世界上的博物館千奇百怪，各有不同。從固定的藏品到定期的展覽，它們總是在不斷的變化著，然而博物館建筑卻是這萬(wàn)變中的不變，始終是一個(gè)空間載體。它鏈接著社會(huì)，也鏈接著社會(huì)中每一位公眾的情感。在荷蘭，這個(gè)號(hào)稱(chēng)擁有1000座博物館的彈丸小國(guó)，徹徹底底地將博物館建筑融入于博物館文化之中，沉淀在大眾的日常生活里。

荷蘭是國(guó)際聞名的“設(shè)計(jì)強(qiáng)國(guó)”，這個(gè)小小的國(guó)家誕生了許多影響世界設(shè)計(jì)的大師和作品流派：古典主義，阿姆斯特丹學(xué)派，風(fēng)格派，結(jié)構(gòu)主義，Team 10等等，荷蘭設(shè)計(jì)的先鋒——“荷蘭建筑”就一直位居世界前列。一大批領(lǐng)導(dǎo)著現(xiàn)代建筑走向的大師們不斷地在荷蘭涌現(xiàn)：貝爾拉格（Hendrik Petrus Berlage, 1856-1934）；里德維特（Gerrit Thomas Rietved, 1884-1964）;奧爾多·凡·艾克（Aldo van Eyck, 1918-1999）;郝曼·赫茲伯格（Herman Hertzberger, 1932-）;庫(kù)哈斯（RemKoolhaas, 1944-）以及事務(wù)所OMA；UNStudio；MVRDV等等。他們猶如璀璨群星，閃耀于整個(gè)現(xiàn)代建筑的夜空，并逐漸在20世紀(jì)末形成“超級(jí)荷蘭（SuperDutch）”的強(qiáng)勢(shì)文化現(xiàn)象。

那么，在這1000座博物館匯集的國(guó)土，建筑的語(yǔ)言是如何通過(guò)博物館來(lái)表達(dá)的呢？本文將分析荷蘭境內(nèi)典型的四間博物館，細(xì)數(shù)他們的歷史，風(fēng)格，場(chǎng)景，地域特色以及建筑師，為您解讀荷蘭博物館的建筑之美。

古典和現(xiàn)代融合的完美產(chǎn)物

2014年出版的《荷蘭國(guó)立博物館：建筑的藝術(shù)》（Rijksmuseum: The Building as Work of Art）一書(shū)就詳細(xì)的解讀了世界十大頂尖博物館之一的荷蘭國(guó)立博物館所成就的建筑藝術(shù)。擁有100多年歷史的荷蘭國(guó)立博物館從1863年立項(xiàng)到1875年競(jìng)標(biāo)再到1885年初建走過(guò)了二十幾年的風(fēng)雨，擔(dān)任建筑設(shè)計(jì)的是荷蘭著名建筑師PierreJosephHubert Cuypers，他同時(shí)也是阿姆斯特丹中央火車(chē)站的建筑師。在百年的歷史長(zhǎng)河里，荷蘭國(guó)立博物館經(jīng)歷了從2003年到2013年歷時(shí)長(zhǎng)達(dá)十年閉館翻修，領(lǐng)導(dǎo)此次閉館翻修和室內(nèi)設(shè)計(jì)的是來(lái)自西班牙的Cruzy Ortiz Arquitectos建筑工作室，與他們合作的是來(lái)自荷蘭建筑師Gijsbert van Hoogevest和法國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)師Jean-Michel Wilmotte。這樣的過(guò)程和轉(zhuǎn)變，使得荷蘭國(guó)立博物館建筑主體成為了古典和現(xiàn)代融合的完美產(chǎn)物。

荷蘭國(guó)立博物館內(nèi)穿梭不斷的自行車(chē)流

阿姆斯特丹中央火車(chē)站

很多人都會(huì)疑惑荷蘭國(guó)立博物館究竟是一座博物館還是一座城堡？不難理解，荷蘭國(guó)立博物館是阿姆斯特丹僅存的幾所擁有塔樓的建筑，而且還擁有八座塔樓。塔樓拉高建筑物使其遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于周?chē)渌ㄖ暮０尉€，從遠(yuǎn)處看上去就好像童話故事里城堡。而塔樓和博物館主體的彩色玻璃設(shè)計(jì)，博物館展廳長(zhǎng)廊的彩繪和裝飾設(shè)計(jì)又讓人產(chǎn)生一種置身在中世紀(jì)教堂的感覺(jué)。這都要?dú)w功于建筑師Cuypers，他來(lái)自荷蘭的南部省份林堡，在那個(gè)年代林堡省天主教氣氛濃厚，所以Cuypers將他家鄉(xiāng)的氣質(zhì)反映在他的建筑設(shè)計(jì)上，他曾經(jīng)說(shuō)荷蘭國(guó)立博物館不是一所位于北荷蘭的博物館，而是屬于全荷蘭的國(guó)家博物館。憑著堅(jiān)定的意志，Cuypers力排眾議主持修建博物館的過(guò)程中，與眾多藝術(shù)史學(xué)家合作，除了設(shè)計(jì)建筑物外觀之外還花費(fèi)了大量的精力構(gòu)思博物館內(nèi)部的室內(nèi)結(jié)構(gòu)和裝潢設(shè)計(jì)。

穿過(guò)博物館入口處拾級(jí)而上，參觀者首先看到的是來(lái)自古希臘寓言中的壁畫(huà)，從左到右分別歌頌英雄，科學(xué)，法律，而正中間光彩榮耀的位子卻給了藝術(shù)家和建筑師。這樣的細(xì)節(jié)顯現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的荷蘭人對(duì)于藝術(shù)的熱愛(ài)和藝術(shù)家的尊崇，他們認(rèn)為藝術(shù)是智慧和力量最頂尖的代表和象征。走過(guò)前廳，邁進(jìn)榮耀殿堂展廳時(shí)，能夠一眼就看到荷蘭國(guó)立博物館的鎮(zhèn)館之寶，黃金時(shí)代藝術(shù)大師倫勃朗的《夜巡》就懸掛在長(zhǎng)長(zhǎng)的榮耀走廊盡頭，分列左右分兩側(cè)的則是荷蘭黃金時(shí)代其他大師級(jí)的代表作。這樣的設(shè)計(jì)就像教堂中間陳列最為尊貴的圣壇，通往圣壇的走廊兩側(cè)則由其他的小禮拜堂鋪陳，無(wú)疑給參觀者一種心靈震撼，也再次凸顯了黃金時(shí)代大師倫勃朗的傳世地位。另一處不能忽略的細(xì)節(jié)則來(lái)自榮耀殿堂的屋檐和廊頂，分別用荷蘭的十二個(gè)省份和徽章作為裝飾，借以強(qiáng)調(diào)荷蘭的民族性和國(guó)家榮耀。

榮譽(yù)殿堂，攝影師：Erik Smits

自2003-2013歷時(shí)十年的改造中，荷蘭國(guó)立博物館增加了許多現(xiàn)代主義建筑的元素。從建筑大廳空間感十足的玻璃屋檐到幾何立體造型的亞洲館，這些都無(wú)疑增添了博物館蓬勃的現(xiàn)代朝氣。最令人印象更加深刻的是，建筑師巧妙將地面地板降低以創(chuàng)建一個(gè)從下面連接博物館兩翼的地下區(qū)域，并將其作為通過(guò)大樓的主要通道，這條通道隨后通過(guò)一組新的樓梯重新連接到大廳。這樣的設(shè)計(jì)就形成了雙入口，也造就了阿姆斯特丹人至今引以為傲的“唯一可以騎車(chē)穿行的博物館”。也實(shí)實(shí)在在地滿足了廣大阿姆斯特丹市民對(duì)于自行車(chē)忠實(shí)愛(ài)好的需求，整頓和完善后通道，并增添了大玻璃窗，為其提供充足的光線，使得在四周是博物館展廳的情況下仍可以繼續(xù)騎行，而曠世杰作《夜巡》就高懸在自行車(chē)通道上端榮譽(yù)殿堂的正中央。

經(jīng)過(guò)十年閉關(guān)維修改造后的荷蘭國(guó)立博物館中庭

穿梭在荷蘭國(guó)立博物館中在分布于四個(gè)樓層的八十個(gè)展廳里，了解超過(guò)八百年的荷蘭藝術(shù)和社會(huì)的發(fā)展歷史，同時(shí)也欣賞其令人印象深刻的室內(nèi)設(shè)計(jì)和雄偉華麗而又現(xiàn)代創(chuàng)新的建筑本身。如此種種，兩代建筑師從細(xì)節(jié)入手，將主觀需求與現(xiàn)實(shí)條件創(chuàng)造性的協(xié)調(diào)起來(lái)，又在此基礎(chǔ)上注入足夠的創(chuàng)造性，讓荷蘭國(guó)立博物館成為荷蘭標(biāo)志性的建筑，而建筑物本身也是一件美輪美奐的藝術(shù)品。

承前啟后的現(xiàn)代主義

海牙市立博物館（Gemeente Museum）是由荷蘭建筑的現(xiàn)代主義先驅(qū)建筑師貝爾拉格于20世紀(jì)20年代設(shè)計(jì)建造的，以收藏最全的蒙德里安作品而聞名全球。貝爾拉格是一位跨世紀(jì)的承前啟后的人物，他出生在阿姆斯特丹，在瑞士學(xué)習(xí)建筑，受到19世紀(jì)德國(guó)建筑師Gottfried Semper的影響，在建筑設(shè)計(jì)中注重理性的真實(shí)感，他被尊為荷蘭現(xiàn)代主義之父。海牙市立博物館就是他的代表作之一。

海牙市立博物館外觀

海牙市立博物館建筑沿城市主干道一字排開(kāi)，通體用淺黃色磚砌筑，在荷蘭特有的低氣壓藍(lán)色天空和云朵的襯托下顯得由為美麗。它也延續(xù)了貝爾拉格在阿姆斯特丹的名作“證券交易中心”一樣，建筑體量構(gòu)成關(guān)系清晰，有條不紊。

海牙市立博物館內(nèi)廳

貝爾拉格認(rèn)為建筑外觀不應(yīng)該僅限于給公眾留下深刻印象，還應(yīng)具有邀請(qǐng)歡迎的感覺(jué)，因此他強(qiáng)調(diào)建筑物整體平時(shí)低調(diào)但細(xì)節(jié)豐富而耐看。走過(guò)入口長(zhǎng)廊，進(jìn)入內(nèi)部，便呈現(xiàn)出另一番景象。內(nèi)部裝飾以白色墻面為主，輔以彩色瓷磚，銅質(zhì)窗框與微妙的細(xì)節(jié)處理。展廳中隨意分布的舒適座椅等，都融入了建筑的整體風(fēng)格，并非只是簡(jiǎn)單的家具點(diǎn)綴。而通過(guò)走廊借以隔開(kāi)不同的展區(qū)，也便于集中觀眾觀展時(shí)的注意力，每間畫(huà)廊都有獨(dú)特的日光照明來(lái)配合不同展覽主題，建筑師貝爾拉格盡一切努力來(lái)吸引和服務(wù)公眾，創(chuàng)造出提供便利的博物館，讓人們可以全身心的投入到享受藝術(shù)的過(guò)程中。在位于中心的地方，貝爾拉格創(chuàng)建了一處好似開(kāi)了天井一般的咖啡館和餐廳，作為人們休閑和社交的公共空間。所有的設(shè)計(jì)都是為了服務(wù)于人而作也充分了反映了現(xiàn)代主義的精髓“批判和創(chuàng)新”。

至此，荷蘭建筑師不再只是拘泥于建筑的形式和精致，他們更看重于建筑對(duì)所處空間對(duì)公眾，對(duì)社會(huì)以及對(duì)所處年代的影響。就如同貝爾拉格所倡導(dǎo)的一系列的建筑概念，這些“以人為本”的建筑概念將建筑學(xué)從“關(guān)于房屋的建造的技藝”上升到了一個(gè)社會(huì)問(wèn)題，批判性的介入建筑于城市實(shí)踐當(dāng)中，以先鋒的態(tài)度面對(duì)現(xiàn)狀乃至未來(lái)的社會(huì)問(wèn)題，并探索用建筑學(xué)去設(shè)計(jì)和解答的可能性。在這樣的大情況下，荷蘭誕生的建筑大師有別于其他國(guó)家，很少有執(zhí)著傾心于結(jié)構(gòu)和材料的設(shè)計(jì)大師例如瑞士的卒姆托，而更多的是關(guān)心社會(huì)和建筑關(guān)系議題的庫(kù)哈斯為代表的建筑師們。

鹿特丹康索現(xiàn)代藝術(shù)中心位于繁忙的公路和博物館公園一片開(kāi)闊的綠色空間中，它也是鹿特丹以及荷蘭重要的文化和藝術(shù)場(chǎng)所之一。3300平方米的展覽空間，融為一體禮堂和餐廳，傾斜的地面和斜坡提供了三個(gè)大型展廳和兩個(gè)親密畫(huà)廊之間的無(wú)縫連接。不統(tǒng)一的體量與起伏室內(nèi)設(shè)計(jì)營(yíng)造了嶄新的內(nèi)部空間，鹿特丹康索現(xiàn)代藝術(shù)中心以獨(dú)特的建筑外觀吸引著人們的視線。

鹿特丹康索現(xiàn)代藝術(shù)中心 外觀照

鹿特丹康索現(xiàn)代藝術(shù)中心 夜景照片

鹿特丹康索現(xiàn)代藝術(shù)中心是庫(kù)哈斯早年成熟的作品之一，很好的處理了建筑與場(chǎng)地的關(guān)系，對(duì)空間，結(jié)構(gòu)和建筑外表和材料把握也非常成熟，它體現(xiàn)了現(xiàn)代城市的復(fù)雜性。有意思的是，庫(kù)哈斯摒棄了藝術(shù)中心建筑地形天然形成的坡度差異。反其道而行，他做了兩個(gè)方盒子，半透明的搭在不透明的上面，上層盒子的出挑部分通過(guò)平臺(tái)作為延伸處理與道路平面相聯(lián)，也形成了一個(gè)小的入口活動(dòng)區(qū)。出挑部分的下方留空與公園相連，作為和城市道路連接的輔助和貨流道路。向城市延伸的平臺(tái)并沒(méi)有直接搭接在城市道路上，而是有意的與道路錯(cuò)開(kāi)了二十厘米的縫隙，建筑師用一種似是而非的方式，故意表露出藝術(shù)中心與城市若即若離的曖昧不清。在這個(gè)建筑里，結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)完成了建筑的任務(wù)，也成為了建筑中的一件藝術(shù)品。

博物館迷人的戶(hù)外展區(qū)

世界上許多著名的博物館都擁有戶(hù)外花園，作為戶(hù)外展區(qū)的一部分，他們也用別樣的方式詮釋博物館建筑之美。在荷蘭，就有一所博物館擁有非常迷人的戶(hù)外展區(qū)，這就是于2016年9月開(kāi)館的Voorlinden博物館。Voorlinden博物館位于荷蘭東北沿海自然保護(hù)區(qū)Wassenaar內(nèi)，占地近65,000平方英尺，建立在Joop van Caldenborgh先生的重要藏品之上，所以這間博物館也是荷蘭境內(nèi)為數(shù)不多的私人美術(shù)館。

Voorlinden博物館

除了由Kraaijvanger建筑事務(wù)所主導(dǎo)的所設(shè)計(jì)的現(xiàn)代主義建筑主體之外，Voorlinden博物館更注重與建筑物外部的優(yōu)美的自然環(huán)境所相融。他們請(qǐng)來(lái)荷蘭著名的景觀建筑師Piet Oudolf來(lái)主導(dǎo)設(shè)計(jì)博物館的戶(hù)外展區(qū)。1944年P(guān)iet Oudolf出生于荷蘭城市哈勒姆，他是享譽(yù)國(guó)際的的景觀建筑師和景觀建筑作家，他也是“新長(zhǎng)青運(yùn)動(dòng)”（New Perennial Movement）的領(lǐng)軍人物。他的風(fēng)格以采用大膽多年生長(zhǎng)的長(zhǎng)青草本植物作為設(shè)計(jì)的主體材料，并且強(qiáng)調(diào)植物本身結(jié)構(gòu)至少與其花色一樣多。Oudolf的代表作有位于美國(guó)紐約市的High Line公園和芝加哥的千禧公園。

Voorlinden戶(hù)外花園

穿越一片茂密的叢林和幾個(gè)小池塘之后，就能看到深綠色的叢林包圍著淺綠色的碩大草坪，淺綠色的草坪再?lài)孱伭ê０愕膽?hù)外花園，一層又一層中，便能看到隱于一隅的Voorlinden博物館?；▓@由Oudolf精心設(shè)計(jì)，風(fēng)格上與古典花園的傳統(tǒng)相呼應(yīng)。花海四周的草坪和森林，強(qiáng)調(diào)各分區(qū)之間的相互作用。從博物館內(nèi)外都可以看到花園，這是藝術(shù)，建筑和自然之間愉快的化學(xué)反應(yīng)?！?/span>

Oudolf實(shí)行自然主義的園藝方法，所以他偏愛(ài)多年生長(zhǎng)的草本植物。從建筑設(shè)計(jì)的角度來(lái)看，Oudolf優(yōu)先考慮植物的季節(jié)性生命周期，而不僅僅從花朵或顏色等元素裝飾性。他闡述自己的理念說(shuō)：“一個(gè)花園應(yīng)該在一年里都擁有自己獨(dú)特的景觀，而不僅僅是在某個(gè)特定的時(shí)間，對(duì)于我來(lái)說(shuō)，這個(gè)花園令人興奮”。“我對(duì)生命周期感興趣，植物材料在一年中如何老化，以及它如何與植物周?chē)闹参锂a(chǎn)生關(guān)聯(lián)，就像一個(gè)美好的婚姻，我的植物成分必須與其成員的年齡一起很好地合作?！?/span>

自20世紀(jì)80年代以來(lái)，Oudolf的整體種植方法發(fā)生了變化，從早期的景觀設(shè)計(jì)基于結(jié)構(gòu)和質(zhì)地的塊型分組到更為自然和多物種的混搭，風(fēng)格的變化可以稱(chēng)為從藝術(shù)家的角度轉(zhuǎn)變?yōu)樯鷳B(tài)學(xué)的角度。他和妻子Anja在Hummelo開(kāi)發(fā)了他們私人的花園，每年定期向公眾開(kāi)放，借以分享他們對(duì)景觀建筑的創(chuàng)作和熱愛(ài)。