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導(dǎo)言

羅馬是如今意大利的首都，所以史太濃跟大家談的風(fēng)格叫“古羅馬”，屬于特指，時(shí)間范圍一般視為公元1-9世紀(jì)之間，而且特指疆域集中在地中海沿岸時(shí)期的古羅馬。

古羅馬城市電腦復(fù)原圖

因?yàn)榈搅?-13世紀(jì)期間，歐洲曾涌現(xiàn)出大量基于古羅馬藝術(shù)語言發(fā)展出的新造型藝術(shù)，被后來19世紀(jì)的歷史學(xué)者歸納為“羅馬是”風(fēng)格，其實(shí)兩者存在較大差別，這種差別主要體現(xiàn)在純粹性上面。

9-13世紀(jì)的“羅馬式”風(fēng)格跟“浪漫”源于同一個(gè)拉丁詞語根，所以有些翻譯叫“羅曼式“，是19世紀(jì)時(shí)候一些歷史學(xué)家定義的名詞，我們后面也會(huì)這樣稱呼以示區(qū)別。

他們以古羅馬時(shí)期的建筑模型及方法為參照，同時(shí)大量保留古羅馬風(fēng)格中的圓拱、柱式等元素，有一些甚至直接拆解古羅馬建筑的構(gòu)件來作材料，然后結(jié)合各自的地方色彩，高大華麗，結(jié)構(gòu)更加復(fù)雜，從英國到德國，從西班牙到法國甚至斯堪的納維亞半島（如今的北歐地區(qū)），是古羅馬風(fēng)格與哥特風(fēng)格之間的一種過渡性風(fēng)格，代表作品有英國的達(dá)勒姆大教堂（Durham Castle and Cathedral）、西班牙的德孔波斯特拉大教堂（Catedral de Santiago de Compostela）等等。

“羅曼式”風(fēng)格的英國達(dá)勒姆大教堂

所以兩者細(xì)分而言屬于兩種不同的風(fēng)格。

風(fēng)格由來—古希臘的養(yǎng)分

羅馬人在消滅希臘之后其實(shí)繼承了古希臘大部分文化，比方神話故事、哲學(xué)思辨、政治理念及藝術(shù)形式等。

古希臘人民在歷史的記錄中顯得民主、熱愛知識(shí)、熱衷競技，并且還為人類發(fā)現(xiàn)了“美”，他們的藝術(shù)創(chuàng)作集中在人體雕塑這種表現(xiàn)主題中，其藝術(shù)頂峰時(shí)期是公元前470年——公元前430年左右，代表作有人體雕塑《宙斯》、《擲鐵餅者》等，藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)鍵詞是力量、平衡與和諧。

另外他們也創(chuàng)造出建筑美的形式，建筑通常以神廟為主，代表作是用于祭祀的“萬神廟”，也稱為“帕提農(nóng)神廟”，很不熟悉的朋友一直以為這是希臘的兩個(gè)不同的建筑。

古希臘“帕提農(nóng)神廟”遺跡

萬神廟內(nèi)壁及山墻有為數(shù)不少精美絕倫的浮雕，但18世紀(jì)前后都被西歐人搶走，現(xiàn)在只能在英國、法國及德國博物館看到，除了浮雕，萬神廟展現(xiàn)了一種秩序與典雅的美，我們可以看到一排排熟悉的柱子，這些柱子后來被大家稱呼為羅馬柱，后面我們會(huì)具體談?wù)剝烧叩膮^(qū)別。

所以羅馬風(fēng)格首先基于希臘的風(fēng)格進(jìn)行發(fā)展。

古羅馬斗獸場

古羅馬風(fēng)格的巔峰之作首屬斗獸場，這個(gè)上演“血腥大片“的舞臺(tái)是公元72至80年間由4萬名戰(zhàn)俘用8年時(shí)間建造起來，專為野蠻的奴隸主看角斗而造，角斗方式就是勇士與野獸進(jìn)行搏斗，或者勇士與勇士進(jìn)行搏斗，直至其中一方死亡，十分殘忍。

古羅馬斗獸場場景復(fù)原圖

如今我們看到的斗獸場其實(shí)只剩大半個(gè)骨架，但仍舊不失磅礴、雄偉的氣勢，從外觀看斗獸場是正圓形的，如果用無人機(jī)上空俯瞰則是橢圓形。

這座橢圓形建筑于當(dāng)時(shí)而言碩大無朋（大到?jīng)]有朋友）——長187米，寬155米，周長約527米，占地2萬多平方米，總高48米，足足可容納5-8萬人，整個(gè)工程耗費(fèi)了10萬平方米大理石。場中央的競技區(qū)80多米長、60多米寬，屬于人獸生死搏殺的戰(zhàn)場。為了避免野獸傷及觀眾，從看臺(tái)到斗獸場深達(dá)12米，貴族們可謂做足安全措施。

古羅馬斗獸觀眾席復(fù)原圖

其實(shí)羅馬斗獸場的建筑樣式成為如今所有現(xiàn)代化大型體育館的雛形，其具備優(yōu)良功能結(jié)構(gòu)，比方場內(nèi)假設(shè)發(fā)生災(zāi)禍，幾萬名觀眾可以從每個(gè)出口井井有條的撤離，能做到這一點(diǎn)是因?yàn)榱_馬斗獸場合計(jì)4層，其中底部3層分別由80個(gè)圓拱門構(gòu)成，這種結(jié)構(gòu)首先為我們展示出識(shí)別古羅馬風(fēng)格的兩個(gè)基本特征，分別是柱式及圓拱。

斗獸場外觀

這些柱式其實(shí)屬于“拿來主義”，就是希臘經(jīng)典三柱式，分別叫多立克柱、愛奧尼柱與科林斯柱，為方便大家記憶與理解，我們形容為“離子燙”、“大波浪”及“殺馬特”，下面我們分別談?wù)勂涓髯缘奶攸c(diǎn)與用途。

1、 多立克（離子燙）：這種柱式樸素莊嚴(yán)，因?yàn)橹优c梁之間的鏈接方方正正，就跟女生做了離子燙一般，所以最常喜歡采用的建筑是法院與國會(huì)，其實(shí)我們前面談過的帕提農(nóng)神廟正面就使用了這種柱子，而羅馬斗獸場的第一層使用了這種柱式。

2、 愛奧尼克（大波浪）：這種柱式輕松優(yōu)雅，因?yàn)樵谥优c梁之間加入了卷曲造型的裝飾，這樣就好比板著臉的人有了笑容，顯得有親和力，所以一般酒店或者娛樂場所喜歡采用，所謂“迎賓柱”。羅馬斗獸場第二層使用了這種柱式。

3、 科林斯柱（殺馬特）：這種柱式給人一種華麗個(gè)性的感覺，因?yàn)橹优c梁之間換成了類似植物枝蔓的裝飾，就像一種“爆炸頭”，羅馬斗獸場第三層采用了這種柱式。

羅馬后來基于希臘柱式基礎(chǔ)又發(fā)展出了“塔斯干柱“與”混合柱式“，其實(shí)無非式變粗拉長與疊加一類的操作，萬變不離其宗，所以羅馬人其實(shí)并沒有完全原創(chuàng)的柱式，卻因?yàn)閲μ珡?qiáng)盛讓大家都誤以為他是”發(fā)明者“。

“塔斯干柱“與”混合柱式“

羅馬柱普遍喜歡鑲嵌在圓拱門兩邊，所以接下來我們要談?wù)剤A拱這種很羅馬的元素，這屬于羅馬發(fā)展出來的建筑新語匯，原理其實(shí)是利用塊料之間的側(cè)壓力建成跨空的承重結(jié)構(gòu)，所以可以將門建得很大而不會(huì)坍塌，比方公元3世紀(jì)建設(shè)的“君士坦丁堡凱旋門”，足足有21米高，但是后來被拿破侖足足50米高的“雄獅凱旋門”搶了風(fēng)頭。

羅馬的“君士坦丁堡凱旋門”

然而真正體現(xiàn)“拱”這種高超技術(shù)的其實(shí)是“穹頂“，也就是半圓形懸空的建筑頂部，代表作是公元前27年就建好的羅馬萬神廟。

古羅馬萬神廟

古羅馬萬神廟始建得很早，根據(jù)記錄是公元前27年，然后曾被毀掉，公元118年又完整重建，其代表了羅馬建筑藝術(shù)的另一大特征，就是大圓頂。

羅馬萬神廟還是至今保存最完整的羅馬帝國時(shí)期建筑，彌足珍貴，最初作為羅馬人供奉眾神的場所，其正門處保留了跟希臘帕提農(nóng)神廟一樣的三角形門楣，但進(jìn)入內(nèi)部后會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)巨大完整的圓形穹隆。

羅馬萬神廟入口大門

萬神廟頂部的懸空半圓結(jié)構(gòu)直徑達(dá)43米，從神廟的剖面圖來看，頂部半圓與底部空間恰好構(gòu)成一個(gè)完美圓形，這個(gè)穹頂建成后長達(dá)1400年沒有對手，穩(wěn)居世界第一，其單純就靠拱結(jié)構(gòu)技術(shù)及來自火山灰泥的粘性混凝土構(gòu)成，實(shí)在讓人驚嘆不已，萬神廟整體傳達(dá)出的氣場讓我們發(fā)現(xiàn)羅馬建筑藝術(shù)中的雄偉感是希臘時(shí)期不可企及的。

羅馬萬神廟入口大門

而且穹頂中間開了一個(gè)8.9米直徑的圓洞，天氣不錯(cuò)的時(shí)候日光透過此洞可以照亮神廟內(nèi)部，蠟燭錢能省不少，而晚間月光明亮?xí)r也能通過此洞進(jìn)入， “問鼎蒼穹”之感估計(jì)大致如此，似乎能與眾神聯(lián)通，十分曼妙，另外此孔還有日晷（gui3）作用，因?yàn)殡S著時(shí)間變化光斑也會(huì)移動(dòng)，讓大家感知時(shí)光流逝，并且往復(fù)循環(huán)在一個(gè)空間里回蕩，細(xì)想一下，這不就是人生嗎。

萬神廟內(nèi)部是單一的空間，墻全部用赭紅色大理石貼面，地面鋪設(shè)著灰白色的大理石，也許地面希望與穹頂呼應(yīng)，也用格子圖案，統(tǒng)一和諧。在里面我們也會(huì)看到熟悉的希臘柱式還有雕塑作品，古典時(shí)期建筑基本都跟雕塑共生，也許跟建筑師大部分都是雕塑家相關(guān)，而遠(yuǎn)在那個(gè)時(shí)代建筑基本都是大團(tuán)隊(duì)協(xié)作，極少會(huì)有所謂“設(shè)計(jì)師”這樣職務(wù)的留下名字，連“包工頭”是誰也沒人知道。

而羅馬時(shí)期的雕塑已經(jīng)明顯跟希臘時(shí)期存在不同特點(diǎn)。

古羅馬雕塑

古希臘不管如何，也是雕塑方面的“創(chuàng)新者“同時(shí)又兼“老司機(jī)”，他們基于埃及時(shí)代一類呆板、僵直、混沌的雕塑基礎(chǔ)風(fēng)貌上，發(fā)展出自己一套美學(xué)法則，并且逐漸擁有了更為寫實(shí)的精湛技術(shù)。

在希臘雕塑的黃金期代表作有《拉奧孔》及《米洛的維納斯》等，展示出一種肉體與精神的美，但大多數(shù)時(shí)候希臘的雕塑家為了讓這種美更加理想化所以會(huì)刻意弱化甚至直接隱去一些細(xì)節(jié)，所以羅馬人在雕塑上的長進(jìn)首先體現(xiàn)在讓寫實(shí)更寫實(shí)，比方人像雕塑該有皺紋就雕上皺紋，不單純關(guān)注完美體態(tài)的人，肥胖、衰老、丑陋甚至殘疾人都可以成為羅馬人的雕塑表現(xiàn)對象，做到更完整的寫實(shí)，揚(yáng)善而不隱惡。

古希臘雕塑《拉奧孔》

古羅馬時(shí)期肖像類雕塑頂峰之作有《卡拉卡拉像》，創(chuàng)作于公元3世紀(jì)初，主角卡拉卡拉是羅馬帝國塞維魯王朝的第二代皇帝，他曾以謀反罪處死岳父，并將妻子流放海島，后又加以殺害，是古羅馬歷史上殘忍無道的暴君之一。

雕塑在刻畫人物性格特點(diǎn)方面達(dá)到近乎完美的表現(xiàn)，不僅眼球被栩栩如生地刻畫出來，而且臉部肌肉處理上也賦予某種情緒，使人物個(gè)性通過臉部各個(gè)細(xì)節(jié)展現(xiàn)得惟妙惟肖，這種寫實(shí)處理也是前面談及的羅馬雕塑一大特征，在雕像中，我們可以清晰感受到一張性格鮮明的臉：方型臉龐，嘴角內(nèi)收，頭部低斜，雙眉緊鎖，眼睛流露出多疑而兇殘的眼神。

古羅馬雕塑《卡拉卡拉像》

但情況雷同建筑，雕塑的作者并沒有留下名字，到底是一個(gè)人還是一個(gè)團(tuán)隊(duì)完成我們也不得而知。

當(dāng)代應(yīng)用

其實(shí)羅馬藝術(shù)在人類文明發(fā)展當(dāng)中已經(jīng)符號(hào)化，它象征了榮譽(yù)、雄偉、莊嚴(yán)、正統(tǒng)等概念，所以為何拿破侖要建立他的雄獅凱旋門，其實(shí)就是借助形式來傳達(dá)這種概念。

法國的雄獅凱旋門

隨后的大部分建筑藝術(shù)都像羅馬基于希臘一樣基于羅馬進(jìn)行發(fā)展，比方9世紀(jì)之后的“羅曼式”、哥特、巴洛克、維多利亞等都能找到古羅馬藝術(shù)的一些元素，這些風(fēng)格在我們本次分享系列里都會(huì)談及，所以大家可以細(xì)心留意彼此之間的一些關(guān)聯(lián)。

直到當(dāng)代，我們發(fā)現(xiàn)很多鄉(xiāng)村別墅就喜歡采用羅馬柱元素，因?yàn)檫@些元素在他們心目中都存在代表財(cái)富、威風(fēng)、霸氣等意象。因?yàn)檎劶八^“歐美”風(fēng)格建筑時(shí)，大家對應(yīng)的印象基本就是羅馬形式的建筑。

除了這些，羅馬服飾元素在當(dāng)代時(shí)裝設(shè)計(jì)中也屢屢出現(xiàn)，這種借鑒古典服裝樣式的手法在服裝設(shè)計(jì)中屬于常態(tài)，因?yàn)榱_馬服飾本身又屬于一個(gè)內(nèi)容較多的體系，我們將找機(jī)會(huì)進(jìn)行介紹，本次先不展開。

羅馬元素在當(dāng)代時(shí)裝中的運(yùn)用

謝謝各位，下期再會(huì)！