一 顧愷之《洛神賦圖》

顧愷之《洛神賦圖》　絹本彩墨　公元6世紀(jì)　宋代摹本　

世上最華麗的女性形象莫過于曹植筆下的洛水女神

翩若驚鴻，婉若游龍

榮曜秋菊，華茂春松

仿佛兮若輕云之蔽月，飄飖兮若流風(fēng)之回雪

遠(yuǎn)而望之，皎若太陽升朝霞

迫而察之，灼若芙蓉出淥波

估計(jì)大家怎么也想像不出，這到底是一種什么樣的美吧。

小顧真是厲害，給我們見證了一下文學(xué)轉(zhuǎn)圖像的一個(gè)深層次。

——飛翔的鴻雁和升空的游龍、榮耀的秋菊和華茂的青松、輕云半掩的明月和雪擁的山峰、朝霞中的赤日和綠波間的蓮花——都被舒適地融進(jìn)自然環(huán)境，與洛水的波濤、水間的洲渚及兩岸的植被結(jié)合在一起。洛神體質(zhì)的美被融入山川風(fēng)景的美，一個(gè)凝聚了人物美質(zhì)與山川秀色的前所未見的女性空間。

洛神賦-------女性空間精髓元素

自然--------與自然元素融為一體是女性空間的第一大元素

二 虢國夫人游春圖

唐　張萱　《虢國夫人游春圖》　宋摹本　遼寧省博物館

《虢國夫人游春圖》，該畫描繪了楊貴妃之姐虢國夫人及隨行者在春天騎馬出游的景象。一群騎馬執(zhí)鞭，徐徐前行的游人，第一個(gè)是著男裝女性騎者，面部細(xì)眉紅唇，透過紗質(zhì)的幞頭，可看到挽起的發(fā)髻，鬢角是一縷長發(fā)絲，第二人是個(gè)乘菊花青馬的少女，烏黑的頭發(fā)左右分開，梳成兩個(gè)長長的發(fā)髻，在少女左方略后又一個(gè)乘黑色駿馬的中年從監(jiān)隨行，粉白色的圓領(lǐng)窄袖衫，與黑馬形成鮮明的對(duì)比。疏朗的三騎成為前導(dǎo)，緊接著便是簇?fù)淼奈弪T，其中前兩騎，便是虢國夫人姐妹。她們并轡而行，都乘著淺黃雄健的驊騮。虢國夫人在全畫的中心點(diǎn)，豐潤的臉龐上，淡描娥眉，不施脂粉，保持了本來面目。在虢國夫人左面與其并轡前行的是秦國夫人，其裝束一如虢國夫人，惟衣裙顏色與之不同。她側(cè)向虢國夫人作似有所告狀。

在虢國夫人姐妹之后，橫列為后衛(wèi)三騎。居中的是老年侍姆，右手護(hù)著鞍前的幼女，神情顯得矜持，眉眼間流露著小心謹(jǐn)慎的表情。幼女左手把住鞍橋，態(tài)度十分安詳。

畫中人物鮮明，個(gè)性突出，有的矜持，有的放松，有的勒緊馬轡，有的舉手揚(yáng)鞭，有的關(guān)注前方，有的顧盼欲語，精確地描繪不同年齡的女性生活。

游春圖------女性空間精髓元素

運(yùn)動(dòng)---------女性空間的第二大元素

三 紡車圖

南宋　王居正　《紡車圖》　絹本彩墨　故宮博物院藏

《紡車圖》布局手段很是巧妙，他把地位讓給了二條飄搖著的細(xì)線。環(huán)繞二線，畫面出現(xiàn)了眾多人物。右邊一村婦坐在小凳上，懷抱嬰兒哺乳，身旁放置一架紡車，左手正搖輪。哺乳理應(yīng)身向后靠，而村婦由于身兼二事，只能身向前俯，并微微拔腰。前面一老媼，面向村婦，慈祥安寧。村婦身后有一兒童，席地而坐，手中拿著桿，牽著一只蟾蜍，活潑可愛。

紡車圖--------女性空間精髓元素

母性-----------是女性空間的第三大元素

四 仕女圖冊(cè)

清　焦秉貞　《仕女圖冊(cè)》

清代畫家焦秉貞擅畫內(nèi)廷，花卉、山水、人物、界畫樓觀，不論位置遠(yuǎn)近，人物大小，不爽毫發(fā)，都能采用西法入畫。此仕女畫冊(cè)共二十頁，現(xiàn)選二開。

之一為仕女開軒卷簾，薰沐春光，觀賞垂柳新綠，少女拂袖起舞，女主人怡情自得。

之二為梧桐樹下，芙蕖出水，綠葉如蓋，湖山春色中，美女乘船悠游，良辰美景，其樂融融。

仕女圖冊(cè)-----------女性空間精髓元素

聚會(huì)-------------是女性空間中必不可缺的第四大元素。

五 斜倚熏籠圖

《斜倚熏籠圖》堪稱陳洪綬人物畫代表作。畫中，一少婦擁被懶懶地斜倚在用細(xì)竹篾條編制成的熏籠上，籠下香爐既香且暖。抬頭右上方，一只鸚鵡高懸架上，架旁一木根矮幾，幾上銅瓶中插一支盛開的木芙蓉，榻前一小兒正用一柄團(tuán)扇去撲一只大黑蝴蝶，一侍女侍奉在旁。圖中人物、珍禽、花卉、器物，刻畫入微、充滿了動(dòng)感，少婦身披的錦被上布滿白鶴團(tuán)紋，發(fā)上的首飾與宮絳上的玉佩，榻面濃麗冷艷的石青色，花朵與小兒衣服上的淺紅色，鸚鵡與葉子上的淺綠色，器物上深淺不一的赭色，作品構(gòu)圖、筆墨、色彩、意境無不令人贊嘆，顯示出作者無所不在的獨(dú)到匠心。

將這件衣服蓋上，覺得在那里邊還有薰過的余香—《枕草子》

斜倚熏籠圖----------女性空間精髓元素

熏香---------女性空間中必不可缺的第五大元素

六 詠梅

陳洪綬《詠梅》圖寫詠梅賦詩趣事，畫面中男主人合掌皺眉吟詩，女主人轉(zhuǎn)臉面向持瓶女仆手中的梅花。雖以男性為主導(dǎo)，視線卻聚焦于女性。在陳洪綬晚期的仕女畫中，男性不再是觀看的主體，而與被觀看的女性和具有文人節(jié)操與象征意味的梅、竹、菊等，一起成為畫面凝視的中心。女性與男性一樣獲得了相對(duì)自主的地位。此畫也將晚明的家居陳設(shè)與文人生活及男女日常表現(xiàn)的淋漓盡致。

詠梅------------女性空間精髓元素

才華橫溢與自信-----------是女性空間中必不可缺的第六大元素

七 雍正和十二美人

裘裝對(duì)鏡、烘爐觀雪、捻珠觀貓、

立持如意、桐蔭品茗、撫書低吟、

消夏賞蝶、燭下縫衣、博古幽思、

持表對(duì)菊、倚榻觀鵲、倚門觀竹。

一幅一像，共12幅。畫法精細(xì)嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色濃艷絢麗。美人均著漢裝，姿態(tài)端莊，面容娟秀，背景陳設(shè)極盡奢華富麗。

清代美人畫皆有細(xì)目、櫻唇、長臉的容貌，修頸、削肩、柳腰、蓮步的纖弱形象，低眉頷首皆是風(fēng)情。

十二美人--------女性空間精髓元素

生活情趣-------女性空間中必不可缺的第七大元素

（經(jīng)典擺拍動(dòng)作，注意關(guān)注）

八 乾隆幻想中的美人 ----- 掀簾美人圖

倦勤齋二樓通景壁畫中的掀簾美人圖

倦勤齋中 湘妃竹搭建的“罩子”框架著用壁畫表現(xiàn)的同樣的建筑結(jié)構(gòu)，把貼有蘭花壁紙的墻面隔成三個(gè)開間，右開間里繪鏤花紅木幾案，陳設(shè)著古董和線裝書，上方的花鳥貼落構(gòu)成一幅“畫中之畫”。中開間里繪一架西洋掛鐘，旁邊是一真人大小、身穿對(duì)襟衣袍的美人，手執(zhí)半透明紗扇，正掀起門簾向內(nèi)探望

美女掀簾圖------------女性空間精髓元素

紅木幾案，蘭花壁紙，瀟湘竹，團(tuán)扇，西洋掛鐘，古董和線裝書---------女性空間標(biāo)配物質(zhì)

女性要有 “自己的屋子”，

意思就是女人應(yīng)該有屬于自己的私人“空間”。

女人總要有些東西為自己保留、為自己沉淀。屬于自己的東西越多，生命的色彩就會(huì)越豐富，就會(huì)更加散發(fā)出迷人的魅力。因此，我們提倡親密有間，有屬于女性的獨(dú)立空間。從物質(zhì)到精神，古代的先鋒女性們?yōu)槲覀冏隽艘粋€(gè)鮮明的指引。