紀(jì)念徽班進(jìn)京200周年活動(dòng)，搞得很熱鬧，規(guī)模很大、很隆重，對(duì)戲曲發(fā)展，對(duì)弘揚(yáng)民族文化、繼承民族文化傳統(tǒng)，會(huì)有推動(dòng)作用。但是，還有許多工作要做。如果這么熱鬧一場(chǎng)就過(guò)去，可能削弱其現(xiàn)實(shí)作用。

　京劇有危機(jī)，不景氣。最現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題表現(xiàn)在京劇觀眾不多。談?wù)衽d京劇，首先有一個(gè)政策問(wèn)題要解決。比如京劇演員的待遇普遍太低。

　在這種情況下，有些表演團(tuán)體是令人佩服的，如上海昆劇院。上昆演員對(duì)昆曲藝術(shù)充滿了一種很難想象的熱情。他們雖然收入微薄，但對(duì)藝術(shù)的追求是那么堅(jiān)定，境界很高。

　有同志提出，建立新的更加具體的文藝方針，對(duì)理論性、學(xué)術(shù)性的問(wèn)題進(jìn)行探討。傳統(tǒng)劇目、原封不動(dòng)地演下去，不行。

汪曾祺

　這包括思想內(nèi)容、藝術(shù)形式兩方面的問(wèn)題。所有傳統(tǒng)戲都應(yīng)該用現(xiàn)代觀點(diǎn)重新處理，不論傳統(tǒng)劇，新編歷史劇，還是現(xiàn)代戲，只要經(jīng)過(guò)了現(xiàn)代人的加工、整理、演出，即是現(xiàn)代戲。

　今日的京劇只有歷史題材與現(xiàn)實(shí)題材之分。而對(duì)于生活的認(rèn)識(shí)、觀察、表現(xiàn)，從思想內(nèi)容到藝術(shù)手法，已匯入了現(xiàn)代氣息?，F(xiàn)代人寫、現(xiàn)代人看、現(xiàn)代人演。許多戲在長(zhǎng)期演出中，經(jīng)演員有意無(wú)意地進(jìn)行了改造，都加進(jìn)了現(xiàn)代意識(shí)。

　重新整理傳統(tǒng)戲，有助于延續(xù)其內(nèi)在生命力。經(jīng)過(guò)多年思索，我提出一種繼承傳統(tǒng)戲的想法：小改而大動(dòng)。保留有代表性的、比較精彩的唱念部分，使其不失原有風(fēng)貌，在思想內(nèi)容的關(guān)鍵之處，注入現(xiàn)代思想。

　我認(rèn)為，對(duì)傳統(tǒng)戲要更多地強(qiáng)調(diào)它的認(rèn)識(shí)作用，認(rèn)識(shí)祖國(guó)的歷史。如果這樣，我們欣賞傳統(tǒng)戲的路子就會(huì)寬廣得多，我們對(duì)祖國(guó)戲劇的美學(xué)意義研究尚少，京劇是高度綜合的藝術(shù)，尤其在表演形式上有很新鮮的東西，超過(guò)了普通的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法。

馬連良講授《一捧雪》

　京劇的“唱”，更逾越了其他戲曲。但京劇的某些形式也含落后成分。如松散、無(wú)情節(jié)、缺乏豐富的人物形象，按演義小說(shuō)結(jié)構(gòu)單調(diào)發(fā)展。今天年輕人不喜歡京劇，不僅因?yàn)槌还?jié)奏慢，而且整個(gè)情節(jié)進(jìn)展節(jié)奏緩慢。另一個(gè)重要方面是語(yǔ)言障礙。

　對(duì)此，我認(rèn)為觀眾應(yīng)該多遷就演員，逐步接受和習(xí)慣京劇這種藝術(shù)形式。不妨可以采取些強(qiáng)制性手段。在臺(tái)灣，文學(xué)課本中就安排了京劇內(nèi)容，而我們卻沒(méi)有更多地把“國(guó)劇”介紹給青年一代。俗話說(shuō)“生書熟戲”，經(jīng)常性地接觸，可以培養(yǎng)人們對(duì)京劇的興趣。

　京劇完全能夠表現(xiàn)現(xiàn)代生活。但要舍棄一些東西、豐富一些東西，解決傳統(tǒng)戲劇表演程式與現(xiàn)代生活習(xí)慣的諸多不諧調(diào)。京劇現(xiàn)代戲，我以為有這樣幾個(gè)方面需要研究：生活動(dòng)作的舞蹈化；生活語(yǔ)言的音樂(lè)化；從生活出發(fā)創(chuàng)造富有想象、新鮮奇妙的表現(xiàn)手法；適當(dāng)吸收、合理使用古代舞蹈、武打動(dòng)作……對(duì)以上這些有了深入的理解，現(xiàn)代戲才能既有現(xiàn)代生活氣息，又不失京劇藝術(shù)的韻味。

　我國(guó)戲劇史上，劇本創(chuàng)作對(duì)某個(gè)劇種的興盛產(chǎn)生過(guò)不可低估的影響。關(guān)漢卿、王實(shí)甫等劇作家為后世留下過(guò)不朽名作。然而，在京劇的發(fā)展過(guò)程中，卻幾乎沒(méi)有留下專業(yè)編劇的痕跡。以至結(jié)構(gòu)很完整的《群英會(huì)》也無(wú)編劇可考。改編或新編歷史劇，很重要的一環(huán)是編劇的質(zhì)量。京劇面臨的課題是，如何寫出豐富、復(fù)雜、多面的人物。優(yōu)秀的編劇除諳熟京劇外，還要熟悉舞臺(tái)和表演。改編、新編歷史劇也必須有現(xiàn)代生活的積累。要訓(xùn)練用韻文思維，并注意適合不同演員的特長(zhǎng)。

譚富英、葉盛蘭之《群英會(huì)》

　最后談?wù)勓輪T。應(yīng)該說(shuō)這一代京劇演員在藝術(shù)上的成就與上一代比存在很大差距。京劇演員藝術(shù)質(zhì)量下降，可以找到如下一些原因：演員局限于只學(xué)老師的東西，缺少自己的創(chuàng)造和發(fā)展；老師教學(xué)生也只囿于自己的流派。我想，提高演員的文化素質(zhì)、藝術(shù)修養(yǎng)是當(dāng)務(wù)之急，只有這樣，京劇演員才可能在前輩人藝術(shù)成就的基礎(chǔ)上攀越新的高峰。

　京劇現(xiàn)狀，冰凍三尺，非一日之寒，前途好壞，實(shí)難預(yù)料。自然，只有正視危機(jī)，才能走出危機(jī)。

?。ā恫t望》1991年第7-8期）