繼《你好，李煥英》后，《我的姐姐》又成為一匹耀眼的黑馬之作。國(guó)家電影專資辦數(shù)據(jù)顯示，2021年清明檔累計(jì)票房8.2億元，創(chuàng)造了國(guó)內(nèi)同檔期票房紀(jì)錄。其中，《我的姐姐》排片占比從上映首日的16.6%飆升至35.5%，是清明檔的最大贏家。截至4月6日18時(shí)，《我的姐姐》票房突破4.58億元，打破《反貪風(fēng)暴4》創(chuàng)造的國(guó)內(nèi)清明檔票房紀(jì)錄和觀影人次紀(jì)錄。

《我的姐姐》講述的是父母意外離世的二孩家庭，已成年的姐姐安然面臨著追求個(gè)人生活還是撫養(yǎng)年幼弟弟的難題。在親情的羈絆和個(gè)人夢(mèng)想追求之間，她掙扎求索，找尋真正的自由與自我?！段业慕憬恪肥菍?dǎo)演殷若昕和編劇游曉穎的二次合作，兩人將這部電影對(duì)準(zhǔn)中國(guó)式家庭中的女性，展現(xiàn)當(dāng)代女性在家庭、社會(huì)等大環(huán)境中所面臨的種種境遇，發(fā)人深思。

導(dǎo)演殷若昕（右）和編劇游曉穎是大學(xué)室友

值得一提的是，導(dǎo)演殷若昕和編劇游曉穎是大學(xué)時(shí)的室友，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院戲劇文學(xué)系。2018年，游曉穎曾憑由張艾嘉導(dǎo)演的《相愛(ài)相親》獲得第37屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)。而殷若昕編劇作品《我們結(jié)婚吧》曾在2015年烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)青年競(jìng)演單元獲特別關(guān)注獎(jiǎng)，2019年執(zhí)導(dǎo)及編劇首部電影《南方有霧》，其他執(zhí)導(dǎo)電影有《再見(jiàn)，少年》。

《我的姐姐》是兩人的二次合作，之前曾合作過(guò)《再見(jiàn)，少年》，主演也是張子楓。采訪中，殷若昕表示，“我很了解曉穎，非常熱愛(ài)她寫(xiě)的任何一個(gè)故事。當(dāng)我拿到劇本的時(shí)候，我知道我一定要好好地去拍這個(gè)故事。可能比我拍自己編劇的東西，花的力氣費(fèi)的心思要多蠻多的?！庇螘苑f也表示，兩人很默契，“在現(xiàn)場(chǎng)她會(huì)把劇本里沒(méi)有的，或者沒(méi)有強(qiáng)調(diào)出來(lái)的部分挖掘出來(lái)著重呈現(xiàn)，我會(huì)覺(jué)得很驚喜?！?nbsp;

1 為什么要?jiǎng)?chuàng)作這個(gè)故事？ 

游曉穎：我寫(xiě)劇本是因?yàn)?015年看到獨(dú)生子女政策取消，允許生二胎。當(dāng)時(shí)我身邊的朋友也發(fā)生著類似《我的姐姐》的故事，我看到里面有很多親情的撕扯和碰撞，我會(huì)想探究這背后的原因。另外我本身是獨(dú)生女，二胎之間的相處也會(huì)引發(fā)我很多思考，所以想把這些剖開(kāi)做一個(gè)陳述。還有一點(diǎn)是因?yàn)槲覀€(gè)人比較喜歡家庭題材，學(xué)舞臺(tái)劇的時(shí)候也是偏愛(ài)尤金·奧尼爾這種探討家庭和父母關(guān)系的，所以會(huì)特別想去寫(xiě)這種題材。

殷若昕：雖然我們是獨(dú)生子女，但多子家庭的故事就在我們周圍，隨著二胎政策的放開(kāi)，這種現(xiàn)象會(huì)越來(lái)越多，所以我覺(jué)得這個(gè)故事是非常值得去探討的。另外我也是一名女性，出現(xiàn)了一個(gè)書(shū)寫(xiě)我們現(xiàn)代女性的故事，我會(huì)有一種使命感想要去好好地拍出來(lái)。在我們面臨各種外部困境和自己內(nèi)部困境的時(shí)候，當(dāng)倫理的困境和自我取索的困境撞擊在一起的時(shí)候，我們應(yīng)該如何去面對(duì)，這種碰撞產(chǎn)生的魅力和思索是我想通過(guò)這部影片去探索的。

2 有原型嗎？

游曉穎：我寫(xiě)劇本之前，會(huì)跟身邊有這種兄弟姐妹的朋友多聊，然后看一些關(guān)于家庭方面的書(shū)籍，類似《家庭治療》《熱鍋上的家庭》這種涉及家庭心理學(xué)方面的書(shū)，包括一些女性主題的論述。

原型其實(shí)有很多，會(huì)把周圍朋友的經(jīng)歷融合起來(lái)，但不會(huì)是特定的某一個(gè)原型。我也喜歡去網(wǎng)上搜索這樣的新聞，經(jīng)常看他們講的一些什么獨(dú)生子女聯(lián)合養(yǎng)老，還有多子女家庭是什么感受，就會(huì)看到很多人在上面寫(xiě)自己的感受。我把這些東西做一個(gè)消化，通過(guò)藝術(shù)加工給呈現(xiàn)出來(lái)。

殷若昕：我在看劇本的時(shí)候，會(huì)把自己先變成里面的每個(gè)人去經(jīng)歷。其實(shí)在這個(gè)過(guò)程里我會(huì)想到我的媽媽，因?yàn)閯”纠镉泄脣屵@樣一個(gè)角色，就會(huì)去問(wèn)她們以前的故事，和她們開(kāi)始對(duì)話，也會(huì)了解到在她們那個(gè)時(shí)代的多子女家庭，尤其是這種長(zhǎng)姐的故事。再包括我們之前經(jīng)常分享一些看到的案例，所以這里面會(huì)有一些雜糅，會(huì)有很多生活中的影子。 

3 姐姐具體年齡是多大？她是個(gè)怎樣的人？ 

游曉穎：護(hù)理專業(yè)畢業(yè)兩年，工作兩年。因?yàn)槲疑磉呌行┡笥褧?huì)工作一段時(shí)間然后去考研，一般兩年是個(gè)坎，如果不考基本上就一直工作下去了。兩年之內(nèi)如果對(duì)工作還是有不滿，還是會(huì)想要再去考一下。

姐姐之前有過(guò)原生家庭傷害，她想要擺脫束縛，追求自己的生活，她明白自己想要什么。在電影里她其實(shí)是把自己曾經(jīng)失落的東西一點(diǎn)點(diǎn)找回來(lái)，打破內(nèi)心的堅(jiān)冰。她既渴望情感，又害怕情感，但是她在用自己的方式去治愈自己，強(qiáng)大和柔軟是她的一體兩面。

殷若昕：她嘗試著建立親密關(guān)系，嘗試著去愛(ài)，盡管這個(gè)過(guò)程跌跌撞撞，但她在慢慢地尋找建立親密關(guān)系的可能性，以及在這個(gè)過(guò)程中堅(jiān)定自己最重要的東西。

4. 再次和張子楓合作，她有哪些變化？

游曉穎：我認(rèn)識(shí)子楓時(shí)候她還很小很活潑，后來(lái)再見(jiàn)到她的時(shí)候，她幾乎是一個(gè)少女的形象了。她更內(nèi)秀，你能感覺(jué)到她有很多情緒和想表達(dá)的東西，其實(shí)都藏在自己的心里。以前我見(jiàn)到子楓會(huì)覺(jué)得她還是一個(gè)小姑娘，但是現(xiàn)在我覺(jué)得她真的是一個(gè)女演員了。她會(huì)跟你交流很多對(duì)于角色的想法，她要怎么去塑造，以及對(duì)于角色她的一些細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，你會(huì)覺(jué)得她真的長(zhǎng)大了，對(duì)于人性人生有她自己的思考在里頭。 

電影里會(huì)有很多情感，但對(duì)于子楓來(lái)說(shuō)，有男朋友這個(gè)設(shè)定應(yīng)該是第一次。然后她會(huì)在前期問(wèn)很多劇本里面沒(méi)有呈現(xiàn)的問(wèn)題，她會(huì)問(wèn)他們是怎么相處的，平時(shí)會(huì)聊一些什么，她為什么會(huì)喜歡這個(gè)男孩，這個(gè)男孩喜歡她什么，他們倆私底下喜歡看什么電影什么劇……她會(huì)做很多關(guān)于這種人物的功課，然后呈現(xiàn)在電影上的時(shí)候，你很難想象她真的能演出一個(gè)談了五年戀愛(ài)，有過(guò)快樂(lè)的時(shí)光，但是又非常憊的一個(gè)女性的形象。還有一點(diǎn)就是方言表演，她即便是在休息的時(shí)候，也會(huì)跟所有工作人員跟用成都話交流，這一點(diǎn)我覺(jué)得她完全相信自己就是姐姐，投入到她的生活環(huán)境里面去了。 

殷若昕：我第一部戲也是和子楓合作的，合作就非常有默契，我驚嘆于她做演員的力量，17歲可以去理解人物，詮釋人物，以及真切地相信到那個(gè)程度，我覺(jué)得太棒了。拍《我的姐姐》的時(shí)候，我會(huì)讓她對(duì)這個(gè)角色提100個(gè)問(wèn)題， 去醫(yī)院實(shí)習(xí)，和男朋友交往約會(huì)……這些是前期的工作。到了拍攝的時(shí)候，子楓有很多單人狀態(tài)的戲，需要她有非常大的能量以及有層次區(qū)分地去表演。如果說(shuō)到變化的話，我覺(jué)得這次她釋放得更多。子楓身上有著巨大的能量，她是一個(gè)容器，可以把所的角色裝在自己的身體里，最后完全變成了那個(gè)角色。因?yàn)樵M(jìn)這個(gè)角色里，其實(shí)她是很痛苦的， 她的痛苦就是跟著姐姐一起痛苦， 她是要把痛苦裝進(jìn)自己身體里，才能去詮釋之后的那些部分，我覺(jué)得這是她巨大的心理付出。 

5 怎么調(diào)教演弟弟的金遙源？ 

殷若昕：對(duì)于弟弟來(lái)說(shuō)，由于父母離世，他在極速地適應(yīng)環(huán)境變化，所以弟弟一定是心思敏銳的小男孩，不然也不會(huì)和姐姐之間發(fā)生這么多故事。另外他這個(gè)年紀(jì)有天然的自我保護(hù)和察言觀色，他會(huì)想要去求證姐姐是否喜歡他。 

金遙源確實(shí)很真，而且他的臺(tái)詞很有意思，剛進(jìn)組的時(shí)候可能有點(diǎn)不清楚，畢竟他還小，但他的表意很明確，這點(diǎn)是非常重要的。 

金遙源的眼睛真的很好看，會(huì)講話，還有他的臺(tái)詞很好，他說(shuō)臺(tái)詞的時(shí)候很真摯?？赡苁翘熨x，他雖然才四歲半，但他的口條可能比六七歲的小孩都還好。 

通常成熟的演員演戲，會(huì)提煉出每場(chǎng)戲的最高任務(wù)，但弟弟他還小自己不會(huì)提煉，只有我們來(lái)給他提煉，而且提煉出來(lái)必須非常具象。譬如說(shuō)有一場(chǎng)戲是弟弟第一次叫姐姐，劇本里寫(xiě)的就是“叫了一聲姐姐”，但是這么溫存的戲，要讓他自己來(lái)演他演不來(lái)，所以我們給他設(shè)定一個(gè)動(dòng)作，讓他拉著姐姐，不允許姐姐離開(kāi)床，要去拽姐姐的手。當(dāng)他有這個(gè)指令了以后，在這個(gè)動(dòng)作里他就會(huì)真實(shí)。還有一場(chǎng)戲是姐姐把弟弟托付給舅舅的時(shí)候，弟弟不想走，這個(gè)內(nèi)心要去外化。因?yàn)榫巹∮幸粓?chǎng)戲是寫(xiě)弟弟系鞋帶，我希望把“鞋”這個(gè)元素放大，所以我讓弟弟把鞋子藏起來(lái)，讓他自己藏，讓姐姐找不到，這是我們給他找的一些方法。 

后來(lái)一遍遍看片子的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)他有層次了。這些層次在他最初進(jìn)組的時(shí)候是不可能有的，因?yàn)樗×耍潘臍q半。后來(lái)發(fā)現(xiàn)他只要投入和相信，和姐姐的對(duì)手戲里，表情微微都是有層次變化的，這是真的驚喜。

游曉穎：剛開(kāi)始你感覺(jué)他是懵的，我們只能去搶他重要的一些時(shí)刻。但是隨著故事的發(fā)展，他和子楓相處得越來(lái)越熟悉，拍到中間偏后情感爆發(fā)那場(chǎng)戲的時(shí)候，在幼兒園拍的，當(dāng)時(shí)我們要搶景，我們都在擔(dān)心弟弟是個(gè)不定因素，這場(chǎng)戲到底是否能拍到我們想要的效果。結(jié)果弟弟給了我們一個(gè)很大的驚喜，他的表演一下子就把所有人鎮(zhèn)住了，那一刻覺(jué)得小孩兒很真，他相信的時(shí)候，進(jìn)入狀態(tài)的時(shí)候就完全不一樣。

6 哪場(chǎng)戲最難拍？

游曉穎：姐姐回來(lái)搬家和表姐對(duì)上的那場(chǎng)戲最難寫(xiě)，因?yàn)椴幌氚阉鼘?xiě)得太狗血，要交代關(guān)鍵訊息的同時(shí)，又要把吵架的節(jié)奏拿捏好，還希望能夠看到兩個(gè)女孩背后家庭的東西。還有一場(chǎng)戲，就是姐姐跟姑媽談話。我既想把她們兩個(gè)的內(nèi)心給剖析出來(lái)，又不想用非常直白的方式，所以我會(huì)想很久，這兩個(gè)人怎么去達(dá)成我想達(dá)到的效果。這兩場(chǎng)一場(chǎng)是爆發(fā)的，一場(chǎng)是走心的，我都會(huì)覺(jué)得比較難寫(xiě)。這個(gè)劇本確實(shí)打磨了很多年，到最后覺(jué)得每場(chǎng)戲都完成了我內(nèi)心的設(shè)想。

劇本最開(kāi)始叫《踢皮球》，這是弟弟喜歡的一個(gè)運(yùn)動(dòng)，其實(shí)他的命運(yùn)也像這個(gè)皮球一樣，某種意義上姐姐也是一樣的，很難有停下來(lái)的時(shí)刻，命運(yùn)是比較漂泊的感覺(jué)。 

殷若昕：弟弟趴在防盜窗上跟姐姐說(shuō)話那場(chǎng)戲最難拍，弟弟要從防盜網(wǎng)上掉下去。其實(shí)武指提前做了很多保護(hù)預(yù)案，但是弟弟非常害怕，他一旦接受他要掉下去這個(gè)設(shè)定，就沒(méi)有辦法去表演。所以那天晚上我們不僅要做他的思想工作，還要保證拍攝，而且那天拍攝條件很艱苦，一直在下著雨，外面有非常多劇組工作人員一直在等弟弟的狀態(tài)，所有人都在配合著那個(gè)時(shí)刻的出現(xiàn)，最后弟弟勇敢地完成了那個(gè)時(shí)刻，那個(gè)夜里非常難忘。 

殷若昕：拍攝朱媛媛和張子楓對(duì)話的那場(chǎng)戲，現(xiàn)場(chǎng)很多人都哭了。 現(xiàn)在說(shuō)起來(lái)還想哭（笑）。那場(chǎng)戲是很難很走心的，媛媛老師是感情特別充沛的演員，之前演的時(shí)候她一直在克制，這場(chǎng)戲我跟媛媛老師說(shuō)，你看著子楓說(shuō)出那句臺(tái)詞。她一旦看向子楓說(shuō)出那句臺(tái)詞，我們所有人不管哪個(gè)機(jī)位，都是全場(chǎng)失控都哭了。因?yàn)槟菆?chǎng)戲本身內(nèi)部的能量就太大了，當(dāng)演員呈現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候，每個(gè)人多少都一些代入和投射，想到了各自的親人。 

游曉穎：我們現(xiàn)場(chǎng)那些鐵石心腸的男孩們也哭了（笑），他未必是在那一刻理解了女性，但確實(shí)很動(dòng)人。一開(kāi)始媛媛老師是沒(méi)有把眼神遞給子楓，她們不敢對(duì)視，因?yàn)橐粚?duì)視就會(huì)崩潰，導(dǎo)演說(shuō)你就著這個(gè)崩潰來(lái)，然后當(dāng)她一看子楓的時(shí)候子楓就不行了。 

8 對(duì)于結(jié)局的設(shè)計(jì)有什么考量？ 

殷若昕：姐姐是獨(dú)立長(zhǎng)大的，有強(qiáng)勢(shì)的自我認(rèn)知和世界觀，她不會(huì)做出完全犧牲未來(lái)的事，所以她會(huì)前往北京考研追求理想。我們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候一直很心疼姐姐，但又有一種“不得不”的感受在里面。作為創(chuàng)作者，還是想讓大家看到這個(gè)女孩所代表的的故事，而不是強(qiáng)行圓滿。但是否撫養(yǎng)弟弟這個(gè)結(jié)局是開(kāi)放的，每個(gè)人可以有自己的理解，其實(shí)你的經(jīng)歷和價(jià)值觀，以及對(duì)劇情的感知會(huì)決定你對(duì)結(jié)局的傾向，這也是開(kāi)放式結(jié)局的魅力。

游曉穎：電影是開(kāi)放式結(jié)局。我們更想讓大家看到姐姐經(jīng)歷和遭遇的這一切，至于最后的選擇是什么，看完電影每個(gè)人會(huì)有自己的答案，這部電影不是要指導(dǎo)任何人的生活。

9 如何看待原生家庭對(duì)一個(gè)人的影響？ 

殷若昕：我覺(jué)得每個(gè)人的原生家庭都不可能是完美的，但是好的原生家庭確實(shí)是能夠保護(hù)到你。有問(wèn)題的原生家庭帶來(lái)的影響會(huì)長(zhǎng)在身上的，它不知道什么時(shí)候會(huì)冒出來(lái)。我覺(jué)得原生家庭的影響只有通過(guò)完全與之對(duì)應(yīng)的方式才能解決，可能到你到更大的年紀(jì)，你自己再去組建親密關(guān)系，再面臨那些問(wèn)題的時(shí)候，才有可能解決，但也有可能這些痕跡一直都在那。 

游曉穎：我覺(jué)得我們這一生遭遇的不好的人和事，概率其實(shí)大家都差不多，但是好的原生家庭可能可以幫助同樣受到傷害的我們?nèi)ザ蛇^(guò)那個(gè)艱難的時(shí)刻，幫助你振作起來(lái)。如果是比較難的原生家庭，那會(huì)讓我們?cè)谠庥鐾獠孔児实臅r(shí)候，沒(méi)有可以從內(nèi)汲取的能量，會(huì)比較難振作起來(lái)。我有一些朋友，你會(huì)覺(jué)得她是一個(gè)完全獨(dú)立的女性，活得很自我，但她會(huì)在某一瞬間發(fā)現(xiàn)自己身上還是多少有原生家庭帶給她的痕跡，所以原生家庭對(duì)性格的塑造還是很深刻的，有的時(shí)候是在你不自覺(jué)的情況下。 

我覺(jué)得一個(gè)人這一生有可能不去經(jīng)歷愛(ài)情，也不去生兒育女，但“我從哪里來(lái)”是很難掙脫的。你可以選擇朋友、愛(ài)人，但是父母、子女無(wú)法做選擇。家庭對(duì)一個(gè)人的影響很深刻，所以想從這方面去探討女性的處境和自我成長(zhǎng)。 

10 最核心想表達(dá)的是什么？ 

游曉穎：家庭羈絆和個(gè)人追求之間的碰撞。 

殷若昕：倫理困境和個(gè)人困境撞擊時(shí)內(nèi)心的成長(zhǎng)。拍這部戲我哭了很多次，基本上每天在監(jiān)視器前都會(huì)哭，我為這個(gè)故事投入了大量的感情，為每一組人物關(guān)系、每一個(gè)人都流過(guò)眼淚。在拍的時(shí)候，我就像生活在他們的世界里，那個(gè)過(guò)程很鮮活，也流了很多眼淚，所以它會(huì)在我心里積攢很久很深。