

汪之瑞枯樹圖故宮博物院藏

汪之瑞作畫，任性率意，不拘成法，追求的是“畫以簡(jiǎn)貴”、“以簡(jiǎn)勝繁”的表現(xiàn)形式。只有查士標(biāo)最為懂得汪之瑞，無怪乎黃賓虹會(huì)說：“查二瞻題無瑞畫，以為人不能到，而知之者尤尠?！?/section>

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