在中國(guó)青銅發(fā)展史的長(zhǎng)河中，最具代表意義的非青銅禮器莫屬。銅鼎在青銅禮器家族中居于核心地位，藝術(shù)形式璀璨、文化影響深遠(yuǎn)，從炊食器發(fā)展為重要禮器，進(jìn)而成為國(guó)家政權(quán)象征物，在中國(guó)傳統(tǒng)器物發(fā)展史上也是獨(dú)一無二的。銅鼎是古代審美觀念、思想意識(shí)、社會(huì)生活的寶貴實(shí)物資料，不僅具有藝術(shù)價(jià)值更有深遠(yuǎn)的文化內(nèi)涵。在演進(jìn)過程中，商周時(shí)期尤為重要。其中，商代承夏啟周，是銅鼎飛速發(fā)展、奠定繁榮的高峰期，為世人所矚目。本文以商代銅鼎精品為對(duì)象，把商代分為早、中、晚三期，從形制、紋飾、銘文等方面歸納青銅鼎的演變，輔以商代政治、社會(huì)生活、思想意識(shí)形態(tài)的解析，從而品鑒“商鼎”的獨(dú)特魅力。

一、商代銅鼎的淵源和功用

（一）銅鼎的淵源

鼎，最早起源于新石器時(shí)代早期，是陶質(zhì)生活用具，最初功用是炊煮食物。許慎《說文解字》曰：“鼎，三足兩耳，和五味之寶器也”，正契合了陶鼎大多圓腹、三足、雙耳的形制特征。目前考古發(fā)現(xiàn)最早的陶鼎見于中原的裴李崗文化遺址中，后擴(kuò)展至黃河中下游與長(zhǎng)江流域大部分地區(qū)，幾乎被古代所有族群廣泛使用。

圖1

《左傳》記載，夏建國(guó)時(shí)“貢金九牧,鑄鼎象物”，“禹鑄九鼎”揭開了我國(guó)銅鼎鑄造的序幕。我國(guó)目前發(fā)現(xiàn)最早的銅鼎是1987年在河南偃師二里頭遺址出土的網(wǎng)格紋銅鼎（圖1），錐形三足、深圓腹，形制接近于新石器時(shí)代晚期的陶鼎。網(wǎng)格紋銅鼎雖造型原始，但樸拙的紋飾顯示了實(shí)用功能之外的禮器性質(zhì)，是銅鼎初期階段的特征。

到了商代，隨著社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展，銅鼎的鑄造上承夏代工藝的源頭，下啟周代金屬工藝的徑道，進(jìn)入了快速發(fā)展的時(shí)代。鼎不僅僅局限于“三足兩耳”的基本形態(tài)，形制復(fù)雜多樣，數(shù)量也豐富起來。

（二）銅鼎的功用

鼎的功用許多文獻(xiàn)都有記載?！墩f文解字》中“和五味之寶器”是對(duì)鼎器用功能的精煉總結(jié)。《左傳》“禹鑄九鼎”的記述，是對(duì)銅鼎具有禮儀和政治功能的有力注解?！蹲髠鳌ば辍酚涊d“桀有昏德，鼎遷于商，載祀六百。商紂暴虐，鼎遷于周?！卑讯Φ墓δ苌仙秊閲?guó)家之重要象征?？脊殴ぷ髡咭晕墨I(xiàn)資料和考古實(shí)物材料為基礎(chǔ)，對(duì)銅鼎的功用進(jìn)行了深入研究。歸納起來有實(shí)用功能和社會(huì)功能兩方面。

實(shí)用功能：（1）烹煮牲、獸、魚臘及肉塊；（2）溫?zé)岣鞣N魚肉食品；（3）盛裝肉食和干飯；（4）熬煮熱水、稀飯等；（5）陳設(shè)熟食和進(jìn)獻(xiàn)食物；（6）和羹并盛置調(diào)味品。

社會(huì)功能：（1）國(guó)家政權(quán)的象征物；（2）王室貴族祭祀用品；（3）征戰(zhàn)、出行、田獵時(shí)的用器；（4）陪嫁器；（5）供玩賞的藝術(shù)品。

圖2

從考古發(fā)掘?qū)嶋H情況看，商代前期出土的部分小型銅鼎底部帶有煙熏痕跡，是烹煮盛放食物的佐證，但實(shí)用功能較夏代大幅減弱。同期，祭祀性質(zhì)的窖藏中，出土銅器唯有銅鼎不可或缺。河南鄭州張寨南街、南順城街以及向陽回族食品城窖藏坑出土的數(shù)件大型方鼎（圖2），體型碩大、造型厚重、紋飾考究，是商王室祭祀重器，更見其“協(xié)于上下，以承天體”祭祀禮器的重要功能。到商后期，墓葬中出土的銅鼎及其組合雖然還沒凌駕于銅酒器之上，但數(shù)量激增，且鑄制精美、銘文清晰，尤其大型圓鼎、方鼎，均發(fā)現(xiàn)于商王室及重臣墓葬，地位上升至國(guó)之重器。

可見，商代銅器源于陶鼎，襲承夏代銅鼎，經(jīng)過自身獨(dú)特發(fā)展過程，其功能具有輕實(shí)用、重禮制的特點(diǎn)，是貴族階級(jí)專享的國(guó)之重器。

二、商代銅鼎的器物演變

隨著社會(huì)生產(chǎn)力進(jìn)步，銅鼎的數(shù)量日益龐大，分布范圍覆蓋中原及周邊商王朝統(tǒng)治區(qū)，呈現(xiàn)出復(fù)雜多樣的種類及風(fēng)格，極具商文化特色。那么如何通過銅鼎的演變來欣賞其藝術(shù)魅力呢？下面把商代分為早、中、晚三期來比對(duì)銅鼎的演變脈絡(luò)。

（一）銅鼎形制

器腹、器足、器耳是銅鼎的構(gòu)成要件。其中器腹、器足是決定其形態(tài)差異最主要的因素。本文據(jù)此將銅鼎分為圓鼎、方鼎及扁足鼎三大類。

1、圓鼎

圓鼎是商代銅鼎中數(shù)量最多的一類，均為立耳折沿，其足部的變化最能反映發(fā)展階段的特征，分為錐足、柱足階段。

圖3

商代早期，目前所見的圓形銅鼎器壁普遍較薄，口沿較寬外侈，雙立耳較小；鼎腹圓深，在整個(gè)銅鼎中所占比例很大，腹部顯得十分突出，導(dǎo)致整體比例不甚協(xié)調(diào)。 此期早段鼎足部一般是錐形足，均為空錐足，晚段演變出上粗下細(xì)的柱足，足上無紋飾裝飾；其中一耳與一足必在同一條垂直線上，另一耳立于兩錐足中間的口沿上，即所謂三鼎足與兩耳呈四點(diǎn)配列式，給人以視覺上的不平衡感。（圖3）

圖4

商代中期，鼎器壁增厚，口沿變窄不外侈，雙立耳變長(zhǎng)；圓鼎腹部橫向拓寬，近中心處向兩邊外鼓，容器部分顯得稍矮；三足相應(yīng)增高，器體整體比例趨向協(xié)調(diào)。柱足型鼎增多，一些鼎足不再與一耳處于同一條垂直線上，改四點(diǎn)配列式為兩耳、三足布開的五點(diǎn)配列式，穩(wěn)定性增強(qiáng)。（圖4）

圖5

商代晚期，器壁厚實(shí)、器形端莊，雙耳厚大，微外侈；腹部變淺，部分鼎腹中略收，更顯腹下部圓穩(wěn)；同時(shí)，鼎三足變長(zhǎng)，少有錐足，柱足絕大多數(shù)為上下等粗，部分鼎足為上粗下細(xì)中部略收束，概有周代鼎蹄足的雛形；兩耳、三足布開的五點(diǎn)配列式成為定式；足根部有獸面紋飾或扉棱；此期鼎的整體比例十分協(xié)調(diào)，顯得平衡穩(wěn)重。（圖5）

2、方鼎

方鼎在商代銅鼎中的數(shù)量遠(yuǎn)少于圓鼎，均為祭祀性質(zhì)的窖藏級(jí)高級(jí)貴族墓中出土，腹部形狀的變化最能反映發(fā)展階段的特征。

圖6

商代早期，方鼎出土量少，形制單一，均形體碩大，口沿向外平折，立耳微外侈作凹槽形；腹部正方形，口大底小，腹深且腹壁微斜，導(dǎo)致腹部在整個(gè)銅鼎中所占比例很大，顯得十分突出；四足中空低矮，上粗下細(xì)，與器腹相通，整體器型比例不甚協(xié)調(diào)。1974年河南鄭州張寨街出土的獸面紋乳丁方鼎，高100厘米、口長(zhǎng)62.5厘米、口寬61厘米，重達(dá)86.4千克，是商代前期具代表性的一件青銅方鼎。（圖6）

商代中期，因發(fā)掘墓葬遺存較少，方鼎實(shí)物資料缺乏，此時(shí)期是方鼎發(fā)展研究的斷檔期。

圖7

商代后期，方鼎數(shù)量明顯增多，既有體量巨大、獰厲莊嚴(yán)的方鼎，亦有體型精巧、紋飾繁縟的方鼎。此時(shí)期方鼎最大的變化是鼎腹作長(zhǎng)方槽形，橫邊大于縱邊，腹部變淺。因商代中期是方鼎研究的斷檔期，所以這種突變的原因無法得知。方鼎器壁增厚，口沿變窄不外侈，雙立耳變厚增長(zhǎng)；四足增長(zhǎng)，等高或略高于鼎腹，基本是上下等粗的柱足，有力地支撐鼎底四角；從外觀看，耳與腹、足的比例看上去十分和諧。出土于河南安陽的后母戊鼎是世界迄今出土最大最重的青銅器，享有“鎮(zhèn)國(guó)之寶”的美譽(yù)（圖7）。有趣的是，中原地區(qū)特別是商王室用器形制相近，商統(tǒng)治方國(guó)用器在受商文化輻射的同時(shí)多有地域特色（圖8）。

圖8 禺方鼎

3、扁足鼎

扁足鼎在商代銅鼎中的數(shù)量十分稀少，流行度遠(yuǎn)不及圓鼎和方鼎。其型體較小，腹部有圓形也有方形，足部的變化最具發(fā)展演變的特征。

圖9

商代早期和中期，扁足鼎形制變化不大，鼎腹與圓鼎腹部的形制基本相同，部分腹部稍淺；口沿較寬外侈，雙立耳較?。蛔悴繛槿齻€(gè)獸形扁足，扁足不高，呈刀狀，刀尖著地，給人以站立不穩(wěn)的感覺（圖9）。

圖10

商代晚期，扁足鼎比早、中兩期較為流行，出土量明顯增多，并出現(xiàn)方腹扁足鼎?？谘刈冋煌獬?，雙立耳變長(zhǎng)；器腹大多是淺腹鼎，鼎足有兩種形制：一種為鷙鳥足型（圖10），足為三鷙鳥，以鳥足和鳥尾置地；另一種為卷尾龍獸刀足型（圖11），尾端上卷，著地處為一窄棱平面，比之刀尖著地僅一個(gè)點(diǎn)要穩(wěn)當(dāng)?shù)枚唷?/font>