▲ 弗里達(dá)·卡羅

（Frida Kahlo 1907－1954）

PART

01

弗里達(dá)的故事

墨西哥畫家弗里達(dá)·卡羅是20世紀(jì)全世界著名的女藝術(shù)家之一。

淺棕膚色，如飛鳥般烏黑的連心眉，黑色發(fā)辮間碩大鮮艷的花朵，脖頸上形制繁復(fù)的阿茲克特玉珠，精致繡花的民族服飾……弗里達(dá)以棱銳的個性和獨(dú)特的異域風(fēng)情征服了美國二十世紀(jì)三、四十年代時尚界，成為諸多頂級攝影師聚光燈下的寵兒。

除了“墨西哥繪畫大師迭戈·里維拉的妻子”這個最為平庸的標(biāo)簽之外，藝術(shù)家、女權(quán)主義者、民族主義者、名媛、雙性戀者、印在國家鈔票上的女人……這些都表示了她更為多面、難解和眾說紛紜的身份特質(zhì)，其作品價格高居全球女畫家前列。

她有著光彩照人的外表，但疾病、傷痛、感情的折磨始終如夢魘般伴隨其身。

1907年7月6日，弗里達(dá)出生在墨西哥城Coyoacán小鎮(zhèn)的一幢藍(lán)房子里。其父為德國血統(tǒng)，其母為印第安血統(tǒng)。

弗里達(dá)從小就身體虛弱，6歲時，她患小兒麻痹癥，致使她的右腿輕微變形，比左腿短了一些，所以不得不穿厚底鞋和色彩鮮艷的長裙來掩飾。

15歲時，她進(jìn)入了墨西哥城的青年國立學(xué)校，為自己未來學(xué)醫(yī)做準(zhǔn)備。

弗里達(dá)聰明、叛逆，天生喜歡不平凡的東西。在這個有2000多名學(xué)生，卻僅有35名女生的學(xué)校里，弗里達(dá)和男生一起搞惡作劇，制造混亂；也會一起在圖書館廣泛、大量地閱讀，然后進(jìn)行智慧的較量。她加入了一個名為“卡丘恰斯”的學(xué)生政治社團(tuán)，并且開始了自己的初戀。

▲后排左一作男裝打扮的弗里達(dá)

然而，一場車禍改變了她的命運(yùn)。

1925年9月17日，弗里達(dá)乘坐的公共汽車撞上一輛有軌電車，電車的金屬扶手穿透她的骨盆，造成脊椎、鎖骨和尾骨多處粉碎性骨折，左肩脫臼，右腿十一處骨折，右腳被壓碎，骨盆三處斷裂，以致終身不育。

▲ 《弗里達(dá)》電影劇照

慘烈的車禍后，弗里達(dá)不得不在家臥床休養(yǎng)。為了讓女兒在病床上打發(fā)時間，弗里達(dá)的父母為她準(zhǔn)備了畫板和顏料，從此弗里達(dá)開始了她的繪畫生涯。

這場車禍深深地影響了弗里達(dá)的一生。她放棄了學(xué)醫(yī)，開始學(xué)習(xí)墨西哥祭壇裝飾風(fēng)格，以小尺寸和微型細(xì)節(jié)繪畫來講述她的經(jīng)歷。

1928年，當(dāng)弗里達(dá)恢復(fù)行走能力后，她開始和預(yù)科中學(xué)志同道合的老同學(xué)交往，探討藝術(shù)和政治。在一次聚會上，弗里達(dá)認(rèn)識了當(dāng)時墨西哥著名的壁畫家和共產(chǎn)主義活動家迭戈·里維拉，并向他請教藝術(shù)上的問題。事實上，她從學(xué)生時代就開始崇拜他，還曾經(jīng)告訴同學(xué)們，她打算以后嫁給他。

里維拉立即發(fā)現(xiàn)了她的才華，并鼓勵她繼續(xù)創(chuàng)作。他們很快開始了這段感情。一年后，弗里達(dá)不顧母親的反對，堅定地嫁給了里維拉。

▲弗里達(dá)與迭戈·里維拉

這樁婚姻從任何角度來看都是非傳統(tǒng)的婚姻。迭戈高大肥胖，弗里達(dá)柔弱嬌??；迭戈不僅比弗里達(dá)大二十一歲，而且已經(jīng)有過兩次婚姻。

而且這段婚姻非常動蕩。

里維拉和弗里達(dá)兩人都脾氣古怪，多次出軌。弗里達(dá)和許多女人有過許多風(fēng)流韻事，她的一些女性情人也和里維拉上過床。里維拉可以容忍她和女人的情事，但會嫉妒她和男人的關(guān)系。

這對夫婦都是名人，很受富人、名流，尤其是藝術(shù)家和左派政治家的追捧。

雖然迭戈和弗里達(dá)的情人從來不斷，但是他倆卻不可以被取代。他們不僅是同志、朋友，更是靈魂伴侶。

她在日記中寫道：

“迭戈，我的開端和建造者，我的孩子，我的男朋友，畫家，我的愛人，我的丈夫，我的朋友，我的母親，我自己，整個宇宙。”

直到里維拉開始和弗里達(dá)的妹妹克里斯蒂娜偷情后，二人的關(guān)系才遭到重創(chuàng)。

1939年，迭戈和弗里達(dá)離婚，但1940年底隨即復(fù)婚。這一次，他們保持了分居狀態(tài)，但爭吵從未停止。

18歲經(jīng)歷的車禍給弗里達(dá)的身體造成了終身創(chuàng)傷。在她短暫的一生中，弗里達(dá)共做過大大小小30多次手術(shù)，被截除腳趾，被截肢，肉體的痛苦始終伴隨著她。

1944年，為了支撐脊椎，弗里達(dá)被裹在了鋼制的緊身腰圍里，只有被綁在椅背上才能直立身體。

▲ 《弗里達(dá)》電影劇照

從1946年到1951年，弗里達(dá)做了8次脊柱手術(shù)。之后，她被困在了輪椅上。

“我試圖淹死我的悲傷，”她寫道，“但這些渾蛋（指悲傷）現(xiàn)在學(xué)會了游泳，輪到我被這種'體面和美好的感覺’淹沒了?！?/span>

她的畫，也正傾訴了她一生的痛苦，弗里達(dá)曾說:“我的畫中的信息就是痛苦，徹底地畫出我的生活，我相信這是最好的作品。”

畫畫讓她躺在病床上的日子變得豐富，但破碎的身體并不能讓她支持長時間的畫畫。她就用各種裝備，固定自己的身體，冒死也要畫畫。病痛的經(jīng)歷和命運(yùn)的折磨成為她所有的創(chuàng)作靈感。

即使躺在病床上，弗里達(dá)依然為畫中的自己畫上墨西哥傳統(tǒng)民族服飾，華美得近乎戲劇化的著裝，讓她成為時尚界的繆斯。

她那特有的連成一條線的連心眉，到現(xiàn)在也是美女們效仿的對象。美麗的相貌，以及炯炯的目光，透過一幅幅的作品，給人留下難忘的印象，同時也表達(dá)她不屈服的人生態(tài)度。

而她的才華也讓她飛躍墨西哥邊境，在全世界范圍內(nèi)都有了崇拜者。1939年，她登上了全球首屈一指的《VOGUE》雜志封面。

▲ 《VOGUE 》雜志封面

▲ 弗里達(dá)被印上墨西哥鈔票

在生命的最后幾年，隨著疼痛加劇，弗里達(dá)變得抑郁，依賴于哌替啶和嗎啡等鎮(zhèn)痛劑。1953年，她的右腿出現(xiàn)了壞疽，不得不在膝蓋處截肢。這使她陷入極大痛苦，產(chǎn)生了自殺傾向。

朋友們意識到她即將離去，幫她組織了生前在故鄉(xiāng)的唯一一次個人畫展。當(dāng)時她的健康狀況實在糟糕，醫(yī)生警告她不要去，但她還是躺在床上被抬進(jìn)了墨西哥城現(xiàn)代藝術(shù)博物館，一晚上和大家唱歌、喝酒、談笑，她對記者說：“我不是生病，我只是整個碎掉了，但是只要還能畫畫，我都會很開心?！?

1954年7月2日，她參加了反對美國中央情報局陰謀推翻雅各布·阿班茲政權(quán)的游行，幾天后，她便去世了，終年47歲。

▲參加游行示威的弗里達(dá)·卡羅與迭戈·里維拉

弗里達(dá)去世的那一天，迭戈傷心欲絕，朋友形容他“像被切割成兩半的靈魂”。

就在死亡來臨的前幾天，弗里達(dá)在日記中寫下了最后一句話：

“我希望離世是快樂的，我不愿意再來?！?/span>

PART

02

弗里達(dá)的畫

畢加索說,你我都畫不出像她這么好的自畫像。說這話時他正看著弗里達(dá)自畫像的眼睛。

弗里達(dá)的一生都在畫弗里達(dá)。流淚的弗里達(dá)，流血的弗里達(dá)，以殘裂的大理石柱為脊椎的弗里達(dá)——少女時那場車禍弄碎了她的骨盆，于是她畫流產(chǎn)的弗里達(dá)，破損的花，嬰兒升上天空。她畫男裝的弗里達(dá)，弄粗自己的眉毛，加重唇上的胡須；她畫長發(fā)的弗里達(dá)，色彩濃麗，發(fā)簪鮮花。她畫自己的婚禮，在高大的迭戈身邊，像個小姑娘一樣歪著頭。她畫被大地母親和宇宙洪荒擁抱的弗里達(dá)，自己懷中的巨嬰長著迭戈的臉。在生命的最后幾年，她臥床不起，于是她畫與骷髏一起漂浮的，荊棘糾結(jié)的床，畫床上面色平靜的弗里達(dá)。迭戈說她的畫冷硬如鋼鐵，精巧如蝶翼，酸苦如生活。

她是一個替全世界喊痛的人?？蕰r就喝水，困時就睡覺，痛苦時就畫畫。

畢加索無法畫出這樣的自畫像。只有一個人的自畫像同樣不加掩飾。他的名字叫文森特·梵高。

作者：@SweetPoison

弗里達(dá)的作品非常個人化，常取材于她自己的婚姻、流產(chǎn)和手術(shù)。她是少數(shù)敢于展示自己赤裸、病態(tài)身體的藝術(shù)家之一。她的這種充斥著疼痛和痛苦經(jīng)歷的藝術(shù)形式為歸類帶來了難度，她似乎既不屬于表現(xiàn)主義，也不屬于超現(xiàn)實主義。

弗里達(dá)說，我畫自己，是因為我經(jīng)常獨(dú)處，我就是我最了解的主題。

▲穿天鵝絨服的自畫像（1926）

這是弗里達(dá)第一幅油畫《自畫像》，送給她的初戀情人戈瑞斯·阿瑞阿斯。這幅畫展示弗里達(dá)非常女性化的一面：柔美的線條，纖細(xì)的手指，溫柔的目光。

▲公共汽車上（1929）

弗里達(dá)政治上深受里維拉的影響，是共產(chǎn)主義者，也曾加入墨西哥共產(chǎn)黨。這副畫描述的就是墨西哥社會的不同階級劃分。從左到右：小資婦女、無產(chǎn)階級工人、社會最底層的印第安婦女、手提錢袋的資本家、富有的少女。喂奶的印第安婦女赤腳，被刻畫成圣母的形象。弗里達(dá)熱愛印第安文化，深刻同情社會底層的印第安人。她的著裝服飾完全印第安化，就像印第安人在全球各地的代言人。

▲弗里達(dá)與里維拉（1931）

弗里達(dá)與里維拉的結(jié)合被稱作是“大象與鴿子的愛情”。這幅畫創(chuàng)作于他們結(jié)婚不久后的1931年，現(xiàn)藏于舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館。畫中的弗里達(dá)穿著嫩綠色的羅裙，搭配同色系的配飾，一條橘紅色的披肩讓她看上去迷人又嬌小；身旁的里維拉一手拿著畫筆、調(diào)色盤，另一只手牽著妻子。一對情侶走進(jìn)婚姻殿堂，本當(dāng)興高采烈。但是，女主一只手言不由衷地搭在男主手上，另一只手卻有些緊張地拉緊了極具民族特色的披風(fēng)。顯然，女主是恐慌的。哪怕他們的頭頂上有一只和平鴿銜著的綬帶上祝福的話語：“如你所見，弗里達(dá)·卡羅將永遠(yuǎn)與她心愛的丈夫迭戈·里維拉比肩而立”。

▲在墨西哥和美國邊界線的自畫像（ 1932）

從1931到1933年，里維拉受美國不同機(jī)構(gòu)的委托為他們做壁畫，弗里達(dá)也陪丈夫訪問美國，但是她卻無比懷念墨西哥。畫的一邊是墨西哥古老的神殿、偶像、太陽月亮和繁榮的熱帶植物；另一邊是美國的摩天大樓、工業(yè)和霧霾。弗里達(dá)一手拿著香煙，一手持墨西哥國旗。假如美國和墨西哥的邊境有長城，那么她毫無疑問會選擇它的南邊。弗里達(dá)從不掩飾她對美國的厭惡：“富人的天堂，窮人的地獄”。

▲底特律的流產(chǎn)（1932）

這幅畫又稱《亨利·福特醫(yī)院》。弗里達(dá)的一生流產(chǎn)三次，每次都讓她絕望，她把自己在病床上赤身裸體下身出血的流產(chǎn)形象坦然地放在底特律的地平線上。這是她首張真實而敏銳的自畫像，自此以后，弗里達(dá)著手于一系列歷史上從未有過的藝術(shù)形式的創(chuàng)作，它們莊嚴(yán)地表現(xiàn)著女性真實、現(xiàn)實、殘忍、苦楚的品質(zhì)。以前還從來沒有人像弗里達(dá)一樣將如此痛楚的經(jīng)歷寫在油畫的畫布上。

▲我的出生（1932）

畫面不僅孤獨(dú)寂寞，而且殘酷，甚至有些恐怖。畫面中央一張圣母似的面孔，愛莫能助地看著這一切，好像在說：親愛的孩子，這就是人生旅途的開始，痛苦而孤獨(dú)。弗里達(dá)后來談起這張畫，之所以用布蓋住了母親的頭，是因為作畫的那年母親去世。生死交織，生孕育著死，是弗里達(dá)多次表達(dá)的主題。

▲戴頸鏈的自畫像（1933）

是弗里達(dá)的一幅標(biāo)準(zhǔn)像。一字眉，上嘴唇有髭毛，烏黑閃光發(fā)髻，石頭或某種果實穿成的頸鏈。還有就是畫家蔑視一切的眼神。此時的她才26歲。

▲只是掐了幾小下（1935）

弗里達(dá)夫婦于1935年從美國返回墨西哥，之后迭戈與弗里達(dá)的妹妹開始偷情。痛苦的弗里達(dá)畫下了：一個男人殺了一個女人，還說“我不過是輕輕刺了她幾下”。他們的婚姻在迭戈幾段婚外情風(fēng)波后走向分離，尤其是弗里達(dá)發(fā)現(xiàn)他和自己的親妹妹發(fā)生關(guān)系后一度陷入崩潰。此事成為二人關(guān)系的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，迭戈從未鐘情于任何女子，弗里達(dá)也從此與眾多男女開始了紛繁復(fù)雜的戀情關(guān)系。

▲祖父母、父母和我（1936）

弗里達(dá)1936年畫了一幅自己家族的油畫，她的祖父母渾身佩帶著大像章飄于云彩之中，她自己則出現(xiàn)在三個地方：一個還是個受精卵，一個是系在她媽媽白色鑲邊結(jié)婚禮服的腰帶上的胎兒，還有一個是小孩，手拿一條繩子，把一家7口緊緊系在一起。

▲奶媽和我 （1937）

弗里達(dá)出生后，母親很快就懷了妹妹，過早地停止喂奶，找了一個印第安的護(hù)士給她當(dāng)奶媽。這個奶媽時值壯年，豐滿的乳汁溢下，哺育小小的弗里達(dá)。但是奶媽卻戴了一副印第安人參加葬禮的面具，冷冰冰地應(yīng)付差事，讓小弗里達(dá)感受不到足夠的愛。

▲小猴和我（1937）

弗里達(dá)和她的一只寵物。典型的她：兩條幾乎連在一起的眉毛，夸張的唇毛，臉部有陽剛之美。此時的弗里達(dá)正處于生命的巔峰，充滿了性感魅力。她不斷征服新的情人，展示自己的魅力，證實自己的存在。

▲水的賜予（1938）

這幅畫里畫著許多弗里達(dá)生命中的重大事件。畫如其名，她進(jìn)入了畫布，雙腿浸泡在占據(jù)整個畫面的浴缸里，俯身看見水中浮現(xiàn)了自己各個生命階段的倒影。水中一切的情景都不算陌生，弗里達(dá)取下了自己從前許多畫作，以及其它畫家作品的一部分當(dāng)作象征結(jié)合在這幅畫里，娓娓回憶著自己一生的故事。畫中有些部分后來也被獨(dú)立出來，單獨(dú)成畫。

▲戴面具的小女孩（1938）

墨西哥文化從來不忌諱死亡。在每年的“亡靈節(jié)”上，大人小孩子戴骷髏面具，載歌載舞地為死去的親人慶祝。但是這個小女孩一個人在狂曠野上玩，天空陰沉，讓人毛骨悚然。

▲狗和我（1938）

1938年，超現(xiàn)實主義畫家布雷東到墨西哥，他驚訝于這個國度，稱之為“自然的超現(xiàn)實主義國家”，并且驚訝于弗里達(dá)的繪畫，自然而然地成了弗里達(dá)情人隊伍中的一員。由于他的幫助，弗里達(dá)于1938年末在紐約參加畫展，布雷東親自寫前言，展覽獲得巨大成功，半數(shù)作品售出。

▲兩個弗里達(dá)（1939）

弗里達(dá)1939年與迭戈離婚，隨后她搬到巴黎一段時間，在那里她和杜尚、畢加索成為了好朋友，期間創(chuàng)作了她最著名的自畫像——《兩個弗里達(dá)（The Two Fridas）》。作品描繪了藝術(shù)家自己的兩面，手拉著手并肩而坐，兩顆心臟外露并相互連接著。其中右邊這個身穿墨西哥傳統(tǒng)的原住民服裝，是里維拉所戀慕的她，脆弱的血管環(huán)過她的右手臂，接在她手里拿著的護(hù)身符上面，這個護(hù)身符里面裝著里維拉的幼年畫像，是她愛意與生命的泉源。另一個穿著歐式洋裝的弗里達(dá)卻已經(jīng)失去了她的所愛，一失去了一部分的自我，她的心臟只剩下一半，血管剛剛被剪斷，鮮血無助地滴下來，只能拿著手術(shù)鉗聊以控制。這個被遺棄的歐洲弗里達(dá)，很有可能會流血至死。不祥的烏云籠罩在兩個弗里達(dá)的身后，這幅冷洌的畫作，陳述著她一生最熱烈的愛情和充滿磨難的婚姻。弗里達(dá)說過：“我的一生遭遇了兩次事故，一個是車禍，另一個是迭戈，而后者更嚴(yán)重?！?/span>

▲剪碎的頭發(fā)（1939）

這幅畫是弗里達(dá)1939年與迭戈離婚后創(chuàng)作的。與其它自畫像明顯的不同是，她身著男裝，剪碎了令迭戈著迷的長發(fā)。歌詞唱到“如果我愛你，是因為你的長發(fā)；現(xiàn)在你梳短發(fā)，我不再愛你?！边@副畫備受1970年代女權(quán)運(yùn)動的推崇，女人的價值不是為了取悅男人，而是自立。一年后兩人雖復(fù)婚，弗里達(dá)卻保留了自己的獨(dú)立性，靠繪畫生活。今天，如果不是因為弗里達(dá)·卡羅，還有多少人知道墨西哥曾經(jīng)有個叫迭戈的壁畫家？　

▲帶刺的項鏈和蜂鳥（1940）

弗里達(dá)感情危機(jī)時，用這幅自畫像表達(dá)內(nèi)心的情感。脖子上帶刺的項鏈深入身體，象征著里維拉帶給她的錐心之痛。

▲自畫像與猴子（1940）

這幅畫含有弗里達(dá)典型的自畫像特點(diǎn)：用色強(qiáng)烈、人物身上的衣飾及背景充滿墨西哥氛圍。而猴子在墨西哥神話中雖然是欲望的象征，在弗里達(dá)眼里卻是溫柔而具靈性的動物；畫中人嘴唇豐滿，又眉如鷗，目光似乎有些犀利，可以想像出作者在作畫過程中，如何敏銳而近乎殘忍地透視自己，與畫中的自己對望。這幅畫在1989年被麥當(dāng)娜以100萬美元的價格買入，倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館在2001年舉辦弗里達(dá)·卡羅作品回顧展時，曾向麥當(dāng)娜租借這幅畫展出。

▲根（1943）

“你本是塵土，仍要?dú)w于塵土。” 大地母親養(yǎng)育著植物和它的兒女，人的物質(zhì)元素仍將回歸大地。是否是她想要表達(dá)的主題？

▲有猴子的自畫像（1943）

弗里達(dá)身邊總是被動物包圍著，她的家庭動物園包括金剛鸚鵡、猴子、墨西哥無毛犬，還有鷹。她的很多自畫像中都有動物的形象，18歲的車禍讓她終身不育，這些動物就成了她的孩子與精神慰藉。

▲破碎的脊椎（1944）

隨著不斷惡化的健康，將弗里達(dá)一步步推向痛苦地獄的邊緣，她的自畫像也一張比一張冷凝，蓄滿絕望哀傷的張力。等到弗里達(dá)在這幅畫中以全身上下釘滿鋼釘?shù)哪映霈F(xiàn)時，現(xiàn)實中，她肉體所承受的痛已達(dá)到頂點(diǎn)。那年是1944年，卡蘿的健康糟得不能再糟，醫(yī)生已經(jīng)用上了鋼制的矯正衣來替代她無力的脊椎，她被關(guān)在一圈圈堅硬冰涼的鋼圈里，每一次活動，都是與痛苦的殊死搏斗。因此她幾乎是以殘余的生命力在作畫，同時也是藉著創(chuàng)作成為一個第三者，冷淡地旁觀著命運(yùn)所賦予她的悲慘。畫中她一個人凄涼地站在荒蕪的風(fēng)景中，臉上掛滿了淚珠，釘子甚至穿過布匹刺進(jìn)她皮膚里，從額頭到大腿，她的身體無一處不在疼痛著。弗里達(dá)的眼睛在流淚，可是她的眼里只有冷漠，好像在藐視痛苦和命運(yùn)。

▲絕望（1945）

1945年，弗里達(dá)因病臥床不起。由于手術(shù)后的虛弱，醫(yī)生規(guī)定她每2小時要吃一頓飯，她沒食欲也要被逼著吃。她想象這些惡心的食物是放在木架上灌進(jìn)她嘴里的，而背景的沙漠象征了絕望。

▲受傷的鹿（1946）

仍然是痛苦。1946年，弗里達(dá)做了一次手術(shù)，以緩解背痛。然而手術(shù)不成功，她非常失望。對這幅畫有許多不同的詮釋，肉體的痛苦，精神的痛苦，抑或二者皆有？還有人認(rèn)為這幅畫表達(dá)她和迭戈復(fù)雜的愛恨戀情。　

▲希望之樹（1946）

這幅畫又叫《摩西》，榮獲墨西哥藝術(shù)宮雙年展的大獎。《摩西》描繪生命的根源，河上的胎兒是《出埃及記》里摩西 ，兩旁是從古至今的偉人，而太陽照耀著一切，滋養(yǎng)著孕育中的胎兒。這是她對生命起源和歷史的思考。

▲自畫像（1948）

1948年，弗里達(dá)的健康每況愈下。這幅自畫像是她心情的寫照。畢加索告訴迭戈：弗里達(dá)的自畫像非凡超眾；你看那雙眼睛，如此傳神，你我都畫不出這么好的自畫像。弗里達(dá)對她的女友也說過：“我不在的時候，看到我的自畫像，你就會想起我”。那雙眼睛看過便不會忘記。

▲迭戈在腦海里（1949）

自畫像中弗里達(dá)的腦門上畫著里維拉的頭，暗示著對丈夫的感情在腦海中揮之不去，可見她心里多么看重里維拉。脖頸的頭發(fā)凌亂，側(cè)面折射出弗里達(dá)當(dāng)時內(nèi)心因為丈夫在情感上的背叛，讓弗里達(dá)傷心欲絕，內(nèi)心情緒復(fù)雜。　

▲愛的擁抱（1949）

在這幅畫里，丈夫迭戈成為她懷中的孩子。迭戈永遠(yuǎn)在她心中，在她的懷抱里，無論發(fā)生什么，即使是給她無數(shù)的眼淚。

▲ 生命萬歲（1954）

這是弗里達(dá)的最后一幅畫，她在創(chuàng)作對象西瓜（西瓜是墨西哥死亡日的象征符號）上寫下了她的名字、日期和死亡執(zhí)行地點(diǎn)，還有大寫的“生命萬歲”。這時的弗里達(dá)已經(jīng)預(yù)感生命走到了盡頭，真正到了離開的時候，她是否又懷念生命的精彩？

PART

03

弗里達(dá)的后世影響

弗里達(dá)一共留給世人150多幅畫，其中50多幅是自畫像。自畫像中的弗里達(dá)或面色紅潤、意氣風(fēng)發(fā)；或充滿淚水、傷心絕望；或直面觀眾、桀驁不馴等，這些神情各異的形象，記錄其人生階段的種種情感體驗。這是弗里達(dá)作為一位女性藝術(shù)家對于自己生命價值的詮釋。

她的主題早已超出了個人層面，上升到人類的高度，所以她的作品才能震撼靈魂，經(jīng)久不衰。

現(xiàn)在大家談起弗里達(dá)，不管是關(guān)于她本人還是關(guān)于她的作品也好，都會強(qiáng)調(diào)女性主義，其實這些更多都是后人的解讀。

弗里達(dá)生前沒有刻意地去做一些追求女權(quán)的事情，但這并不會影響女權(quán)主義者對她的尊敬和推崇。

▲ 后人對其形象的再創(chuàng)作

無論是她的畫作，還是她的經(jīng)歷，都不斷激發(fā)著人們的靈感與想象力，就像她從未有意影響時尚界，但卻在無形之中與時尚界產(chǎn)生了千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。

Jean Paul Gautier將弗里達(dá)視為自己永遠(yuǎn)的muse，并在1998年春夏以她的個人風(fēng)格和畫作為創(chuàng)作靈感設(shè)計了一系列的成衣，以Frida的相貌為模版，最大程度地還原了她標(biāo)志性的濃眉。

在1998年春夏系列中，有一件成衣的靈感直接來源于弗里達(dá)那副著名的自畫像《破碎的脊椎》，2007年是Jean Paul Gautier成立自己同名品牌的三十周年紀(jì)念，秀場上再次重現(xiàn)了這件98年的成衣，以此表達(dá)對弗里達(dá)的敬意。

▲ 1998

▲ 2007

弗里達(dá)的確是許多人心中的女神，她自身所蘊(yùn)含的多元性讓她受到各種各樣的推崇，她就像是一枚炸彈，把人們從平靜的表象中驚醒，意識到這世界所不同的一面、意識到自己內(nèi)心深處的追求。

《弗里達(dá)》電影海報，2002年

影片曾獲第75屆奧斯卡金像獎最佳化妝與發(fā)型

第75屆奧斯卡金像獎最佳原創(chuàng)配樂

提名第75屆奧斯卡金像獎最佳藝術(shù)指導(dǎo)

弗里達(dá)或許在某種程度上是一個浪漫主義者，在不經(jīng)意之中反叛現(xiàn)實、反叛社會，她的勇敢以及她的獨(dú)到的見解讓她脫穎而出，也喚醒了人們內(nèi)在的活力。

生活本身就是痛苦的，從人一生下來的哭聲或許就能體現(xiàn)。然而，正是像弗里達(dá)這樣的藝術(shù)家，能夠看到平靜生活下涌動的洪流并表達(dá)出來，驚醒沉睡或者裝睡的人。

藝術(shù)總是和痛苦聯(lián)系在一起，崇高也總是和痛苦聯(lián)系在一起；無論最終是悲劇還是喜劇，總之，弗里達(dá)的人生是與眾不同的一幕戲劇。