詩(shī)詞的謀篇布局，常常采用不同的表現(xiàn)手法來(lái)進(jìn)行。虛實(shí)結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合、正反結(jié)合、抑揚(yáng)結(jié)合等是古典詩(shī)詞謀篇布局最為常用的表現(xiàn)手法。

1．虛實(shí)結(jié)合。送別詩(shī)常常用到虛實(shí)結(jié)合的寫(xiě)法，由送別之地，想到遠(yuǎn)行的目的地。如李白《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》一詩(shī)：

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。

詩(shī)中先實(shí)寫(xiě)送別地黃鶴樓，再虛寫(xiě)“煙花三月”中的遠(yuǎn)行目的地?fù)P州，直到“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”，詩(shī)人依然注目著朋友遠(yuǎn)去的方向，以詩(shī)意濃郁的送別意境表達(dá)詩(shī)人對(duì)煙雨迷蒙、繁華似錦的揚(yáng)州的無(wú)限向往。

再如李商隱的羈旅思?xì)w詩(shī)《夜雨寄北》：

君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

該詩(shī)也是由眼前景“巴山夜雨漲秋池”，懸想他日“共剪西窗，卻話巴山夜雨”的重聚場(chǎng)面，由實(shí)而虛，豐富了詩(shī)歌內(nèi)涵。

登臨吊古詩(shī)詞，因?yàn)閼{吊古跡，感懷現(xiàn)實(shí)，常常由眼前景物引發(fā)對(duì)歷史的追懷，在眼前景與歷史典故、歷史事件的交匯中抒寫(xiě)詩(shī)人的感受。請(qǐng)欣賞李白《登金陵鳳凰臺(tái)》詩(shī)：

鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。

吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，一水中分白鷺洲。

總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。

本詩(shī)由眼前“鳳去樓空江自流”的蕭條之景追懷歷史上“吳宮”“晉代”的繁華盛況，于今昔對(duì)比中，再看“三山半落青天外，一水中分白鷺洲”之景，油然生發(fā)浮云蔽日、不見(jiàn)長(zhǎng)安的憂(yōu)國(guó)傷時(shí)的愁緒。這里將實(shí)景、想象與感受揉合起來(lái)，渾然無(wú)隙。

再看柳永《雨霖鈴》詞：

寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)。

詞的上片從日暮雨歇、都門(mén)送別、設(shè)帳餞行，到蘭舟催發(fā)、淚眼相對(duì)、執(zhí)手無(wú)語(yǔ)，依次描述離別的場(chǎng)面與惜別的情態(tài)，營(yíng)造出離愁傷感的凄涼意境，接著以“念”字領(lǐng)起別后煙波浩渺、暮靄沉沉、天空陰沉遼闊景象的想象，襯托出旅人前路茫茫，相見(jiàn)無(wú)期的哀愁。先實(shí)寫(xiě)后虛寫(xiě)，以實(shí)引虛，以虛襯實(shí)，抒寫(xiě)離別的愁思。

2．動(dòng)靜結(jié)合。寫(xiě)景狀物詩(shī)詞，常常配合空間順序采用動(dòng)靜結(jié)合的方式布局。王建《雨過(guò)山村》詩(shī)：

雨里雞鳴一兩家，竹溪村路板橋斜。

婦姑相喚浴蠶去，閑看中庭梔子花。

采取由村外到村內(nèi)、由遠(yuǎn)及近的空間順序依次寫(xiě)聞雞鳴，尋竹溪橋，見(jiàn)婦姑，庭中閑樹(shù)，從景寫(xiě)到人，由人寫(xiě)到境，動(dòng)靜結(jié)合地寫(xiě)出了春深農(nóng)忙無(wú)閑人的獨(dú)特的鄉(xiāng)村情味。

請(qǐng)看李白《送友人》一詩(shī)：

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。

浮云游子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

詩(shī)的首聯(lián)“青山橫北郭，白水繞東城”，“橫”字勾勒青山的靜姿，“繞”字描繪白水的動(dòng)態(tài)，一靜一動(dòng)，描摹出青山白水組成的色彩明麗、寥闊秀麗的圖景，從而引發(fā)詩(shī)人送別友人的依依惜別的傷感。

3．正反結(jié)合。正面描寫(xiě)與側(cè)面烘托相結(jié)合也是古代詩(shī)詞一種重要的布局方式。請(qǐng)看韓愈《聽(tīng)穎師彈琴》一詩(shī)：

呢呢兒女語(yǔ)，恩怨相爾汝。

劃然鑾軒昂，勇士赴敵場(chǎng)。

浮云柳絮無(wú)根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。

喧啾百鳥(niǎo)群，忽見(jiàn)孤鳳凰。

躋攀分寸不可上，失勢(shì)一落千丈強(qiáng)。

嗟余有兩耳，未省聽(tīng)絲篁。自聞穎師彈，起坐在一旁。

推手遽止之，濕衣淚滂滂。

穎乎爾誠(chéng)能，無(wú)以冰炭置我腸。

詩(shī)的前面十句詩(shī)正面描寫(xiě)穎師彈琴，寫(xiě)出了琴聲的高低徐疾，節(jié)奏的變化無(wú)窮，情感的剛?cè)嵯酀?jì)。后面八句通過(guò)聽(tīng)者的動(dòng)作、神態(tài)、心理描寫(xiě)，從側(cè)面烘托琴聲的美妙動(dòng)人，高雅、空靈、醇厚。

古代詩(shī)詞中也可以通篇以側(cè)面描寫(xiě)為主。如白居易《夜雪》詩(shī)：

已訝衾枕冷，復(fù)見(jiàn)窗戶(hù)明。

夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?/p>

詩(shī)中由感覺(jué)到視覺(jué)，再到聽(tīng)覺(jué)，以景襯情，側(cè)面描繪夜雪落得久、下得大、積得深，烘托出詩(shī)人于寂靜的冬夜徹夜無(wú)眠的孤寂心情。

今昔對(duì)比、反襯手法也是古典詩(shī)詞謀篇布局的表現(xiàn)手法。懷古詩(shī)、感懷詩(shī)常常追憶往昔，感慨淪桑世事。如杜甫《江南逢李龜年》一詩(shī)：

岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。

詩(shī)中以昔日與李龜年的密切關(guān)系（“尋常見(jiàn)”“幾度聞”），對(duì)比今日“落花時(shí)節(jié)”再逢故人，以凋零之景寄寓落魄潦倒、沉郁悲涼之情，流露出詩(shī)人對(duì)往昔春風(fēng)得意、浪漫情懷的深情眷戀。

詩(shī)詞中可以借物喻人，融寫(xiě)景、詠物、抒懷于一體，于反襯中揭示主旨。如蘇軾《贈(zèng)劉景文》詩(shī)：

荷盡已無(wú)擎雨蓋，菊殘猶有傲霜枝。

一年好景君須記，最是橙黃橘綠時(shí)。

詩(shī)中以荷、菊花的凋零衰殘，反襯橙橘的歲寒之心，以荷葉敗盡，尚有挺拔勁節(jié)的枝干，菊花殘落，還有傲霜獨(dú)立的菊枝，借以贊頌劉景文的品格與節(jié)操。全詩(shī)以反襯手法布局，表達(dá)對(duì)朋友的勸誡之旨，期望朋友不必為荷、菊的凋零傷感，應(yīng)從初冬的驕子橙橘的英姿中，感受到寒冬帶來(lái)的無(wú)限生機(jī)與詩(shī)意。

4．抑揚(yáng)結(jié)合。抑揚(yáng)手法也是古典詩(shī)詞謀篇布局的重要表現(xiàn)手法。如韓愈《春雪》詩(shī)：

新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽。

白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹(shù)作飛花。

詩(shī)中先寫(xiě)“未有”芳華，再寫(xiě)“驚見(jiàn)”草芽，以漫漫寒冬之后的新春未見(jiàn)芳華的嘆惜、遺憾，反襯出于焦急期待中終見(jiàn)新春嫩芽時(shí)的驚喜、新奇。抑揚(yáng)手法寫(xiě)出人物心境之后，再以“卻嫌”、“故穿”的擬人化手法，化靜為動(dòng)，展示出一幅富有浪漫情趣的靈動(dòng)喜人的畫(huà)面。

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