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更多有關(guān)羅朗作品雅賞結(jié)緣，請關(guān)注公眾號“中藝平臺”，搜索【羅朗】或【1845】 龔云表：率真質(zhì)樸，意氣飛揚——讀羅朗水墨近作感言（2012年） 多年以來，羅朗一直以其精湛而深厚的油畫藝術(shù)造詣為人們所稱道，與此同時，他又以一位優(yōu)秀的水墨畫家而引起人們的強烈關(guān)注，他在油畫和水墨的兩端深入探索，各擅勝場，成績斐然。翻開中國現(xiàn)代美術(shù)史，在油畫和水墨兩個領(lǐng)域都能成就卓著的藝術(shù)家不乏其人，如劉海粟、林風(fēng)眠、徐悲鴻、吳作人、俞云階、吳冠中……諸多大師名家，以他們極具創(chuàng)造性的藝術(shù)實踐，證明了油畫和水墨盡管繪畫材料不同，語言體系各異，然而在筆意色趣、構(gòu)成造境上，仍然可以在審美形態(tài)中融匯溝通，油畫的寫實與水墨的寫意各取所需，為我所用。羅朗亦深得其中旨趣真諦，左右逢源，在油畫中融入中國繪畫審美意象的因子，境界深邃；而在水墨中又結(jié)合西方繪畫的構(gòu)成元素，獨辟蹊徑，兩者都已形成了自己個性化的形式語言，而其審美核心，則是同一的對繪畫本體精神意蘊的深刻感悟。 羅朗作品編號【1845-011】雅賞 讀羅朗的水墨近作，一股率真質(zhì)樸、清新爽朗的氣息撲面而來。無論是《故園系列》、《山水系列》，還是《九州明月系列》，這些作品無不氣韻生動，呈現(xiàn)出率真質(zhì)樸，意氣飛揚的境界，就像云卷水流般自由無礙。其實，“率真質(zhì)樸”看似簡單，卻是一種很高的美學(xué)品格，它從畫家內(nèi)心出發(fā)流向筆端，存乎心而發(fā)乎器。它毫不矯揉造作，也不因襲古人、他人，只為把自己真正的個性發(fā)揮出來，呈現(xiàn)在觀者面前。羅朗的水墨近作，多為小橋流水、春雨杏花的江南自然景物，常以其曾長期生活工作的安徽皖南的徽派古村落入畫，此外也間或有其在海外旅次的對景寫生之作。在我看來，這些水墨作品在很大程度上都是他以我觀物，抒情達(dá)意，富有自我情感色彩、飽含真情實感的自娛之作。正如元代大畫家倪云林所說：“仆之所謂畫者，不過逸筆草草，不求形似，聊以自娛也?！币舱驗檫@樣，羅朗的水墨才能以如此松弛而又灑脫的筆墨情趣，來盡情地抒發(fā)和傳達(dá)出自己的主觀意念，營造出舒展自如的大自然審美意象；才真正能做到始終保持自由無羈、率真質(zhì)樸的創(chuàng)作心態(tài)，達(dá)到意氣飛揚、暢意適閑的審美高度，賦予作品以神韻備至的藝術(shù)價值。 羅朗作品編號【1845-012】雅賞 羅朗的水墨真力彌漫，墨韻靈動，筆墨舒展瀟灑、輕重緩疾有致，追求多層次墨色變化表現(xiàn)大自然的神采風(fēng)韻。他持守“意在筆先”、“以意運筆”和“立象以盡意”的中國繪畫的意象觀，在畫面上往往并不計較物形是否面面俱到，也不像西畫孜孜于研究光色是否科學(xué)，由此達(dá)到了“超以物象，意到圜中”的境界。面對他的水墨作品，不啻是滿紙煙云，元氣鴻蒙。他充分調(diào)動水墨的豐富性和表現(xiàn)性，淋漓酣暢，尋求疏密濃淡、通透連貫的虛實關(guān)系。他用意蘊深厚的水墨暈滲和高度自由的水墨形跡，營造出流暢透亮而又幽眇朦朧的意境。他的率真質(zhì)樸、意氣飛揚的氣韻出自筆墨，又與筆墨融為一體。在他水墨畫面中一草一木、一屋一舍所傳遞出的體勢、氣息和神韻，無不折射出水墨繪畫樣式所蘊藏的無窮生機和表現(xiàn)力。他又擅用大面積的墨色鋪陳畫面，顯現(xiàn)出內(nèi)在質(zhì)樸的形式感。在這黑白相間的水墨世界中，偶爾也會出現(xiàn)一片或淺青綠或淡赭石的色塊，以反襯水墨的韻味，豐富筆墨的表現(xiàn)力。而他的線條則多采用疏朗韻致的用筆，虛中運實，柔內(nèi)含剛，以其濃淡、粗細(xì)、參差表現(xiàn)出張弛的合一，使畫面空間充溢著空靈深邃的意韻和富有律動性的力度。綜觀羅朗這種種傳神暢意而又獨具個性的水墨藝術(shù)特質(zhì)，宛若可見黃賓虹先生所開創(chuàng)的“五筆”、“七墨”妙諦的生動體現(xiàn)。 羅朗作品編號【1845-013】雅賞 在羅朗的水墨作品中，無疑可以看到西方繪畫的空間構(gòu)成的痕跡和表現(xiàn)主義的因素，這自然與他的油畫家出身有關(guān)；但是進(jìn)而言之，也當(dāng)可視作他在藝術(shù)本體上所做的融貫中西藝術(shù)本體論的一種屬于他自己的新的闡釋。從他的水墨畫面所呈現(xiàn)出的形式美感中，不難解讀出一種以中國傳統(tǒng)意境表現(xiàn)為基礎(chǔ)而在形式上對西方藝術(shù)的借鑒，以及中國筆墨氣韻與西方畫面構(gòu)成因素相結(jié)合的嘗試。林風(fēng)眠所提倡的“中西調(diào)和”論，在這里得到了令人信服的體現(xiàn)。有力證明了以中國繪畫傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，有選擇而又多層面地與西方繪畫的因素相互交融合一，能夠達(dá)到不轉(zhuǎn)換傳統(tǒng)而又超越傳統(tǒng)目的的可能。通觀羅朗的水墨創(chuàng)作，他既能堅持對于中國傳統(tǒng)筆墨和媒材的認(rèn)知和把握，努力強化中國繪畫寫意性的表現(xiàn)，確立作品的意境和精神性，又能主動借鑒西方繪畫的某些觀念、樣式乃至手段，很好的解決了西方寫實造型與水墨傳統(tǒng)筆墨之間的矛盾。在畫面的布局和構(gòu)圖上，既注重傳統(tǒng)繪畫中意境的營造和追求結(jié)聚離合、回轉(zhuǎn)分合的取勢，也著意于西方繪畫中的構(gòu)成和形式感。若將羅朗的水墨作品置于中國繪畫創(chuàng)作的整體語境中來評價，尤可視作是一種從傳統(tǒng)樣式向當(dāng)代形態(tài)轉(zhuǎn)型的有益嘗試。 羅朗作品編號【1845-014】雅賞 王國維說：“一切景語皆情語也?！蔽覀儾浑y從羅朗所特有的率真質(zhì)樸、意氣飛揚的水墨語言后面，感受到他對純靜恬淡、溫潤婉約之境的向往，而這種境界又無疑是與大自然的精神內(nèi)涵融為一體的。從更深層的意義來說，羅朗筆墨中的大自然，或許更可看作是他自身人生境界的一種象征和隱喻，傳達(dá)出令人親切的溫情。羅朗為人平和樸實，不事矯飾，而在藝術(shù)創(chuàng)作中高標(biāo)性靈的自由酣暢，適性得意，追求自由創(chuàng)作精神。這是一種“審美化的平淡”，有求真之心，無張揚之意，而以沉潛入定的創(chuàng)作心態(tài)，表現(xiàn)出他對藝術(shù)心無旁騖的真淳之情。當(dāng)代水墨藝術(shù)，因時代的開放和觀念的多元而為其的變革和發(fā)展，提供了諸多的可能性，當(dāng)代水墨畫家正在不斷努力尋求突破，力求建構(gòu)起符合時代精神的當(dāng)代語境。這是一個艱苦的過程，但卻因此能夠造就富有獨創(chuàng)精神的水墨畫家。羅朗以當(dāng)代審美觀念和價值取向作為精神支點，來營構(gòu)屬于自己水墨的語言和圖式，實現(xiàn)對傳統(tǒng)筆墨精神的當(dāng)代闡釋。從這個意義來說，我們完全有理由期待著羅朗的水墨創(chuàng)作，如同他的油畫藝術(shù)一樣，百尺竿頭，更上層樓。 壬辰深秋于滬上系云書屋 龔云表，藝術(shù)評論家、原上海藝術(shù)博覽會辦公室常務(wù)副主任、上海春季藝術(shù)沙龍組委會副秘書長。 中藝平臺【全球藝術(shù)家編碼1964】 【聲明】除有特別標(biāo)注外，本文（及/或插圖、配樂、攝影及攝像作品）之著作權(quán)由趙梅陽所有。未經(jīng)著作權(quán)人許可，任何刊物、媒體、網(wǎng)站或個人不得轉(zhuǎn)載、鏈接、轉(zhuǎn)帖或以其他任何形式發(fā)表或發(fā)布。 [Statement] Except when specified, all rightsof this article (including illustrations, soundtracks, photography and videoworks, etc) are reserved by the authors, Zhao Meiyang. No journal, media,website or individual is allowed to reproduce, link, repost or in any otherforms publish the work without permission. |
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