作為前中書協(xié)負(fù)責(zé)人，啟功先生非常喜歡收集名家名帖，他對碑拓頗有研究，提倡：

其實(shí)啟功先生更喜歡墨跡版，畢竟沒有十幾年的眼力，透過刀鋒看筆鋒，實(shí)在太難了！

對啟功影響最大的一位書法家，是清代探花郎梁詩正，而且啟功非常推崇他，縱觀梁詩正的書法，屬于現(xiàn)在書法專業(yè)圈談之色變的“館閣體”。

歷史上，那么多名家，啟功為啥跟梁詩正學(xué)習(xí)書法？

是跟梁詩正書法中，透出一種“文人氣息”有關(guān)，“文人氣息”這四個字，這也是啟功先生極為推薦的。

書法家和書匠最大區(qū)別，在于書法所表達(dá)的神韻，無論是王羲之、柳公權(quán)、趙孟、文徵明等等歷代名家，作品總是透出“文人氣息”！

反觀現(xiàn)在很多書法名家，用拖把寫字，作品完全沒有文人氣息，充滿名利的“狂躁”氣息！

曾經(jīng)有專家批評啟功的書法：是館閣體，沒有藝術(shù)性，是學(xué)錯了。

啟功先生說：館閣體，也是書法一種，能寫好館閣體，也了不起！

梁詩正的書法，取法于顏真卿、柳公權(quán)、趙孟、董其昌等人，又吸納了明清時期“館閣體”的特點(diǎn)，把漢字的實(shí)用性和藝術(shù)性發(fā)揮到極致，被譽(yù)為“清代最美的行書”。

曾經(jīng)有人把梁詩正與王羲之的行書進(jìn)行對比，可能梁詩正的書法，沒有王羲之筆法那么多變化，但是他能化繁為簡，用簡單的筆法，表達(dá)出常人難以企及的韻味，實(shí)為難得！

相對于王羲之，梁詩正的書法更加辨識、實(shí)用。

梁詩正的出口成章，非常有才華，也是乾隆最信任的上書房大臣之一，經(jīng)常代替乾隆題寫跋文，包括《清明上河圖》、《富春山居圖》、《富春山居圖》等等，均有他的跋文。

今天特別把梁詩正的這些跋文，匯集成一本《梁詩正書法集》，期待喜歡行書的朋友們喜歡！