【書法點(diǎn)畫線條的厚度感】

好的書法是有厚度的。千百年來，書法家所強(qiáng)調(diào)的“中鋒用筆”，主要是追求線條的厚度。有立《東方朔畫贊碑》是顏真卿46歲時(shí)的杰作。此碑用筆深厚雄健，氣勢(shì)磅礴，神采煥發(fā)。碑中的每一個(gè)字、每一個(gè)點(diǎn)畫都有凸出紙面的感覺，線條有豐實(shí)的厚度、壯美的立體感，整個(gè)碑的字看上，去像是寫在一個(gè)無比遼闊的空間之中。

如果把字寫得像薄薄的紙片一樣，那肯定是沒有美感的。

所謂線條的立體感，就是一種“三維空間”感，字會(huì)凸出紙面，即俗話說的“鼓出來了”。繪畫要用透視關(guān)系才能表現(xiàn)空間感，書法通過線條的用筆技巧就可以展示出三維空間的感覺。每一個(gè)字都凸出于紙面。書法史上強(qiáng)調(diào)的“中鋒用筆”“屋漏痕”“錐畫沙”“印印泥”“折釵股”等，其實(shí)都是在說明怎樣把線寫得有立體然、有活力、有張力。

著名的魏碑《始平公造像記》的筆畫、結(jié)構(gòu)和意境是十分厚重的。

首先、它的筆畫都有厚度感；其次它的結(jié)構(gòu)茂密豐實(shí)，總體上形成了雄渾古厚的風(fēng)格、但是它的厚重卻不是得堵塞、因?yàn)樗慕Y(jié)體特點(diǎn)是善用虛實(shí)，作品采取以虛映實(shí)的方法，黑與白相得益彰，使結(jié)體既厚重堅(jiān)實(shí)，又輕快虛靈，有意識(shí)地注意空間的分割，《始平公造像記》很多字的結(jié)體美，都有實(shí)中見虛的特色，如“日”、“月”、“則”等字都“潛虛半腹”，這樣的處理更增加了其書法的厚度感、金農(nóng)所寫的”渴筆八分”，用墨濃厚似漆，用筆如刷，這種筆法看起來簡單，其實(shí)非常講究筆墨氣韻。

字的結(jié)構(gòu)有空間之美真正達(dá)到了“疏可跑馬，密不容針“的境界，橫畫之間有如窗隙的月光，又如從林的日影、很有空間感，風(fēng)格上有一種高古的境界。他將楷書的筆法、隸書的筆勢(shì)、篆書的筆意融為一體，顯得分外蒼勤勁古拙，有一種率真天成的韻味和由空間產(chǎn)生的原重意境。

【書法點(diǎn)畫線條的質(zhì)感】

書法的“質(zhì)地之美”，是指好的書法不用色彩，只用水墨就能煥發(fā)光彩，因?yàn)樗木€條能表現(xiàn)出一種獨(dú)特的質(zhì)感。這是一種本色的美、真正的美，王羲之、王獻(xiàn)之的書法線條都有玉的質(zhì)地之美。

我們還可以用音樂來做一點(diǎn)比較。同樣是樂音，但是音質(zhì)、音色的變化意太多了。那優(yōu)美的樂音是不是很像王之、王獻(xiàn)之、趙孟頫的書法?

那壯美的樂音是不是根像顏真卿的作品?那美聲唱法所唱出的是不是像圓潤厚重的線條?那氣聲唱法所唱出的是不是很像書法中的飛白?

晉代陸機(jī)所書《平復(fù)帖》就是以蒼勁著名，前人比之為“萬歲枯藤”。其點(diǎn)畫線條的質(zhì)感帶著年代久遠(yuǎn)的古木那盤絲屈鐵似的蒼老與堅(jiān)初。

元代著名的道士張雨的書法縱橫自然，意象空靈，如深山老林中蒼翠的植物，有一種蒼茫的質(zhì)感，如他的《題畫詩卷》?！俺跤^駭人櫟棘蓬，久視一一金芙蓉”，這是鄭祐的一句詩，生動(dòng)地說出了張雨書法藝術(shù)的審美特征。初看他的書法，如一片榛莽，蓬棘橫斜，定神欣賞就會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來其中生機(jī)彌滿，枝葉多姿，如“金芙蓉蓉”一般美妙。他用看似飄動(dòng)實(shí)則蒼勁的有質(zhì)感的筆線，創(chuàng)造出了極其生動(dòng)的書法作品。

董其昌的書法以秀、潤為主要特點(diǎn)。他的字點(diǎn)畫線條的質(zhì)感就是溫潤，可以比喻成絲綢、玉石、花、嫩葉所具有的那種質(zhì)感。