武昭儀在永徽六年(655年)十月被冊封為皇后。褚遂良則被武皇后趕出朝廷，貶至潭州，原因是其曾以“武昭儀侍奉過先帝”為由堅決否立過武氏。顯慶四年(659年)，禇遂良在流放地含憾離世，享年63歲。 在他死后的兩年多時間里，武則天不僅削掉了他的全部官爵，還把他的子孫后代流放到了他故去的地方.........
褚遂良的一生經(jīng)歷了隋末戰(zhàn)亂和盛唐氣象，浮華光影，過眼云煙，晚年蕭瑟凄涼、含憾離世。他合上眼睛的那一刻，一定不會出現(xiàn)兒時跟著舅父虞世南學(xué)書的畫面，也一定不會想到千年以后，自己的書法被后人頂禮膜拜。
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谷鳴的本系列文章從本文開始，對褚遂良《陰符經(jīng)》的筆法和結(jié)字規(guī)律進行探討，用舉例單字的方式逐個驗證及剖析。
開篇第一個字“篇”。
看圖片中紅線標注的地方，可以看出橫畫的間距基本一致，豎畫的間距也基本一致，這是漢字結(jié)字的基本規(guī)律之一。我們從讀前人的法帖中也能很明顯的發(fā)現(xiàn)這個問題，無論篆書、隸書、行書、魏碑、楷書等均如此。
探討完結(jié)字的問題，我們再看這個“篇”字的用筆，出彩之處在于黃圈中的“鉤”。
先講原理。谷鳴曾經(jīng)做過兩張圖，摘錄如下：
晉唐筆法約束下：筆鋒無時無刻不在圓轉(zhuǎn)，毛筆無時無刻不在公轉(zhuǎn)。毛筆公轉(zhuǎn)留下的痕跡就是書法的線條。在這個基礎(chǔ)上，衍生出“三生萬物”書法概念圖。這里不過多贅述，谷鳴在這篇文章《》里深入剖析過。
回到“篇”字。
相信認真思考的書友已經(jīng)看懂了，鉤的脈絡(luò)清晰，攝人心魄。
“鉤”底部的斜面也一目了然。
再看第二個字“觀”。
“觀”字橫畫和豎畫的間距通過用紅色直線標注，同樣的規(guī)律：橫畫間距一致，豎畫間距一致。和第一個字“篇”一樣，“橫豎等距”是結(jié)字規(guī)律之一，不再贅述。
下面介紹另一種結(jié)字規(guī)律：“穿插咬合”。
看上圖藍色線條標出的地方，“觀”字左側(cè)部分“口”和下面的點之間形成一個內(nèi)凹空間，右側(cè)“見”的起筆凸起，正好補充了這個空間。然后再看右側(cè)“見”字的長橫和撇筆，長橫的起筆處于左側(cè)“隹”字第三四橫間，然后和撇筆共同咬合其尾橫。至此，左右結(jié)構(gòu)的字通過穿插咬合融為一體。
“穿插咬合”也是漢字的結(jié)字規(guī)律之一，常用在左右結(jié)構(gòu)，上下結(jié)構(gòu)的字中。
下面講“觀”字的用筆，出彩之處是右側(cè)的橫折。
谷鳴仍然用“三生萬物”書法概念圖標注出來該處的線條脈絡(luò)，手腕用力逆-正-逆，然后向下送出，橫折鉤完成。
當(dāng)然，不懂晉唐筆法者，這個地方是看不懂的，只能頓筆涂描而出，看似像，實則脈絡(luò)全無，失去了線條的精神。就如一人經(jīng)絡(luò)不通，萎靡不振。
本文最后一個字“之”。
看圖片中三個紅色豎線，間距一致，但是在豎線對應(yīng)的位置并沒有筆畫。
這里出現(xiàn)了“虛畫等距”的結(jié)字規(guī)律，由“橫豎等距”衍生而來。在紅線對應(yīng)處，是線條的一個重心點，也是轉(zhuǎn)折的地方，如黃圈1和2處。在我們書寫的過程中，特別是兩側(cè)紅線對應(yīng)的虛畫，我們從哪兒轉(zhuǎn)折，間距留多少最好看，收尾的捺筆捺出多長最優(yōu)美，這個“虛畫等距”的結(jié)字規(guī)律起到了指導(dǎo)作用。
接下來講“之”的用筆問題。
“之”的常見脈絡(luò)有四種，見上圖。逆-逆-正，逆-逆-逆，正-正-正，正-正-逆。超出這四種份范圍之外還有四種寫法，不再舉例，因為不是手腕正常的活動方式，有些反人性。所以在各大書家中并不常見。
最后一張圖片，摘取顏真卿、歐陽詢、王羲之三位宗師的字，歡迎各位書友參照上述四種脈絡(luò)，進行驗證。
本文就到這里，下一篇接著按褚遂良《陰符經(jīng)》單字順序分析，歡迎各位書友留言。
