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【中藝平臺(tái)】謝麟【全球藝術(shù)家編碼1835】作品雅賞（2021年01月23日） 更多有關(guān)謝麟作品雅賞結(jié)緣，請(qǐng)關(guān)注公眾號(hào)“中藝平臺(tái)”，發(fā)送“謝麟”或“1835” 邵大箴：回歸與融通中西——寄語謝麟君（2017年12月22日） 今年十月，在高密“紅高粱藝術(shù)節(jié)”舉辦的美術(shù)展覽會(huì)上，巧遇謝麟君，還觀賞到他參展的多幅國畫作品。謝麟是一位知名的油畫家，他的油畫我是熟悉的，他的作品多次在全國性的展覽會(huì)和在一些海外中國油畫展上亮相，也得到業(yè)界和觀眾的贊賞與好評(píng)。至于他的國畫作品，我是第一次看到。他在從事油畫創(chuàng)作的同時(shí)，一直心儀國畫，因?yàn)樗驮S多油畫藝術(shù)同道一樣，關(guān)注如何在西畫創(chuàng)作中吸收傳統(tǒng)國畫的寫意理念和技巧；還由于他多年擔(dān)任廣西美術(shù)家協(xié)會(huì)主席的職務(wù)，要分擔(dān)不少精力在國畫創(chuàng)作和展覽上。我想，謝麟也一定很早就開始動(dòng)用筆墨，試驗(yàn)水墨的性能，體悟傳統(tǒng)國畫的魅力，只是很少在公眾面前展示自己的國畫作品。 謝麟對(duì)我說，隨著年歲的增長(zhǎng)，他對(duì)國畫的興趣越來越濃，很自然地從思考西畫與傳統(tǒng)國畫的異同，親自走向水墨實(shí)踐。他之所以走到這一步，不僅是為了從國畫中吸取養(yǎng)分，滋潤(rùn)自己的油畫創(chuàng)作，也想在他的水墨創(chuàng)作中試驗(yàn)和探索，融進(jìn)油畫藝術(shù)的元素，使兩者有機(jī)結(jié)合，獲得水墨創(chuàng)新的樂趣。 謝麟這番話的意思我是很理解的，綜觀20世紀(jì)中國美術(shù)史，許多油畫家包括曾負(fù)笈海外學(xué)習(xí)繪畫的藝術(shù)家，在中年或晚年都拿起毛筆運(yùn)用水墨進(jìn)行國畫創(chuàng)作，且取得杰出成果。因?yàn)橛杏凭脷v史和具有獨(dú)特寫意藝術(shù)體系的傳統(tǒng)國畫，不同于西方古典寫實(shí)體系的油畫，傳載著儒道釋的審美理想，強(qiáng)調(diào)人與自然、人與人、人與自我的和諧，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的主觀感悟和以感情擁抱客觀自然，并用詩意的筆墨語言加以表達(dá)。經(jīng)過長(zhǎng)期的學(xué)院素描訓(xùn)練，掌握了西畫造型觀的藝術(shù)家，雖然與傳統(tǒng)國畫有一定的距離，但長(zhǎng)期受民族文化熏陶，在自己的基因里隱藏著濃厚的傳統(tǒng)藝術(shù)情結(jié)。他們?cè)趶氖掠彤嬎囆g(shù)創(chuàng)作時(shí)，會(huì)比較中西藝術(shù)有哪些相同和不同的地方，也一定自覺不自覺地在西畫創(chuàng)作中吸收國畫的一些觀念和技巧。 雖然五四以來，國畫要不要和能不能從西畫中借鑒和吸收一些技巧，以豐富自身的表現(xiàn)語言，學(xué)界有不同意見的爭(zhēng)論，但是許多藝術(shù)家從來沒有停止過這方面的試驗(yàn)和探索。原因是不同藝術(shù)體系之間的相互借鑒，是各自有獨(dú)特性格的藝術(shù)表現(xiàn)體系獲得新資源的有效手段，古今中外藝術(shù)史的歷程充分說明了這一點(diǎn)。20世紀(jì)以來的中國水墨畫適當(dāng)?shù)匚樟宋鳟嫷膶懮?、寫?shí)造型和光影技巧，除了在人物畫創(chuàng)作上獲得令人稱羨的成果外，也對(duì)山水畫和花鳥畫的革新產(chǎn)生了有益影響。當(dāng)今國畫界存在著力求以文人畫為基礎(chǔ)、“以古開今”的一派和吸收了西畫技巧的“中西融合”的另一派，正是有這兩大派別不同的藝術(shù)追求和不同意見的爭(zhēng)論，致使國畫創(chuàng)作展示出活躍與繁榮的局面。盡管在融合中西或折中中西的實(shí)踐中，還有不少問題需要繼續(xù)探索和完善，但取得的成績(jī)是有目共睹和難以抹煞的。看來，一百多年來前輩們?cè)谌诤现形魃先〉玫呢S碩果實(shí)，也是對(duì)謝麟的莫大鼓舞。 謝麟花費(fèi)一些精力轉(zhuǎn)向國畫創(chuàng)作有許多有利條件：他有全面的造型基礎(chǔ)，造型能力是繪畫創(chuàng)作者不可或缺，雖然中西繪畫各有不同的造型觀，但兩者都要求有基本的形似。素描造型所達(dá)到的形似與筆墨造型的形似，兩者雖有區(qū)別，但是也有相通之處。有了油畫造型的功力之后，適當(dāng)將其滲入或融進(jìn)筆墨造型之中，往往會(huì)產(chǎn)生另一種藝術(shù)表現(xiàn)效果。這種新方法可以稱之為“新體國畫”，由于它結(jié)合了筆墨造型，無疑成為中國畫大傳統(tǒng)中新的一部分，這在某種程度上豐富了國畫的表現(xiàn)語言。謝麟的許多山水畫作品，正是朝這個(gè)方向面努力的。他筆下的許多畫面從寫生中來，內(nèi)容充實(shí)，有生活味，不像末流文人畫那樣空洞無味。 由于謝麟一直在堅(jiān)持在油畫創(chuàng)作中融入民族傳統(tǒng)繪畫的寫意元素，他的大寫意油畫既對(duì)西方抽象藝術(shù)有所借鑒，更從傳統(tǒng)寫意國畫中吸收了營(yíng)養(yǎng)。在山水畫創(chuàng)作中不拘于形似，重視運(yùn)用寫意的筆墨語言，對(duì)他來說似乎是必然的過程。再加上他與周圍不少專門從事國畫創(chuàng)作的好友們的相互切磋，對(duì)他深入領(lǐng)會(huì)和發(fā)揮寫意筆墨語言的妙趣十分有利。這次與他一同在高密紅高粱藝術(shù)節(jié)上，他與廣西美協(xié)多位優(yōu)秀國畫家一起展出作品，如果不知道謝麟油畫家的背景，人們是很難發(fā)現(xiàn)他的作品和周圍朋友之間有什么差距，只是能看出他們?cè)阽娗楣P墨語言這一大的前提下，有各自不同的藝術(shù)個(gè)性和不同的藝術(shù)追求。謝麟的作品實(shí)中有虛、有韻，形中有激情、有神韻、有意境。顯然，他對(duì)國畫藝術(shù)平面的空間觀，對(duì)筆墨的寫意性，有深入的體會(huì)，并藏有很大的潛力。 人們常說，國畫是“老年藝術(shù)”，意思是只有藝術(shù)家有了豐富的人生閱歷之后，才能深入領(lǐng)會(huì)寫意筆墨語言的奧秘。謝麟雖然正值旺年，但已經(jīng)積累了寶貴的生活經(jīng)驗(yàn)，也有長(zhǎng)期成功的藝術(shù)磨礪，這時(shí)候他決定用一些時(shí)間和精力花費(fèi)在國畫創(chuàng)作上，是非常正確的，會(huì)對(duì)他未來的藝術(shù)之路十分有益。 僅以此小文寄語謝麟君，祝他在國畫創(chuàng)作上，也同樣在油畫創(chuàng)作上，取得更優(yōu)異的成績(jī)！ 2017年12月22日于北京 邵大箴，中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師、《美術(shù)研究》主編、中國國家畫院美術(shù)研究院院長(zhǎng)。歷任中國美術(shù)家協(xié)會(huì)第七、八、九、十、十一屆全國美展評(píng)委、北京國際雙年展評(píng)委及國際研中中國大百科全書美術(shù)學(xué)科主編、李可染藝術(shù)基金會(huì)學(xué)術(shù)委員會(huì)主任、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院、北京師范大學(xué)院藝術(shù)與傳媒學(xué)院特聘教授、上海美術(shù)學(xué)院特聘教授及學(xué)術(shù)委員會(huì)主任、俄國列賓美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授。 中藝平臺(tái)【全球藝術(shù)家編碼0993】 中藝平臺(tái)八賞系列服務(wù)參照表 （2021年3月19日發(fā)布）
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