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漁陽第一法要點(diǎn)： 前二句或賦陳，或起興，或議論，第三句以否定詞轉(zhuǎn)接。賦陳就是直接敘述，興起就是以寫景開始。 步驟： [起句] 用寫景的辦法交代清時間； [承句] 交代清地點(diǎn)、人物，施事行為等。 一二句 要平鋪直敘，交代清時間地點(diǎn)就可以了。 [轉(zhuǎn)句] 是關(guān)鍵，這句的好壞直接關(guān)系著整個創(chuàng)作成敗。所以，必須狠下功夫。 要點(diǎn)：第三句用含有否定詞的句子轉(zhuǎn)折，宕開一筆， 另立新意（注意要和第一句若即若離，重在離，不能和一二句抱得太緊。同時要兼顧和一二句要有內(nèi)在的聯(lián)系）。 [合句] 抱緊第三句，扣主題，或議論或感慨。 或者描寫景物壓住情感，盡顯絕的韻味。 例： 1.赤壁（唐·杜牧） 折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。 東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。 漁陽第二法要點(diǎn)： 一、一二句說一事，注意第二句和第一句的意思要銜接緊密。（可以是不同方面，也可以是事情的因果，或者同一事的兩個點(diǎn)。） 二、第三句要用轉(zhuǎn)折詞，將一二句，轉(zhuǎn)到另個方向，第四句要順著第三句扣主題。 三、【轉(zhuǎn)折關(guān)系連詞】：用以連接連詞前后的詞、詞組、句子所表達(dá)意思的轉(zhuǎn)折。 常用的轉(zhuǎn)折關(guān)系連詞如：卻、雖然、但是、然而、而、偏偏、只是、不過、至于、致、不料、豈知等。 當(dāng)我們要表達(dá)事物向不同方向發(fā)展，如：事與愿違，如因愛生怨、欲速不達(dá)......或喜出望外，如山窮水盡又柳暗花明等，學(xué)用漁洋絕法二，不失為一個好的途徑。 例詩:《驪山懷古八首之七》 不復(fù)黃衫舞馬床, 更無片段荔支筐。 祗余今古青山色, 留與詩人吊夕陽。 《虎山擅勝閣眺光福以雨阻不得往》 【清】王士禎 虎山橋畔盡層松，掩映寒流古寺紅。 卻上重樓看鄧尉，太湖西去雨蒙蒙。 例二詳解： 1.此詩的題目比較長，但很清晰地表達(dá)了寫詩的背景和詩的主題。 背景：“虎山擅勝閣”，說明此詩的地點(diǎn)； 主題：“眺光福以雨阻不得往”，說明登擅勝閣的目的是想遠(yuǎn)眺鄧尉山，卻因為下雨而不能如愿。 由此，可見詩的題目對詩的重要作用。我們應(yīng)該借鑒，把我們的詩的題目擬好，千萬不可忽視，或者寫完詩才去想題目怎樣寫。 2.起承兩句點(diǎn)題說明地點(diǎn)，再以層松掩映帶出古寺（擅勝閣）；這是詩人近觀所看到的情景：虎山層層青松掩映著古寺紅色的墻壁。 3.轉(zhuǎn)合兩句，由古寺登樓，點(diǎn)出主題：登樓遠(yuǎn)眺；卻因被東風(fēng)吹向太湖的雨阻隔視線，不能如愿。 4.再看：“虎山橋”回扣“虎山”；“古寺”、“重樓”回扣擅勝閣；“看鄧尉”回扣“眺光?！?；“雨蒙蒙”回扣“以雨阻不得往”。句句扣題。 5.轉(zhuǎn)句用了一個轉(zhuǎn)折關(guān)系連詞“卻”，來描寫本來想遠(yuǎn)眺光福鎮(zhèn)而再遠(yuǎn)至鄧尉山的美景，但是因為下著雨，卻只能看到細(xì)雨蒙蒙，故此詩寫的就是事與愿違 。 請詩友們一定多注意第三句的轉(zhuǎn)折詞，表達(dá)的感情要使事物向不同方向發(fā)展，如：事與愿違，如因愛生怨、欲速不達(dá)......或喜出望外，如山窮水盡又柳暗花明等等，漁陽二最佳。最簡單的就是揣摩例詩的寫法和感情，然后仿寫。 漁陽第三法要點(diǎn): 創(chuàng)作步驟 【起】第一句用眼前景物，點(diǎn)名時間。 【承】點(diǎn)明地點(diǎn)、人物實施行為和空間環(huán)境。 【起句】和【承句】要語意必須連屬，萬不可斷裂（初學(xué)時必須注意這點(diǎn)）。 【轉(zhuǎn) 】以假設(shè)或設(shè)問轉(zhuǎn)換，要在1、2句那個時空環(huán)境中提升高度，將主題點(diǎn)出。 【合 】緊抱問句，做回答。 重點(diǎn)： 關(guān)鍵是三、四兩句，語意必須連屬，萬不可斷裂。比如：借問酒家何處有？這第三句所問的地點(diǎn)，第四句必須回答清楚，也就是說語意必須連屬。 例詩： 清明（杜牧） 清明時節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。 借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。 落鳳坡吊龐士元（王士禎） 沔上風(fēng)流萬古存，魚梁洲畔向江村。 何如但作鴻冥好，采藥相攜去鹿門。 漁陽第四法要點(diǎn) 1. 要點(diǎn)： 前二句說今事，第三句追憶疇昔，多用年、憶、記等詞。 2. 創(chuàng)作步驟： 【起】點(diǎn)明時間 【承】在第一句的基礎(chǔ)上，交代清事情 【轉(zhuǎn)】用憶、記等轉(zhuǎn)接，將時間拉回到過去某一地點(diǎn) 【合】抱緊第三句，交代清憶、記的事情 3. 第三句用字: 表“記憶”之字（如“記得”、“長記”、“略記”、“猶記”、“猶憶”、“憶得”、“尚憶”、“還憶”、“偶憶”、“長憶”、“最憶”、“忽憶”、“空憶”、“卻憶”等。 《楊枝紫云曲之一》【清】王士禎 名園一樹綠楊枝，眠起東風(fēng)踠地垂。 憶向灞陵三月見，飛花如雪飐輕絲。 漁陽第五法要點(diǎn) 要點(diǎn)：以前二句說往事，第三句則用而今、此日等詞點(diǎn)明今事，以見今昔之感。 創(chuàng)作步驟： 【起句】 點(diǎn)名時間 。注意 不能 直接用表時間的詞語 【承句】 交代清地點(diǎn) 事情，要緊抱起句，在第一句的基礎(chǔ)上延伸擴(kuò)展。起承兩句交代清一件事即可，語意要連屬，不可放松。（時間事件是過去發(fā)生） 【轉(zhuǎn)句】 將時間拉回到眼前。用此日，而今，等詞語 轉(zhuǎn)接，另述一事，和 一二句過去發(fā)生的事情形成鮮明對比 。 【合句】緊抱第三句 ，將事件敘述完整。并用眼前的景物藏住自己情感，忌諱直接敘述情感。 題都城南莊 【唐】作者：崔護(hù) 去年今日此門中，人面桃花相映紅。 人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。 漁陽第六法要點(diǎn) 1 要點(diǎn)： 前二句直賦眼前景，第三句以好似、分明、好到等詞引作者的評論。第四句緊抱第三句，語意聯(lián)屬，同時盡量將詩味延伸到句號外。 2 構(gòu)思過程： （1）一二句寫眼前景，注意語意聯(lián)屬， 寫景或由遠(yuǎn)到近 ，或由近到遠(yuǎn)，景物的配置的大小配置合理。不要見啥寫啥，注意簡化景物。 （2）第三句以敘寫人事或者抒情轉(zhuǎn)接，句中用好似、分明、好像作簡要評論。注意轉(zhuǎn)的要出人意料，不能老圍繞前兩句去思考，主題的升華應(yīng)重點(diǎn)放在這句。所以必須在這句上下足功夫 。要出人意料！而第四句必須要出彩，要抓人眼球。如果你第三句平淡了，第四句如何出彩？ （3） 第四句緊抱第三句，語意聯(lián)屬，同時盡量將詩味延伸到句號外。 清溪 （王士禎） 蠻云漏日影凄凄，夾岸蕭條紅樹低。 好在峨眉半輪月，伴人今夜宿清溪。 真州絕句五首之四 （王士禎） 江干多是釣人居，柳陌菱塘一帶疏。 好是日斜風(fēng)定后，半江紅樹賣鱸魚。 漁陽第七法要點(diǎn) 1.【要點(diǎn)】漁陽第七法的一二句就題直起，亦直賦眼前景、心中情，第三句以敘寫人事轉(zhuǎn)接，而結(jié)句則必由實返虛，所謂不著一字盡得風(fēng)流，讀漁洋最須注意此等處，以其有神韻也。 2.【起句】直接切題以眼前景興起。 3.【承句】緊抱首句，進(jìn)一步將眼前的景擴(kuò)展，為三四句做鋪墊，注意語意的聯(lián)屬。 4.【轉(zhuǎn)句】第三句以敘寫人事轉(zhuǎn)接，即為實接，仔細(xì)揣摩敘寫人事句。 5.【結(jié)句】宕開一筆，以景結(jié)，一定注意得由實返虛。 例詩： 再過露筋祠（王士禎） 翠羽明珰尚儼然，湖云祠樹碧于煙。 行人系纜月初墮，門外野風(fēng)開白蓮。 江上（王士禎） 吳頭楚尾路如何，煙雨秋深暗白波。 晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多。 綠漲垂楊深 十千江上足相憐，綠漲平波遠(yuǎn)接天。 共與漁人酣睡去，垂楊深處二三船。 十千:極言其多?！对娊?jīng)·小雅·甫田》:“倬彼甫田，歲取十千?！贝颂幯越巷L(fēng)物、風(fēng)景眾多皆可，承句綠漲平湖，是首句的擴(kuò)展，此處由近及遠(yuǎn)，由小到大，順應(yīng)承接下來。第三句寫人的行為，宋代畫家馬遠(yuǎn)有《秋江漁隱圖》，描寫一漁翁在舟中抱著船槳酣睡貌，可謂傳神也。酣睡，人的行為。尾句實際用筆，景色為:垂楊深處有二三船停靠，雖表面寫法此為實際用筆，但是事實上追求其閑適意境，此為虛。故可言由實反虛。 漁陽第八法要點(diǎn) 1.要點(diǎn)： 第四句為主，用否定詞作結(jié)，然第三句亦不可輕忽，多用時間狀語或轉(zhuǎn)折連詞、因果連詞與之有一呼應(yīng)。 2.要點(diǎn)解讀 ： 主題落在第四句，通過否定句，加強(qiáng)語氣，讓詩味延伸于詩外。第三句與第四句之間的要順，呼應(yīng)要緊，三四句多用因果關(guān)系的復(fù)句。一二句多是渲染與鋪墊，交代清地點(diǎn)、場景即可。全詩的重心應(yīng)放第四句。 3 創(chuàng)作步驟： （1）注意空間景物配置的透視關(guān)系，或由近而遠(yuǎn)，或由遠(yuǎn)而近。景物的大小關(guān)系要合乎空間透視原理。 （2）第四句提升主題，從另一個角度切入，在表述上用否定句加強(qiáng)語氣，突出詩味，否定詞要出現(xiàn)在第四句。 （3）第三句和第四句的關(guān)系要呈因果等關(guān)系的復(fù)句句型形式。 例詩： 《秦淮雜詩十四首之十四》 十里清淮水蔚藍(lán)，板橋斜日柳毿毿。 棲鴉流水空蕭瑟，不見題詩紀(jì)阿男。 《華山道中即事》 萬山堆里看云松，曲崦幽溪復(fù)幾重。 為愛泉聲過林去，不知煙寺遠(yuǎn)聞鐘。 漁陽第九法要點(diǎn) 1 方法： 第四句作詰問，第三句或呼應(yīng)，或不呼應(yīng)。 2 要點(diǎn)解讀： 第四句作詰問，是本法的最大特點(diǎn)。在絕句的特點(diǎn)那講，我們學(xué)習(xí)了絕句用各種問句，是絕句的特點(diǎn)之一。第三句，呼應(yīng)或者不呼應(yīng)，但無論呼應(yīng)或者不呼應(yīng)，其語脈萬不可斷裂。 3 創(chuàng)作要點(diǎn) 一是 注意第三句的虛實承接 二是 注意第四句作詰問 三是 注意第四句和第三句意脈的聯(lián)屬 例詩： 秦淮雜詩十四首之三 桃葉桃根最有情，瑯玡風(fēng)調(diào)舊知名。 即看渡口花空發(fā)，更有何人打槳迎。 樊圻畫 蘆荻無花秋水長，澹云微雨似瀟湘。 雁聲搖落孤舟遠(yuǎn)，何處青山是岳陽。 秦郵曲二首（之二） 今年孟冬河水乾，萬夫畚鍤聚河干。 行河使者黃符下，敢道無衣風(fēng)雪寒。 真州絕句 江鄉(xiāng)春事最堪憐，寒食清明欲禁煙。 殘月曉風(fēng)仙掌路，何人為吊柳屯田。 漁陽第十法要點(diǎn) 1.要點(diǎn) 此法前三句皆寫今事，而第四句則歸結(jié)到詩人身上，追憶往昔，但不具體說出，自有無限風(fēng)流蘊(yùn)藉。 |這與法五第三句點(diǎn)明今事固不相同。 2.要點(diǎn)解讀 一二三句點(diǎn)明時間地點(diǎn)場景，寫今事。第四句寫往事，而第四句則歸結(jié)到詩人身上，追憶往昔，但不具體說出，具體啥往事，就讓別人去想像吧。此法自有無限風(fēng)流蘊(yùn)藉。這與法五第三句點(diǎn)明今事固不相同。 注意，時空中的時間變，空間并沒變，前三句所描寫的今天空間和后一句所寫的往昔空間是統(tǒng)一空間。萬不可前三句寫今天的頤和園，后一句卻寫到幾年前的人民大會堂里去。 3.創(chuàng)作 一是，一二三句寫今事，注意第三句的接轉(zhuǎn)，要若即若離。因為前三句如寫今事，第三句往往容易平順無跌宕。因此，在第三句一定要讓詩的內(nèi)容提升，不能和一二句抱的太緊。 二是，第四句必須有標(biāo)注往昔時間的詞。往昔的事萬不可說破。點(diǎn)到就行，不要過于實在。 例詩： 萬山 新釣槎頭縮項鳊，楚姬玉手鲙紅鮮。 萬山潭水清如昨，只憶襄陽孟浩然。 夜雨題寒山寺寄西樵禮吉二首之一 日暮東塘正落潮，孤篷泊處雨瀟瀟。 疏鐘夜火寒山寺，記過吳楓第幾橋。 漁陽十一法要點(diǎn) 1 要點(diǎn)： 上法前三句皆是烘托（修辭上是襯托），結(jié)句歸結(jié)點(diǎn)明自身。 2 、前三句時空、場景的描寫，目的主要是為第四句起鋪墊、烘托作用。所以本法，筆墨著力于前三句，點(diǎn)明自己的第四句才會順理成章！一定仔細(xì)看例詩！ 《大風(fēng)渡江三首之一》 【清】王士禎 鑿翠流丹杳靄間，（物靜）銀濤雪浪急潺湲。（物動） 布帆十尺如飛鳥，（物動）臥看金陵兩岸山。（我閑） 《花朝道中有感寄陳其年三首之二》 三月嬉春射雉城，（時地）缽池新水縠紋生。（靜） 紫云低唱靈雛拍（動），愛忍春寒坐到明。（我） 漁陽十二法要點(diǎn) 一 要點(diǎn)： 此法詩中必要有對偶（但不一定對仗），或一二句對，或三四句對，或在句中對。既用對偶，復(fù)有領(lǐng)起或總結(jié)，詩中胎息則一氣奔騰直下矣 二 解讀： 【對偶】與【對仗】的區(qū)別: 【對偶】是一種修辭格。它是成對使用的兩個文句，這兩個文句字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)、詞性大體相同，意思相關(guān)。這種對稱的語言方式，形成表達(dá)形式上的整齊和諧和內(nèi)容上的相互映襯，具有獨(dú)特的藝術(shù)效果。 【對仗】是指詩詞創(chuàng)作和對聯(lián)寫作時運(yùn)用的一種特殊表現(xiàn)形式和手段。它要求詩詞聯(lián)句在對偶基礎(chǔ)上，上下句同一結(jié)構(gòu)位置的詞語必須“詞性一致，平仄相對”，并力避上下句同一結(jié)構(gòu)位置上重復(fù)使用同一詞語。 例如： 灞橋寄內(nèi)二首 長樂坡前雨似塵，少陵原上淚沾巾。 灞橋兩岸千條柳，送盡東西渡水人。（一二句對仗 瓜洲渡江二首之一 昨上京 |
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