一部好的小說，離不開故事感、畫面感、沖突感等核心因素，而這些也是所有寫作必須具備的基本要素。我們可以將這些要素應用到各種寫作題材中，吸引讀者，讓讀者進入自己想象中的情境和世界中。

在小說的諸多要素中，故事感最為重要?？梢哉f，故事是構成了文學作品中最為生動的部分，最能吸引讀者，也最能打動人心。

一、小說的使命

一部好的小說，不管是長篇小說，還是短篇小說，都承擔著不同的使命。

有的小說反映的是現實世界的種種現象。通過不同的人，不同的事，反映出現實生活中發(fā)生的一些故事。

故事可能是虛構的，人物的原型也并非是一個人，可能是把幾個人的性格、事件全部集中到了一個人身上。每個讀者似乎都能從中看到自己的影子，或者自己曾經經歷過的事。

有的小說是對現實世界的一種批判和反叛。寫作者通過對現實世界的剖析，發(fā)現了現實世界中存在的一些丑惡的、卑劣的現象，通過一些虛構的故事，用文字的形式把這種現象展示出來，以實現對現實世界的諷刺、批判和擔憂。

有的小說是對另外一個嶄新世界的塑造和重構。他們認為，小說應該是與我們所了解的世界沒有任何明顯聯系的嶄新的東西。也就是說，小說里的世界應當是一個嶄新的世界。

在小說中，寫作者重新虛構了一個新世界，使人們逃離了現實世界，脫離了惡運束縛，遠離了病痛折磨，擁有了超自然能力，實現自己在現實世界中不可能實現的愿望。

通過小說的描述，使讀者完成了對現實世界的思考，表達了內心的渴望，到達了理想的境界。

二、小說的功效

大多數人都是普通人，沒有顯赫的家世，沒有高貴的出身，沒有過人的才智，卻總希望一些奇跡能夠發(fā)生在自己身上。

但生活是枯燥乏味的，每天按部就班，沒有多少意外之喜，那些想象中的奇跡也很少發(fā)生。一切美好的愿望都成了“白日夢”，可望而不可及。然而小說卻能夠帶給我們不少意外的驚喜。

言情小說為我們提供了做白日夢的可能，我們化身為王子或公主，經歷了種種磨難，最終找到了自己的幸福。

武俠小說讓我們成為英雄豪杰，擁有超強的武藝，放馬江湖，殺富濟貧，釋放了英雄情結，滿足了探險心理，實現了成為英雄的愿望。

那些武俠英雄已經不只是小說的人物，更成為讀者自己的化身，將讀者自己代入其中。

推理小說讓我們感覺到思維的縝密，情節(jié)的曲折，故事的離奇。隨著故事的推進，人物的變換，事件的推移，讓我們感受到經歷恐怖事件時的刺激，發(fā)現懸念時的快感，揭開謎底后的喜悅。

三、故事的魅力

在一般的寫作過程中，故事是不可或缺的元素。小說是由無數個故事組成的，通常是一個大故事里套著無數個小故事，小故事之間有的相互獨立，有的密不可分。而其他類型的寫作，也離不開故事，需要用故事來支撐。

故事是有趣的，能刺激讀者的閱讀欲望，吸引讀者的閱讀興趣；故事是有效的，能幫助讀者了解人物，深化主題，升華思想。

所以，許多的寫作者都在樂此不疲地講述著故事。

四、故事的敘述法則

敘述故事有一個基本法則，那就是故事要充滿坎坷，歷經波折，跌宕起伏，講述不幸的經歷。

在生活中，我們都希望自己是幸福的，有愛的人，身體健康，萬事順利，但事實上人生并不可能總是一帆風順，總會遇到各種各樣的困難，有著各種各樣的矛盾，這樣的生活才是豐富多彩的，真實可信的。

故事來源于生活，又高于生活。所以，講故事更應該避免一帆風順。有不幸，有沖突，有曲折，有磨難，有矛盾，才有把故事講述下去的可能，才能讓讀者有閱讀下去的興趣。

我們構思一個故事，就要設置很多矛盾和沖突，使主人公遭遇很多苦難和坎坷，最終達到的幸福，這樣才更有意義。有不幸才能構成故事，幸福只會沖淡故事的吸引力。

幸福與故事好像一對仇人，不會待在一起太久。幸福的情景不會一直持續(xù)，就算存在也極為短暫。

幸福的苗頭一旦被點燃，就一定會有不幸發(fā)生，幸福再次出現，故事也就戛然而止。

好故事總會充滿各種阻礙，來自生活的阻礙、來自命運的阻礙、來自他人的阻礙、來自自身的阻礙……

正確設置阻礙，并能合乎情理地化解這些阻礙，特別考驗寫作者的功力。

所以，故事通常遵循這樣一種模式：開始交代背景，隨后矛盾激化，再到矛盾淡化，最后和平收尾。

這是一個完整的過程，不能有任何遺漏，要事出有因，符合人們的認知和判斷。這樣的故事才是完整的，符合客觀規(guī)律，經得起推敲。