自從四大楷書(shū)誕生后，后來(lái)人，很多都是在模仿臨摹學(xué)習(xí)，能夠推陳出新的書(shū)法家卻寥寥無(wú)幾，而他卻是一位將顏楷和北碑進(jìn)行融合的書(shū)法家，走出了一條碑帖結(jié)合的道路，日書(shū)500字，自成一體，獨(dú)步書(shū)壇，他就是近代最為著名的書(shū)法大家趙之謙，他可以說(shuō)是書(shū)法史上開(kāi)宗立派之人，也是書(shū)壇扛鼎之人，在清朝影響較深，是杰出書(shū)畫(huà)家和篆刻家，他不但擅長(zhǎng)書(shū)法諸體，而且諸體皆精，尤其是以楷書(shū)最為出彩，在中國(guó)書(shū)法史上留下了濃墨重彩的一筆，下面就讓我們一同來(lái)欣賞一番他的楷書(shū)作品吧。

趙之謙是一位好學(xué)上進(jìn)的書(shū)法家，曾經(jīng)在《章安雜說(shuō)》提到這樣一句話“二十歲前，學(xué)《顏家廟碑》，日五百字”，從這句話中就足以看出他的練習(xí)書(shū)法的程度，甚為刻苦，尤其是在顏楷上，正是由于他的努力，才成就了一代大家，尤其是他的楷書(shū)傳世之作《南唐四百九十六字》，更是為后人留下了豐富的寶庫(kù)，也為后人學(xué)習(xí)楷書(shū)樹(shù)立了典范，從他的身上也可以學(xué)到不少書(shū)法理論，其實(shí)我們知道，在清朝后期，帖學(xué)逐漸衰落，碑學(xué)方興，這似乎是一種不可阻擋的歷史潮流，而他卻在這個(gè)時(shí)候順勢(shì)而為，走出了一條碑帖結(jié)合的道路。

他的楷書(shū)，在用筆上，融合了顏體楷書(shū)的篆籀之意，更多地嫁接了北碑的方勁， 可以說(shuō)是筆筆見(jiàn)方，字字精湛，線條粗重，而且很有視覺(jué)沖擊力，雖然線條沒(méi)有明顯的粗細(xì)對(duì)比，但是，卻沒(méi)有那種笨重的感覺(jué)，反而強(qiáng)化的視覺(jué)感受，雖然碑意濃厚，但是卻不失靈動(dòng)感，點(diǎn)畫(huà)安排十分緊湊，而且相互之間的照應(yīng)很是緊密，前后顧盼，相互依賴，形成一種很是和諧融洽的氛圍，結(jié)體上密勻疏放，個(gè)性十足，字里行間還帶有一種活潑巧麗的感覺(jué)。

看到這樣的楷書(shū)，也會(huì)讓你眼前一亮，真是別致清新，不愧為大家風(fēng)范，對(duì)于趙之謙的楷書(shū)，分享你的看法和見(jiàn)解。