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3月的影院顯得沒那么熱鬧，除了時(shí)隔十年重映的《阿凡達(dá)》之外，并未有新上映影片掀起什么波瀾。本以為整個(gè)3月院線將在一片平靜間度過，但這部影片的上映卻讓不少人感嘆，三月國產(chǎn)最佳影片終于出現(xiàn)了。 她就是就是《又見奈良》。  《又見奈良》此前便受到了國內(nèi)外眾多電影節(jié)的青睞，先后入圍了第23屆上海國際電影節(jié)金爵獎(jiǎng)、第33屆東京國際電影節(jié)特別展映單元、2020金雞國產(chǎn)電影展新動(dòng)力電影之夜等國內(nèi)外知名影展，行業(yè)口碑不俗。 此次上映之后，不少影人也表達(dá)了自己對這部電影的喜愛。張譯更是在微博大贊“《又見奈良》是一部電影，好得讓人心疼，春天來了，不看到她，很可惜?！?/strong>  小編也在上映首日走進(jìn)影院觀看了這部口碑佳作，偌大的影院內(nèi)三兩人落坐，看著這部講述異國他鄉(xiāng)孤獨(dú)的《又見奈良》，莫名的應(yīng)景。 《又見奈良》由河瀨直美、賈樟柯監(jiān)制，青年導(dǎo)演鵬飛編劇執(zhí)導(dǎo)，吳彥姝、英澤、國村隼、永瀨正敏等人領(lǐng)銜主演，秋山真太郎、張巍特別出演。 如果說今年春節(jié)檔的爆款《你好，李煥英》是從女兒的視角講述母女深情，收獲了不少觀眾的眼淚，那么這部《又見奈良》就是從母親的視角講述母女深情。  電影講述了一段跨越60年的異國無血緣母女情，一個(gè)年近八十的老奶奶陳慧明（吳彥姝 飾）孤身奔赴奈良，尋找失去聯(lián)系的養(yǎng)女陳麗華的感人故事。 1945年抗日戰(zhàn)爭勝利，大量日本遺孤被中國東北家庭收養(yǎng)。七八十年代隨著兩國邦交正?；S多遺孤歸國，這其中就包括陳慧明的養(yǎng)女陳麗華。 陳慧明在1945年收養(yǎng)了日本戰(zhàn)后遺孤陳麗華，長大后的麗華回到日本奈良尋親，卻在輾轉(zhuǎn)中斷掉了和養(yǎng)母的書信聯(lián)系。
在二代遺孤小澤（英澤 飾）和退休警察一雄（國村隼 飾）的幫助下，三人一起踏上了漫漫尋人之旅。 在異國他鄉(xiāng)，他們邂逅了許多歸國遺孤，他們的生活展現(xiàn)了戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的另一個(gè)側(cè)剖面。文化差異與沖突下，尋人旅程變得波折不斷，養(yǎng)女身在何處成為所有人心中最大的謎團(tuán)…… 在尋親的過程中，陳慧明如同親歷麗華到達(dá)日本之后的人生，她與小澤、一雄之間的關(guān)系，也在這段旅程中更加貼近。 初看《又見奈良》，整個(gè)故事會(huì)略顯簡單，全片就講述了一位老奶奶與同伴依據(jù)過往信件留存的信息，在異國他鄉(xiāng)的尋親之旅，沒有較大的情緒起伏，連畫面都是日本典型的歲月靜好風(fēng)光。 但導(dǎo)演鵬飛在講述這個(gè)簡單故事的過程中，運(yùn)用了非常多不同的情感意義表現(xiàn)形式，使得整體呈現(xiàn)增色不少。 亮點(diǎn)一：以物喻人 《又見奈良》整部影片從頭至尾都貫徹了以物喻人的故事講述方式。 在影片開頭，有一段關(guān)于故事背景介紹的動(dòng)畫，動(dòng)畫開頭的“螃蟹”就暗示了影片的結(jié)局，海水與河水的生存環(huán)境，隱喻著這群戰(zhàn)后遺孤在異國他鄉(xiāng)的不適應(yīng)。 陳奶奶在客車上想要記錄生活，卻在小澤的提醒下發(fā)現(xiàn)未開鏡頭蓋。而小澤后面又因?yàn)椤盁o膠卷的相機(jī)”導(dǎo)致想要留存的瞬間全部白拍了，而失落流淚。這兩個(gè)地方都暗示著戰(zhàn)后遺孤對那段歷史的記憶。 也許生命最終留下的只是記憶。在奈良，一次尋親，一段旅程…三人行在為那有關(guān)親情的記憶在“尋找”，尋找那份失聯(lián)的愛。 亮點(diǎn)二：以喜化悲 把沉重的題材拍得輕快，似乎是導(dǎo)演鵬飛與生俱來的個(gè)人風(fēng)格。 鵬飛的上一部電影《米花之味》，將留守兒童的群體可愛的一面展現(xiàn)出來。在《又見奈良》中，鵬飛再度以慢節(jié)奏的公路片節(jié)奏，將那段沉重的戰(zhàn)爭歷史遺留問題娓娓道來。 影片雖然與“戰(zhàn)后遺孤”這樣一個(gè)略顯哀傷的群體息息相關(guān)，但鵬飛對此的處理顯得既內(nèi)斂又克制，將一個(gè)沉重的主題用相對輕松的方式表現(xiàn)出來。 三個(gè)人在尋親路上遇到各式各樣的人，但他們都有一個(gè)共性——可愛。  比如陳奶奶試圖將待煮的螃蟹放生，卻在將螃蟹丟進(jìn)湖內(nèi)后得知那其實(shí)是海螃蟹；又如陳奶奶在日本獨(dú)自一人前往肉鋪，通過模仿動(dòng)物的叫聲和店主溝通；再如面對小澤剛分手的前男友回家取東西，陳奶奶用俄語回應(yīng)說出的那聲“笨蛋”。 《又見奈良》里這份不煽情的幽默感，一切都剛剛好。 亮點(diǎn)三：一人物一角度 《又見奈良》里人物的身份年齡恰好是老、中、青三個(gè)年齡階段，這也對應(yīng)著不同時(shí)代對歷史的態(tài)度和受到的影響。 二代遺孤小澤，她回國是被動(dòng)的，是她爸爸要回去就帶著她一起回了。 小澤作為一個(gè)年輕人，離戰(zhàn)爭沒有那么直接，所以很現(xiàn)實(shí)的問題是——如何在這個(gè)異國他鄉(xiāng)更好地活下去。為此，她開始學(xué)日語，開始改變生活飲食習(xí)慣。 
退休警察一雄是一個(gè)日本人的視角。 日本人不是很愿意表達(dá)自己內(nèi)心的想法，但就從一雄愿意一直跟著這對祖孫一起去尋找，而且是從一開始的好奇到之后越陷越深的一個(gè)狀態(tài)。 他陪著陳奶奶一路尋女，更像是借此療養(yǎng)自己的思女之痛…這世上的情感都是相通的，無論有沒有血緣關(guān)系，有愛就有羈絆。這樣的一雄內(nèi)心深處，其實(shí)充滿著對戰(zhàn)爭的思考，對那段歷史的反思，以及想要做點(diǎn)什么來彌補(bǔ)當(dāng)初的過失。 而陳奶奶則是一個(gè)中國人的視角。 年輕時(shí)在戰(zhàn)時(shí)收養(yǎng)了一個(gè)日本人做女兒，年老時(shí)卻不得不經(jīng)歷著分離。  但從她的行動(dòng)和內(nèi)心，我們看不出她任何的抱怨與消極，能感受到的就是她為了愛，不顧異國他鄉(xiāng)的孤獨(dú)，不顧依然年老的身體，去遠(yuǎn)赴那一場有關(guān)親情的約定。 看完《又見奈良》最大的感受是這是一部非常細(xì)膩的電影，女兒遠(yuǎn)去的父親與千里尋子的養(yǎng)母，在小澤帶領(lǐng)的三層關(guān)系中展現(xiàn)的非常巧妙。  這是我第一次接觸戰(zhàn)后遺孤群體，沒想到有如此豐富的故事。 整部電影能夠讓我們看到了那段已經(jīng)日漸塵封的歷史，就像是時(shí)代里的一道已經(jīng)被掩蓋起來的傷痕，逐漸重新展現(xiàn)在眼前，那些被遺忘的戰(zhàn)后遺孤現(xiàn)在成為了鏡頭的主角。
歷史遺留下的情感傷害，需要長久的時(shí)間去彌合，就如戰(zhàn)爭會(huì)結(jié)束，但愛不會(huì)。 與其說《又見奈良》是拍攝了戰(zhàn)爭遺留的傷害，不如說是拍攝了人內(nèi)心恒久的寂寞。 那些付諸真心的親情與愛情，那些在歷史中存在過的親人與愛人，他們不得不獨(dú)自承受著時(shí)代前進(jìn)帶來的孤獨(dú)感，最后這份孤獨(dú)也映射成我們?nèi)松挠洃洝?/strong>
非常喜歡電影最后那段簡單而又長的鏡頭，三個(gè)孤獨(dú)而又相互幫扶與慰籍的人，走在他鄉(xiāng)寂靜的街道，一雄與小澤仿佛中日關(guān)系一般夾雜著歷史問題與保護(hù)著遺孤的養(yǎng)母陳奶奶。 伴隨著三人的腳步，鄧麗君日文版的《再見！我的愛人》響起，就像打開了情感的閘門，無奈與愛意慢慢涌上心頭。 就算找不到孩子，也想看看她的故鄉(xiāng)。 又見奈良， Goodbye my love …… 戲客小程序上線啦 溫馨提醒
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