有朋友問(wèn)“平生多少夢(mèng)，試問(wèn)幾曾歡？”出自誰(shuí)的詩(shī)。

這兩句找不到出處，大概率是今人寫(xiě)的，或者就是網(wǎng)友口占也不一定。

倒是“多少平生夢(mèng)”出自明朝陳琛的《甲戌下第三月二十四日出張家灣》：

聞?wù)f春歸已有期，可人春色亦應(yīng)稀?？退歼h(yuǎn)道催行急，舟繞長(zhǎng)灣故去遲。

江上一樽忘獨(dú)老，天涯何處覓相知。懷中多少平生夢(mèng)，說(shuō)向癡人恐未宜。

這與“試問(wèn)幾曾歡”沒(méi)有關(guān)系，所以這里直接理解為：一輩子有很多美好想法，真正實(shí)現(xiàn)的卻幾乎沒(méi)有。大概就是這么個(gè)意思。

不過(guò)這兩句于格式上倒是合平仄，是相對(duì)的兩個(gè)律句?！捌缴嗌賶?mèng)”，“平平平仄仄”，平起仄收，“試問(wèn)幾曾歡”是“仄仄仄平平”，仄起平收，是上下聯(lián)平仄相對(duì)的，所以有成為五絕或者五律一聯(lián)的潛質(zhì)。

因?yàn)槭且环N提問(wèn)模式，在絕句文法中基本上處于三四句加重語(yǔ)氣表達(dá)詩(shī)意，所以如果要成詩(shī)，建議添加一二句，表明為什么會(huì)發(fā)出這種感慨的理由。

注意添加詩(shī)句的韻腳，要符合“歡”字韻部。

比如：“過(guò)盡風(fēng)云事，五更聽(tīng)露寒”，一輩子經(jīng)歷了多少風(fēng)雨，如今卻失眠了，聽(tīng)著窗外風(fēng)寒露冷。

過(guò)盡風(fēng)云事，五更聽(tīng)露寒。

平生多少夢(mèng)，試問(wèn)幾曾歡？

這是一首仄起不入韻，押平水韻“十四寒”部的五絕。

注意“五更”的“五”導(dǎo)致了第二句“平平仄仄平”成為“仄平仄仄平”的孤平出律，在第三字使用了平聲字“聽(tīng)”作出孤平拗救，所以并沒(méi)有出律。

這就是一首完整的近體詩(shī)了，但是并不能說(shuō)作者就是我，只是補(bǔ)全而已。

其實(shí)還有很多其他的補(bǔ)詩(shī)方法，如補(bǔ)后兩句，或者擴(kuò)充成為五律，其實(shí)都不復(fù)雜。

抓住平仄骨架，鎖定這種無(wú)奈的情懷，不要讓作品情感出現(xiàn)反差、斷裂即可，留給朋友們自行練習(xí)創(chuàng)作。

再看一首朋友私信發(fā)過(guò)來(lái)的寫(xiě)梅花作品。

飄雪梅花不懼寒，零落成泥在窗前。

待春滿院花爭(zhēng)艷，不知還有誰(shuí)人憐？

這首七言四句，音病很多，好在內(nèi)容上沒(méi)有邏輯錯(cuò)誤。

但是作為“詩(shī)”來(lái)說(shuō)，太多的拼湊借用，導(dǎo)致格式上凌亂，嚴(yán)重影響吟誦性。這是一首粗糙的、初級(jí)的順口溜似的仿舊體詩(shī)作品。

再說(shuō)一遍，詩(shī)的思路沒(méi)有問(wèn)題。首句寫(xiě)梅花當(dāng)時(shí)，第二句寫(xiě)梅花零落。第三句轉(zhuǎn)寫(xiě)梅花過(guò)季，第四句寫(xiě)被人遺忘。

如果能夠把文字理順，化用銜接更自然，即使不合平仄格律，至少在韻腳和文字通順性上過(guò)關(guān)，就不失為一首好作品。

首句“寒”字發(fā)音明顯“前”、“憐”不同，這是落韻，需要修改換字。其實(shí)首句押不押韻無(wú)所謂，但如果不押韻就用仄聲字，像這樣用著平聲字卻又不入韻，是“踩腳”。同時(shí)第三句尾字“艷”是“撞韻”，需要修改成不同發(fā)音的字。

一首古體詩(shī)，能把音病都犯全了，也是本事。

注意，這都是平仄格律之外的詩(shī)病，只與吟誦的清朗流麗有關(guān)，與平仄格律無(wú)關(guān)——如果按照近體詩(shī)格律修改，這些問(wèn)題通通自動(dòng)解決。

“零落成泥”是借用陸游的《卜算子·詠梅》句：“零落成泥碾作塵，只有香如故。”

這種借用就算是你自創(chuàng)的，也會(huì)被認(rèn)為是借用，因?yàn)樵涮?jīng)典，四個(gè)字一出來(lái)，無(wú)法不讓讀者往陸游的作品上去聯(lián)想——不過(guò)只要用得好，會(huì)添色不少。

把影響通順的字平仄通過(guò)換字調(diào)整，撞韻、踩腳等問(wèn)題去掉，得到一首押“一先”部的七絕，盡量在詩(shī)意上和原來(lái)相符：

寒梅不懼玉沙冷，零落成泥戶牖前。

風(fēng)舞百花春滿日，卻思雪客對(duì)相憐。

這就變成了一首平起不入韻，押平水韻“一先”部的七絕，是格律詩(shī)。

把單向的“誰(shuí)人憐”換成花憐人、人憐花的相互作用，代入人自身，就有了贊寒梅性格高潔，反映自身個(gè)性的情感代入，不僅僅只是充當(dāng)可憐梅花零落成泥的角色。

“玉沙”就是雪，“戶牖”就是門(mén)窗，“雪客”是指梅花，這些詞語(yǔ)并非故意修古，更多地是出于平仄調(diào)換的需要。

其實(shí)也可以：

寒梅不懼雪飛冷，零落成泥閉戶前。

風(fēng)舞百花春滿日，卻思雪客對(duì)相憐。

這樣就簡(jiǎn)明多了，哪一種更好呢？