就算放在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，她也是個(gè)特立獨(dú)行的女人。

她憑借出色的美貌，成為上世紀(jì)炙手可熱的時(shí)尚模特之一；也曾因卓越的藝術(shù)天賦，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代攝影技術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生過(guò)深遠(yuǎn)影響。

在事業(yè)和愛(ài)情雙豐收之時(shí)，她放棄了被世人稱為“理想范本”的生活。

轉(zhuǎn)行成為了戰(zhàn)地隨軍記者，前往歐洲戰(zhàn)場(chǎng)，用超現(xiàn)實(shí)主義的攝影藝術(shù)手法記錄了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。

面對(duì)一次次身份的轉(zhuǎn)變，她自己曾評(píng)價(jià)道，“如同被水浸過(guò)的拼圖，濕透了的每一塊拼圖，無(wú)論是形狀還是圖案都不能相互配接。”

她被譽(yù)為上世紀(jì)最美的女人、當(dāng)代藝術(shù)史上最著名的繆斯之一。

她就是伊麗莎白·李·米勒，就算放在現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，也是個(gè)特立獨(dú)行的女人。

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1907年4月23日，伊麗莎白·李·米勒出生于紐約州波基普西。

她生長(zhǎng)的環(huán)境較為特殊，母親曾企圖自殺，哥哥患有異裝癖。

除此之外，她本人在8歲生日前，遭受過(guò)熟人性侵，患上了難以啟齒的性病和較為嚴(yán)重的心理創(chuàng)傷，度過(guò)了一個(gè)充滿消毒藥水味道的童年。

米勒現(xiàn)存的照片中有不少裸體照，如其父親（狄?jiàn)W多爾）拍攝的“十二月的黎明”的裸體寫真。不少人猜測(cè)，拍攝裸體寫真是“治療”米勒心理創(chuàng)傷的一種方式。

▲ 米勒與父親

米勒在求學(xué)的道路上，也充滿了坎坷，曾被多所學(xué)校開(kāi)除，與“好孩子”的標(biāo)準(zhǔn)背道而馳。

在米勒成年之際，她萌生了去時(shí)尚之都巴黎闖蕩一番的想法。在說(shuō)服家人之后，她踏上了去往巴黎的求學(xué)之路。

在那里，米勒開(kāi)啟了自己精彩的藝術(shù)生涯。

先是以英氣與美艷并存的容貌，獲得了Vogue雜志面試的機(jī)會(huì)，邁出了進(jìn)入時(shí)尚圈的第一步。

隨后，憑借高質(zhì)量的出片效果和良好的鏡頭感，米勒一躍成為了當(dāng)時(shí)最炙手可熱的模特之一，并成功躋身上流社會(huì)。

按照老套的電視劇劇情走向，米勒應(yīng)該嫁給一個(gè)有錢的富豪，從此過(guò)上了衣食無(wú)憂、榮華富貴的生活。

然而，事實(shí)卻是，米勒在1929年主動(dòng)結(jié)束了紐約這種奢靡的生活，重新回到了巴黎，從光彩的鏡頭前走向了更能體現(xiàn)她藝術(shù)天賦的鏡頭后。

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米勒由模特向攝影師角色的轉(zhuǎn)變，與她的感情經(jīng)歷分不開(kāi)。

米勒從紐約回到巴黎后，邂逅了攝影大師曼·雷。這段才子與佳人的師生戀，糾纏了3年，最終落下了帷幕。

在此期間，兩人雖愛(ài)恨糾纏，但也相互成就。

一方面，米勒在曼雷的指導(dǎo)下，不僅熟練掌握了攝影技術(shù)，而且還意外發(fā)現(xiàn)了“負(fù)感現(xiàn)象”，直接對(duì)后世的攝影技術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響；另一方面，后世對(duì)曼雷作品評(píng)價(jià)較高的作品中，就有一部分出自米勒之手。

后來(lái)，米勒談及這段感情時(shí)說(shuō)到，“我們一起工作時(shí)，幾乎就是同一個(gè)人?！?/span>

曼雷雖然未能讓米勒的感情生活圓滿，但卻為她帶來(lái)了事業(yè)與人生追求上的火種——攝影。

告別曼雷后，米勒積極投身超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)中，并成立了自己的攝影工作室。雖然當(dāng)時(shí)美國(guó)的經(jīng)濟(jì)正值大蕭條時(shí)期，但米勒還是以自己的實(shí)力，成為了當(dāng)時(shí)紐約最好的人像攝影師之一，為當(dāng)時(shí)好萊塢的各大明星拍照，諸如喜劇大師卓別林。

《名利場(chǎng)》還將她稱為，當(dāng)時(shí)活著的最杰出的攝影師之一。

米勒的第一次婚姻（丈夫是埃及鐵路巨頭），充滿奢華與異域風(fēng)情。結(jié)婚僅3年，她便厭倦了這種平淡的生活，離開(kāi)了開(kāi)羅，回到了巴黎。

在巴黎，米勒很快遇到了第二任丈夫——羅蘭德·潘若斯（超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家）。

在此期間，米勒又結(jié)識(shí)了當(dāng)代藝術(shù)大師畢加索。米勒為他拍攝的肖像照，現(xiàn)已成為攝影史上最有影響力的作品之一。

▲ 米勒為畢加索拍攝的人物像

正如米勒離世前，在日記中寫到，“我從未浪費(fèi)過(guò)生命，哪怕一分鐘。如果可以重活一次，我希望自己是更加自由的人，無(wú)論思想、身體還是感受?！?/span>

1942年，米勒再次轉(zhuǎn)行，成為一名戰(zhàn)地隨軍記者，前往歐洲戰(zhàn)場(chǎng)。用超現(xiàn)實(shí)主義的攝影藝術(shù)手法記錄了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。

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在米勒的鏡頭下，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面被賦予了肅靜哀傷的基調(diào)，不再血腥到難以直視，更易啟發(fā)人們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)、生死的思考。

安德烈·布勒東（法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)始人之一），形容米勒的作品時(shí)，使用了“痙攣之美”一詞，充分肯定了米勒的攝影才華。

米勒隨軍記錄戰(zhàn)爭(zhēng)的過(guò)程，并非是一帆風(fēng)順的。她曾被懷疑是蘇聯(lián)派來(lái)的間諜，并接受了英國(guó)軍情五處的秘密調(diào)查。

德軍投降之時(shí)，米勒與戴夫·佘曼等人走進(jìn)了希特勒的浴室，拍下了米勒沐浴時(shí)的照片，鏡頭的左側(cè)正是希特勒的照片。

照片公示后，不少人表示擺拍痕跡明顯、存在作秀嫌疑。但不容置疑的是，這幅作品見(jiàn)證了米勒反法西斯的決心。

戰(zhàn)后，米勒也沒(méi)有停止對(duì)自己的挑戰(zhàn)。

先是回歸正常生活，迷上了烹調(diào)。通過(guò)這種轉(zhuǎn)移注意力的方式，緩解和治療戰(zhàn)后創(chuàng)傷性壓力綜合征，并在挪威一個(gè)美食比賽中拔得頭籌。隨后，又再次復(fù)出擔(dān)任時(shí)尚界的攝影師。

然而，戰(zhàn)爭(zhēng)帶給米勒的創(chuàng)傷是難以愈合的，她染上了酗酒的毛病，時(shí)常無(wú)法控制自己的情緒，與人發(fā)生爭(zhēng)吵，最后不得不放棄自己熱愛(ài)的攝影事業(yè)。

米勒的晚年是在肺癌的折磨中度過(guò)的，于1977年病逝。

從模特、攝影師到戰(zhàn)地記者，米勒的每一步都走出了自己的精彩。

在畢加索的畫(huà)中，將米勒塑造成了一個(gè)綠發(fā)金眼的怪物形象，全然不見(jiàn)她的美貌。

“她的身體像是個(gè)深無(wú)可測(cè)的黑洞……”

米勒的一生角色多變，命運(yùn)多舛。每個(gè)角色都被她經(jīng)營(yíng)得十分出色。

在世人感嘆她精彩人生的背后，也常存在爭(zhēng)議和質(zhì)疑的聲音。

不過(guò)，米勒從未被束縛在世俗的桎梏中，在追求本心和自我的道路上一去不復(fù)返，將自己活成了傳奇。文/影疏