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編者按：本文由攝影家吳家林授權(quán)映像志首發(fā)我生于滇東北高原-的窮苦人家。性格內(nèi)向的我，從小就十分厭惡那些身挎照相機招搖的風流子。1968年秋，在家鄉(xiāng)的縣文化館工作時，命運之神卻偏偏讓我與照相機接觸，鬼使神差般地讓我第一次拍照就成功了。我莫名其妙地被攝影所選擇，從此與照相機終身為伴。我的攝影之路一直神秘傳奇，籠罩著說不清道不明的宿命色彩。幾十年來始終連續(xù)不斷的“人緣鏈條”暗暗地為我鋪設了一條“吳家林的攝影之路”，這些鏈條環(huán)環(huán)相扣，倘若其中缺少了哪一環(huán)，“吳家林的攝影之路”可能就不復存在！吳家林在百年老屋前，與八旬父母及弟妹合影，云南昭通，1997第一環(huán)是我的母親段開蕙，她用祖宗的倫理道德觀，教會我老老實實做人，做善良、正直、有良知、有道德的人；教會我在人生道路上無論遇到什么艱難險阻，都要自強不息、堅韌不拔地應對；教會我懂得敬畏大自然，在大自然中自己是渺小的，永生不忘記知足感恩，淡-薄功名利祿。第二環(huán)是我的妻子吳月華，她使我們結(jié)婚安家在昆明，使我能離開偏僻的縣城，在昆明以更加開闊的視野從事攝影。她總是鼓勵、贊賞我的忘我工作，在我頻繁出差的日子里，她不但自己要上班，還要肩負起照管家庭、養(yǎng)育四個孩子的全部重擔。 
吳家林作品 第三環(huán)是1968年昭通團縣委的王國恒，我的攝影啟蒙老師。是他安排我第一次去照相，教會我使用照相機。我的攝影緣是因他而開始的。第四環(huán)是1969年昭通縣委宣傳部的楊華岳，他賞識我的攝影并將我推薦調(diào)進昭通縣委宣傳部做攝影報道，使我很快能在各種報刊發(fā)表攝影作品。第五環(huán)是1970年昭通縣委書記劉躍武，他身患高血壓卻步行下鄉(xiāng)，讓他的吉普車送我去高寒山區(qū)拍照。為了照顧我的家庭困難，同意調(diào)我到昆明工作。是他以一名基層黨員的感人形象，影響激勵著我拼命干攝影。第六環(huán)是1973年云南省文化局攝影藝術(shù)展覽辦公室的王耀知，是他欣賞我的攝影，堅持推薦我調(diào)進省文化局的攝影機構(gòu)工作。第七環(huán)是1974年昆明市商業(yè)局組織科的方科長，是他偶然得知我的攝影水平后為我惋惜（我已脫離攝影坦然在昆明市物資回收公司工作了一年多），硬是將我從昆明市物資回收公司，調(diào)到省文化局的攝影機構(gòu)工作。第八環(huán)是1974年云南新聞圖片發(fā)稿站《云南圖片》采編室的副組長蕭敬志，他是一位對我的人品、藝品影響很大的人。我與他一起工作、生活了很長時間。
在吳家林影展上，王志平和吳家林合影，左一為馬克·呂布第九環(huán)是1979年北京“四月影會”的領軍人物王志平，他坦誠無私地多次與我進行作品交流，他的影像藝術(shù)修養(yǎng)曾使我多年被禁錮的思想陡然開竅。（歡迎關(guān)注映像志，ID：image1839）
“四月影會”之石志民、王苗、李曉斌、王志平、李江樹…… 第十環(huán)是當年北京“四月影會”的核心人物王苗，她在視覺上個性十足，多次與我進行攝影交流，對我影響很大。是她將我的一組《山里人》系列作品推薦到1981年北京現(xiàn)代攝影沙龍展上，是最早欣賞、肯定我《山里人》系列作品的人。她給過我許多次難忘的拍攝機會，為我介紹過很多優(yōu)秀攝影家，推薦我參加許多重要的攝影活動，并在港臺等地舉辦攝影展。第十一環(huán)是當年《現(xiàn)代攝影》雜志的主編李媚，是她第一次將我的《山里人》系列作品發(fā)表在《現(xiàn)代攝影》雜志上，堅定了我拍攝“山里人”的信念。
1988年，在王苗的引薦下，張照堂為《漢聲》雜志采訪了吳家林，并撰寫了評論
第十二環(huán)是臺灣著名攝影家張照堂，1988年在王苗的引薦下他為《漢聲》雜志采訪了我，發(fā)掘了我一批從未公開過的壓抽屜的作品，并撰寫了評論，在《漢聲》雜志上發(fā)表。次年，他推薦臺北藝廊經(jīng)-理簡永彬，為我在臺北、高雄舉辦“吳家林云南行腳”攝影展，展覽了兩個月。這是我的第一個個展。第十三環(huán)是深圳影友楊延康，1993年是他主動叫我參加他們已約定的與法國攝影大師馬克·呂布的見面會。這次見面使我的《云南山里人》系列攝影作品深深打動了馬克·呂布。第十四環(huán)是深圳影友劉學文，是他鼓動我編輯-出版《云南山里人》畫-冊。畫-冊的出版為我的攝影作品走向世界打開了大門。
1997年，《云南山里人》在紐約國際攝影中心展出，吳家林和馬克·呂布合影 第十五環(huán)是法國攝影大師馬克·呂布（Marc Riboud，1923-2016），1993年我與他在深圳意外相識后，畢生結(jié)下了美好的攝影緣。他驚喜地發(fā)現(xiàn)我的照片在拍攝方式上與他和亨利·卡蒂?！げ剂兴桑℉enriCartier-Bresson，1908-2004）有許多不謀而合之處，如不干預拍攝對象，不導演擺布，靠敏銳的眼光發(fā)現(xiàn)后即興抓拍，又十分講究畫面美學、形式幾何構(gòu)成等等。他十分欣賞我的個性眼光及我作品中所具有的強烈的個人風格，以及非常中國化的濃郁的地域特色。十多年來他不斷閱讀我的作品，為我的作品分類，不斷訓練提高我的攝影眼光。我也常將這種訓練用于輔導有才智的年輕攝影者。第十六環(huán)是美國休斯頓國際攝影節(jié)主席弗瑞德·鮑德溫（Fred Baldwin），《云南山里人》畫冊寄到巴黎馬克·呂布家中那天，正好鮑德溫夫婦在場，《云南山里人》畫-冊深深打動了他們，他們當即為我策劃在美國休斯頓國際攝影節(jié)和巴黎國際攝影節(jié)舉辦我的“云南山里人”個人攝影展。1996年3月，布列松簽名送給吳家林的畫冊，蓋了紅色印章“葛伯昇”（他的中文名字）第十七環(huán)是法國攝影大師亨利·卡蒂埃－布列松，他收到《云南山里人》畫-冊后表示：“非常喜歡您的書！”1998年，由亨利·卡蒂埃－布列松指定，英國維多利亞藝術(shù)博物館館長為我發(fā)邀請，請我為亨利·卡蒂埃－布列松在該館展出的七幅中國題材展品撰寫?zhàn)^藏評論。2003年，我的代表作《拉-家常·成都1999》，被亨利·卡蒂埃－布列松收入《布列松的選擇》影展及畫-冊。該影展畫-冊是亨利·卡蒂埃－布列松親自挑選的，從1888年至1999年間他欣賞的全世界85位攝影家及其代表作品。入選者均是世界大師級攝影家,其中46人已作古，健在的僅39人。 
戴樂比爾與吳家林商談出版黑皮書事宜時，他在閱讀《瞬間邊地》書稿
第十八環(huán)是亨利·卡蒂埃·布列松基金會主席羅伯特·戴樂比爾（Robert Delpire），他曾任法國國家攝影中心主任、亨利·卡蒂埃－布列松生前的藝術(shù)顧問，有26年歷史的世界攝影大師系列作品集——袖珍攝影黑皮書的創(chuàng)始人、主編。1996年，是他審看了我的攝影作品后，批準我的“中國·云南”影展參加當年11月的巴黎國際攝影節(jié)。最榮幸的是2006年，為我編輯出版了袖珍攝影黑皮書《吳家林·中國邊陲》，這是第一個亞洲人進入該系列。同名影展也由他策展在巴黎國際攝影節(jié)展出。 這只是我攝影之路的“人緣鏈條”上最重要的18環(huán)。當然還有數(shù)不清的師長、同事、朋友、親人無私地為我鋪設過攝影之路，就不一一細述了。列出來是為遵從母親從小的教訓：知足，感恩！自己永遠是渺小的！
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