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文/畫 吳冠中 代溝不是以時代來劃分的，而是以思想來劃分的！ 畫家走到藝術家的很少，大部分是畫匠，可以發(fā)表作品，為了名利，忙于生存，已經不做學問了，像大家那樣下苦工夫的人越來越少。 整個社會都浮躁，刊物、報紙、書籍，打開看看，面目皆是浮躁；畫廊濟濟，展覽密集，與其說這是文化繁榮，不如說是為爭飯碗而標新立異，嘩眾唬人，與有感而發(fā)的藝術創(chuàng)作之樸素心靈不可同日而語。 《春風又綠江南岸》 2007年 48×59cm 紙本水墨設色 中國美術館藏 藝術發(fā)自心靈與靈感，心靈與靈感無處買賣，藝術家本無職業(yè)。 我唯一的樂趣是創(chuàng)新，心里是孤獨的，但不這樣做，我覺得是浪費了。 風格是你走在前面，留下來的背影。所以，我從來沒考慮風格，只考慮真的感情。 《春雪》 1983年 69×137cm 紙本水墨設色 中國美術館藏 藝術是自然形成的，時代一定會有真誠的挽留和無情的淘汰。藝術市場是一面鏡子。但上帝只會關照一心去創(chuàng)作的畫家，而不是光照鏡子的人。 你一定要穿著大師的拖鞋走一走，然后把拖鞋扔了，在穿和脫的過程中，你就會找到自己。 《春酣》 180×96cm 紙本彩墨 清華大學藏 人生只能有一次選擇，我支持向自己認定的方向摸索，遇歧途也不大哭而歸，錯到底，作為前車之鑒。 從藝以來，如獵人生涯，深山追虎豹，彎弓射大雕。不獲獵物則如喪家之犬，心魂失盡依托。在獵取中，亦即創(chuàng)造中，耗盡生命，但生命之花年年璀璨，人雖瘦，心胸是肥碩壯實的。 我們大都看過老國畫家作畫，尤其是作潑墨寫意時，一開始、黑墨落在白紙上，或成團塊，或墨線交錯，或許畫的是荷花？石頭？老鷹？不意卻是屈原！有時，剛落墨數(shù)筆，還根本沒有表現(xiàn)出是什么名堂，老畫師就說不行了，他立即撕毀了畫紙。未成曲調先有情，未備具象先有形。是鷹是燕，固然要交代清楚，但鷹與燕的身段體形或其運動感更是作品美不美的決定性關鍵，在未點出鷹與燕的具象時，老畫師在墨的抽象形式中已把握了美與丑的規(guī)律。 《建樓曲》 2000年 49×45cm 紙本水墨設色 中國美術館藏 人世的和尚，人世的畫家，虛谷表現(xiàn)的都是生活情趣：枝頭的長蟲、臨流的王八、松鼠竄竹林、魚群逐落花……他的創(chuàng)作基于寫生，有時近乎水彩畫。水彩畫近乎沒骨，靠色層渲染襯托，靠線的結構之骨，瘦骨嶙峋，復淡墨淺絳使之滋潤。他在寫生中多用減法，減去一切與顯示美感無關的筆墨粉彩；他在減法中有時又參以加法和乘法：枝密、葉密、線密、點密，為的是織網(wǎng)成面。總的看來，虛谷在客觀物象中著力捕捉和表現(xiàn)潛藏其間的形式美。他通過寫生悟出形式美的構成因素，掌握了形式美規(guī)律，這方面，比古代畫家和同時代的畫家，他是先驅，然而他當時遭遇的是冷落。 《歡樂的夢》 2007年 48×45cm 紙本水墨設色 中國美術館藏 技法的多種多樣是緣于作者思想感情的差異，思想感情在不斷變化，技法也就在無窮無盡地增生。“洋畫片”(指三四十年代市上流行的一些西洋畫片)，這名已含有貶意，貶它什么呢？我看并不因為它畫法的細膩或審美的通俗。技法的各異是無可非議的，主要是缺乏意境，只停留在“景”的低級階段。景中有情當然就不能局限在一個死角度徒然將景物來仔細描摹。 我曾帶領學生下鄉(xiāng)寫生，雨天不好活動，同學們采來大束野花在室內寫生，這引起我要在野地直接寫生野花的欲望，我不用手去采集野花，我用眼睛采集、組織那些長伴雜草和石頭的精靈們！特別是野菊之類的小花，那是鬼閃眼的星空，似乎還發(fā)出大珠小珠落玉盤的鏗鏘之聲！很難說我這畫面算花卉、靜物或風景。從情出發(fā)，題材內容可不受局限，靜物、風景、人物之間的界限也均可打破，郭味蕖先生就曾探索花卉和山水的結合，體裁永遠在演變! 《知音》 2008年 48×60cm 紙本水墨設色 中國美術館藏 總想畫點什么，可又不愿粗糧細做地描摹那些景物皮相。糧食和果子是釀酒的原料，藝術是生活釀成的酒，我只帶一個本本，一時釀不出酒來，只畫了一點感受，也許將是我的酒曲吧：“魯國故都天，曲阜孔家樹?！?/p> 有成就的畫家都有自己的形象世界，也都局限在自己的形象世界里，然大都竭力想擴展這個世界。 《天外來客》 2007年 49×45cm 紙本水墨設色 中國美術館藏 最重要的是思想——感情。感情有真假，有素質高低的不同，有人有感情，但表達不出思想。我現(xiàn)在更重視思想，把技術看得更輕，技術好不算什么，傳不下什么。思想領先，題材、內容、境界全新，筆墨等于零——脫離了畫面，單獨的線條、顏色都是零。筆墨不是程式化的東西。 《棄舟》 1998年 80×100cm 油畫 我這一輩子啊，很孤獨。我有親人，但一步步往前走時，親人漸漸不理解，你走得越遠，中間距離就越遠。親情，我并不很看重。至于朋友，只能某一段同路而已，過了這一段，各走各的路。一輩子的同道，幾乎沒有。這時代有太多的虛假，與我們那個時代比，垃圾更多，人心更虛偽，所以更難求知音。 我生長于江南，浪跡天涯，從未在上海展示過自己的作品，感謝上海美術館創(chuàng)造這次展出機會。在此，我情我愫，一目了然。雖無法與所有的讀者握手，但我估計所有讀者都觸摸到了我的心臟，是冷是暖，雖感受各異，作者總是欣慰的，謹表謝忱。 |
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