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古時，人們觀察到蒼龍星宿春天自東方夜空升起，秋天自西方落下，其出沒周期和方位正與一年之中的農(nóng)時周期相一致。春天農(nóng)耕開始，蒼龍星宿在東方夜空開始上升，露出明亮的龍首，夏天作物生長，蒼龍星宿懸掛于南方夜空；秋天莊稼豐收，蒼龍星宿也開始在西方墜落；冬天萬物伏藏，蒼龍星宿也隱藏于北方地平線以下。而每年的農(nóng)歷二月初二晚上，蒼龍星宿開始從東方露頭，角宿，代表龍角，開始從東方地平線上顯現(xiàn)，大約一小時后，亢宿，即龍的咽喉，升至地平線以上，接近子夜時分，氐宿，即龍爪也出現(xiàn)了。這就是“龍?zhí)ь^”的過程。之后，每天的“龍?zhí)ь^”日期，均約提前一點，經(jīng)過一個多月時間，整個“龍頭”就“抬”起來了。后來，這天也被賦予多重含義和寄托，衍化成“龍?zhí)ь^節(jié)”、“春龍節(jié)”了。 早在唐朝已把二月初二作為一個特殊的日子，認為這是“迎富貴”的日子，在這一天要吃“迎富貴果子”，就是吃一些點心類食品。宋代宮廷在這一天也有專門活動。宋人周密在《武林舊事》中記述南宋時，二月初二這一天宮中有“挑菜”御宴活動。宴會上，在一些小斛中種植生菜等新鮮菜蔬，把它們的名稱寫在絲帛上，壓放在斛下，讓大家猜。根據(jù)猜的結(jié)果，有賞有罰。這一活動既是“嘗鮮兒”，又有娛樂，所以當時“王宮貴邸亦多效之”。 有清一代，便已把這天稱之為“龍?zhí)ь^”的日子，因為農(nóng)歷二月初二正值“驚蟄”節(jié)氣前后。蛇、蚯蚓、青蛙等很多動物，一到冬天便進入了不吃不喝不動的冬眠狀態(tài)，這便是“入蟄”了。等到了二月二前后，天氣漸暖，一些昆蟲動物好似被春天的陽光和春雷從睡夢中驚醒了一般，因此這節(jié)令名為“驚蟄”。二月初二前后，春回大地，人們期望龍出鎮(zhèn)住一切有害的毒蟲，期望著豐收。這就是“二月二，龍?zhí)ь^”的說法。 在《禮記·禮運第九》中，龍與鳳、龜、麟一起并稱“四靈”。東漢許慎《說文解字》曾記載龍“能幽能明，能細能巨，能短能長，春分而登天，秋分而潛淵”。從西周開始最高統(tǒng)治者稱天子，以上天的兒子自居，是神龍在人世間的化身，稱為真龍?zhí)熳?，自此“龍”便成為了皇?quán)象征，延展在各類宮廷器物之上。 清雍正 青花釉里紅云龍紋天球瓶 “大清雍正年制”款 H：51.5cm 北京保利2019春季拍賣會 Lot5552 成交價：RMB 147,200,000 出版： ·《香港蘇富比三十周年》，香港蘇富比，香港，2003年，第283頁 ·《中國藝術(shù)品經(jīng)眼錄——埃斯肯納齊的回憶》，倫敦，Scala出版社，2012年，第166頁，圖158 備注： ·香港蘇富比，1995年5月2日，編號118 ·香港蘇富比，2002年5月7日，編號580 ·香港蘇富比，2004年10月31日，編號25 ·北美十面靈璧山居收藏，購自埃斯肯納齊 本品所繪蒼龍氣勢萬千，飛騰于海面云氣之間，紅藍輝映，成功的將宋人繪畫技法與瓷繪這一新的藝術(shù)載體結(jié)合起來，令觀者不無贊嘆不已。前文已提及，本品所繪云龍紋樣為自陳容墨龍圖而來，氣韻生動，鋒利的三趾龍爪尤為引人注目，具有鮮明的時代特征，此式龍紋常見于唐、宋、元工藝美術(shù)，清代則極為罕見，此時官窯幾乎都為模式化的五爪龍，考其緣由，當是本品以陳容畫作為粉本，是一件獨特的“畫意”御瓷。    ← 滑動瀏覽 → 清乾隆 青花釉里紅云龍紋天球瓶 “大清乾隆年制”款 H：18.1cm 保利香港2019秋季拍賣會 Lot3324 成交價：HKD 56,640,000 展覽： ·香港徐氏藝術(shù)館 出版： ·《徐氏藝術(shù)館》，香港，1991年，圖版96 ·《徐氏藝術(shù)館：陶瓷IV》，香港，1995年，圖版83 ·《香港蘇富比二十周年》，香港，蘇富比有限公司與兩木出版社，1993年，圖版198 ·《香港蘇富比三十周年》，香港，蘇富比有限公司，2003年，圖版282 備注： ·香港徐氏藝術(shù)館 ·香港蘇富比，1991年10月29日，編號192 ·香港蘇富比，2000年10月29日，編號6 ·香港蘇富比，2003年4月27日，編號48 ·香港蘇富比，2004年10月31日，編號22 ·北美十面靈璧山居收藏，購自埃斯肯納齊 本品借鑒清代順治時期經(jīng)常使用的「龍身在云中三現(xiàn)」的表現(xiàn)形式，龍身只露出三段，其它部分被浮云遮掩，故稱「一身三現(xiàn)」，確有「云從龍」之感。卷云紋刻劃細致，畫面寫實。青花發(fā)色幽藍，沈靜典雅，礬紅彩亮麗純正，色彩對比和諧悅目。畫藝高超，將祥云間騰躍的巨龍描繪得極為威武生動，充分地體現(xiàn)了飛龍在天的皇家威儀。 清雍正釉里紅水波九龍圖杯一對 “大清雍正年制”款 D：6cm 北京保利2011春季拍賣會 Lot7273 成交價：RMB 8,050,000 備注： ·遠東重要私人收藏 ·香港佳士得，1993年3月23日，編號794 ·香港蘇富比，2008年10月8日，編號2579 本品雋巧可愛，盈手可握，胎薄透影，瑩潤如玉，外壁以釉里紅繪就九龍騰飛于驚濤駭浪之中，宛然如生，或盤曲回繞，搏浪嬉珠，或昂首奮身，吞云吐霧，或瞠目張頷，弓身弩背。方寸之間九龍張馳有度，神動形移，威風凜然，風姿雄健，氣奪千里之外，令人嘆為觀止。釉里紅一色妍麗動人，聚積處微泛綠苔點，極見雅致。所書年款，端莊規(guī)整，筆力內(nèi)蘊。執(zhí)之對飲，纖巧怡人，猶稱佳器。   ← 滑動瀏覽 →
清乾隆 釉里紅云海九龍如意耳抱月瓶 “大清乾隆年制”款 H：26cm 北京保利2018秋季拍賣會 Lot5424 成交價：RMB 21,850,000 出版： ·《中國藝術(shù)品經(jīng)眼錄——埃斯肯納齊的回憶》，倫敦，Scala出版社，2012年，第344頁，圖425 備注： ·英國康沃爾藝術(shù)品商藏，至20世紀70年代 ·香港蘇富比，2008年10月8日，編號2208 ·北美十面靈璧山居收藏，購自埃斯肯納齊 本品直口，細頸，扁圓腹，橢圓形圈足，頸肩處飾如意形雙耳。通體釉里紅為飾，口沿外飾如意云頭紋，頸繪蝠紋，腹部繪九龍圖為主題紋飾，九龍穿梭祥云，翻騰江海之上，雙目炯炯，五爪分張，恰應乾隆御宇天下，國力隆盛之氣象。腹下以海浪一周做邊飾。底青花書“大清乾隆年制”篆書款。本品正是唐英《陶成紀事碑》所言“釉里紅器皿，有通用紅釉繪畫者”。運用釉里紅線描技法裝飾全器是乾隆御瓷獨具特色之處，此類器皿品質(zhì)精良，存世寥寥無幾，本品為當中至為珍貴的一例。 ← 滑動瀏覽 →
清雍正 青花穿花游龍翼龍紋大盤 “大清雍正年制”款 D：51cm 北京保利拍賣十五周年慶典拍賣會 Lot5040 成交價：RMB 14,375,000 出版： 備注： 此盤繪穿花游龍，伴飾波濤，圖案雄偉，氣勢恢弘，仿佛宣告海內(nèi)之地，悉為世宗天下，帝德無遠弗屆。此盤尺寸碩大，繪飾宏壯，為清朝瓷匠精工巧藝之佐證，炫耀盛世輝煌。雍正年間，世宗常遣送清宮所藏古董瓷珍至景德鎮(zhèn)以資效仿，模古制、仿其飾，而穿花龍紋淵源可溯，源起于盤徑較小的明初宣德青花盤，可參考臺北故宮藏宣德盤，繪以三龍，皆采側(cè)面行龍之態(tài)，傲翔牡丹之間，圖載于《故宮藏瓷大系宣德之部（上）》，臺北，2000年，圖版2 ；此紋飾繼而延續(xù)至明中期，見明正德朝一例，出自香港蘇富比，2012年10月9日，編號19。雍正瓷匠，以宣朝為范，放大摹擬穿花龍紋盤，不失雄偉，卻一改明初盤心行龍，以正面應龍代之，雙目炯炯，更耀龍威。龍身矯健，騰飛花間，布局恰到好處，諧和協(xié)調(diào)。 ← 滑動瀏覽 →
清乾隆 青花釉里紅海水龍紋抱月瓶 “大清乾隆年制”款 H：38.7cm 保利香港2019春季拍賣會 Lot3517 成交價：HKD 33,040,000 出版： ·R.P Marchant，《Some Interesting Pieces of Marked Ch’ing Porcelain》，《香港東方陶瓷學會會刊》，第3期，1977-1978年，第56-57頁 備注： ·香港蘇富比，2009年4月8日，編號1605 ·北美十面靈璧山居收藏，購自埃斯肯納齊 清檔所載「青云白地釉里紅馬掛瓶」所見式樣有二：一為直口，器形圓碩，繪釉里紅正面立龍；一為撇口，器形修長挺拔，繪飾釉里紅側(cè)面立龍。二者皆存世稀少，本品屬前者式樣。直口短頸，左右附飾二如意形耳，扁圓腹，圈足，造型玲瓏別致，器身前后均繪飾立龍海水紋，以青花繪祥云與波濤，以釉里紅繪畫正面立龍火珠紋，并巧綴青花點睛。龍體雄碩遒勁，姿態(tài)威猛大氣，海浪祥云于旁烘托，頗具橫空出世之氣概。所施青花與釉里紅一色皆秀美自然，各見精彩。在清宮日常生活中，此瓶既可作為典雅的陳設(shè)瓷器，亦屬上品花器，供插花之用，一如清宮舊藏《嘉慶行樂圖》所繪釉里紅扁壺，置于庭院案桌之上，插以春花二枝，逸致畢現(xiàn)。
清乾隆 黃地綠彩暗刻海水云龍紋貫耳橄欖瓶 “大清乾隆年制”款 H：30.5cm 保利香港2018春季拍賣會 Lot3028 成交價：HKD 11,800,000 出版： ·《亞洲藝術(shù)》，2008年11-12月，卷36，編號6，頁127 備注： 本品撇口，束頸，腹部呈橄欖型，下弧收至底，圈足，頸部飾雙貫耳。通體施以黃釉，紋飾先刻后繪。頸部及腹部飾以云龍紋，底部近足處以波濤海浪紋為飾，并對襯飾兩穿孔，作穿帶瓶式樣；器底亦施黃釉，正中落「大清乾隆年制」六字三行刻款。
清康熙 青花龍紋瓶 “大清康熙年制”款 H：24.8cm 北京保利拍賣十五周年慶典拍賣會 Lot5007 成交價：RMB 23,402,500 展覽： ·“云海閣——張宗憲藏瓷精品展”，倫敦，倫敦佳士得，1993年6月2日至14日 出版： ·倫敦佳士得，《云海閣——張宗憲藏瓷精品展》，倫敦，1993年，編號77 ·《Orientations》，卷38,2007年，第112頁 ·《亞洲藝術(shù)周刊》，卷37,2007年，第156頁 ·《中國藝術(shù)品經(jīng)眼錄——埃斯肯納齊的回憶》，倫敦，Scala出版社，2012年，第343頁，圖423 備注： ·暫得樓胡惠春先生收藏 ·紐約蘇富比，1985年6月4日，編號23 ·云海閣張宗憲先生收藏 ·香港佳士得，2006年11月28日，編號1317 ·北美十面靈璧山居收藏，購自埃斯肯納齊
清康熙 冬青釉淺浮雕海水龍紋萊菔尊 “大清康熙年制”款 H：19.4cm 北京保利拍賣十五周年慶典拍賣會 Lot5006 成交價：RMB 7,590,000 展覽： ·“大樸尚簡——明清單色釉瓷器菁華展”，北京，保利藝術(shù)博物館，2018年9月20日-10月20日 出版： ·保利藝術(shù)博物館，《大樸尚簡——明清單色釉瓷器菁華展》，北京，2018年，第146-149頁，編號53 備注： ·香港蘇富比，2005年10月23日，編號368 ·香港佳士得，2009年5月27日，編號1819 ·北美十面靈璧山居收藏，購自埃斯肯納齊
明 白釉劃花螭龍花卉紋葵口盤 D：23.8cm 北京保利拍賣十五周年慶典拍賣會 Lot5118 成交價：RMB 29,900,000 著錄： 展覽： 備注： 本品口沿鑲嵌銀扣，盤壁微呈弧形，端莊大氣，通體施象牙白釉，清新雅致。盤心刻一螭龍，身形矯健，作回首騰躍狀，內(nèi)壁刻劃肆意盛放的蓮花兩朵，葉片舒展，表現(xiàn)出旺盛的生命力。外壁以雙層尖狀蓮瓣紋裝飾，刻劃線條俐落，流暢如畫，為定窯劃花工藝的杰出代表。窯工先以長斜刀勾勒，繼而用梳齒工具押刻蓖紋，最后于輪廓的一側(cè)施加深峻的直刀，有如中鋒、側(cè)鋒交替用筆，在牙白釉沈積處暈散出濃淡交替的筆墨韻味，而花、葉內(nèi)加刻的蓖紋更是抽象的表現(xiàn)出了植物表面的質(zhì)感，整體刻劃沒有絲毫猶豫，那種下刀的速度感時隔千年仍可令觀者心驚，嘆服不已。 ← 滑動瀏覽 →
元 青花模印游龍紋高足杯 D：11.5cm 北京保利2018春季拍賣會 Lot5142 成交價：RMB 7,590,000 出版： 展覽： 備注： 高足杯盛行于元代，也稱馬上杯，是為滿足馬背民族善騎喜飲的習俗而作。本品撇口鼓腹，下承高足式把柄，有竹節(jié)凸棱。碗外壁繪趕珠龍紋，龍身修長矯健，張嘴欲噬火珠，氣勢威猛，頗具動感。口沿繪卷草紋一周，內(nèi)壁模印四爪逐珠游龍成雙，首尾相接，杯心繪青花折枝菊花，工藝上集青花繪畫與模印于一身，時代特征明顯。
明宣德 青花云龍紋十棱葵瓣式洗 “大明宣德年制” W：18.7cm 北京保利2019秋季拍賣會 Lot5659 成交價：RMB 69,000,000 著錄： 備注： 本品造型精巧別致，端莊秀雅，呈葵瓣花口十棱式，淺壁，器口起伏有致，至底微斂，底心微凸，盡顯曲線變化之佳妙?？计湫沃飘敒橛∧６?，凡印器入窯遇火容易疵裂變形，完好者百中不得一二。若如本品此般纖薄，卻毫無變形之不足，殊為珍稀。其胎體細膩潔白，釉質(zhì)瑩潤亮青，青花自然暈散，為明代宣德時期的青花標準器之一。內(nèi)底心青花雙圈內(nèi)繪一五爪降龍穿梭于祥云之間，龍首威武昂揚，須發(fā)長而向上飄起，龍身舒展修長，雄姿遒勁，矯健勇猛，氣奪千里，靈動活現(xiàn)中不乏威嚴。外壁十組菱花形開光，每一開光內(nèi)均繪有一團龍，升龍與降龍相間，游龍矯健飛躍，威勢凌人，規(guī)整中富于變化，整體組合主次統(tǒng)一，相得益彰。紋飾采用小筆渲染填色，筆觸細膩，精巧有神，淡描勾線與渲染相結(jié)合，勾畫婉轉(zhuǎn)流暢，畫法布局既靈活多變又有較強的規(guī)律性，使得龍紋造型層次豐富，精細典雅，凸顯宮廷龍紋的震懾之感，可謂曠世雋品，極負盛名。
明萬歷青花龍鳳紋大方觚 “大明萬歷年制”款 H：87cm 北京保利2017秋季拍賣會 Lot6081 成交價：RMB 2,875,000 展覽 ·“日本繭山龍泉堂——嘉靖萬歷”，日本，東京美術(shù)俱樂部，2016年10月 出版： ·繭山龍泉堂，《嘉靖萬歷》，日本，2016年，第34-35頁 備注： ·繭山龍泉堂，東京
明萬歷 青花五彩龍紋方觚 “大明萬歷年制”款 H：48cm 北京保利2011秋季拍賣會 Lot4947 成交價：RMB 2,185,000 展覽： ·“中國古陶金石展”，大阪，大班美術(shù)俱樂部，1928年11月25日至27日 ·“御賞拾珍——元明清官窯瓷器珍藏”，北京，時間博物館，2015年5月18日至6月10日 出版： ·山中商會，《中國古陶金石展觀》，大阪，1928年，圖453 ·時間博物館，《御賞拾珍——元明清官窯瓷器珍藏》，北京，2015年，第38-39 ·山中讓、金立言，《山中商會經(jīng)手中國藝術(shù)品資料匯編》，上海，上海書畫出版社，2019年，卷一，第258頁，編號453 ·金立言，《東瀛遺珠——山中商會及日本舊藏名窯瓷器》，北京，北京工藝美術(shù)出版社，2020年，第160-161頁，編號59 備注： ·日本山中商會，1956年，編號4563 萬歷五彩素負盛名，以紅綠二彩熾烈取勝，對比強烈，奪人心魄，此式四方五彩騰龍花觚當為其中杰出之代表，造型樸拙古雅，胎體厚重堅致，外壁口沿繪一周回紋，其中一面雙方框內(nèi)書寫“大明萬歷年制”楷書橫款，筆道遒勁，古拙穩(wěn)健。觚之上部與下部四面皆繪以五彩壽山福海騰龍紋，八龍姿勢各異，升降交錯，動感強烈。觚之中部四面皆貼飾獸首，模印精湛逼真，與諸彩搭配之下倍覺威猛有神。獸首兩側(cè)裝飾對稱升龍，上部則是趕珠騰龍，底部四側(cè)模印出類似明式木座的式樣，典雅尊貴，頗見精致之氣韻。底部淺足無釉。其施彩風格豪邁，繁縟華麗，色澤濃妍，變化豐富，紅彩蒼雅深沈，一如棗皮之色，為典型的萬歷特征，綠彩厚潤而翠意閃現(xiàn)，極具厚實質(zhì)感，絕無晚清仿品之飄浮黯淡，黃彩鮮明而不俗，仿若金箔貼附。筆意稚拙可愛，諸彩相配得當，相互輝映。所見諸龍飄逸靈動，極具神采，自有萬歷時期粗獷之風格。《匋雅·卷下十三》贊曰：“萬歷五彩，草昧初開，往往顯其拙相，……皆非尋常匠手所能幾及?！北酒分婷舱菍η百t感悟的最佳詮釋。
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