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手如柔荑， 膚如凝脂， 領(lǐng)如蝤蠐， 齒如瓠犀。 螓首蛾眉， 巧笑倩兮， 美目盼兮。 這首詩夠酥的，今人是寫不出這等美艷絕倫的文字！ 眉 “螓首蛾眉，巧笑倩兮，”這正著妝的女子眉毛彎彎，寬額是必須的，至于臉也是肉感之狀。 完妝后，更是“螓首蛾眉，美目盼兮”，俱自然質(zhì)樸之美，是天然模樣！ “眉黛不須張敞畫”，雖然漢代也流行，唐代對眉毛妝是有奇特愛好的，畫眉是女子最重要的妝事，唐太宗李世民寫了很多關(guān)于“美眉”之詩詞，如“還將眉里翠”，“妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時(shí)無”。可見這畫眉是那時(shí)候夫妻間日常樂事。 粗眉 韓休墓 壁畫 唐代女性眉妝多達(dá)幾十種，初期是闊眉，及至元和中興前還是蛾翅眉為主流，在現(xiàn)存繪畫作品及其他陶瓷等藝術(shù)品中可見，安史之亂后，細(xì)長眉一度占主流，一種說法是民族自信心緣故，到清代曹雪芹《紅樓夢》中對王熙鳳的刻畫：“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢。”所以歷代繪畫中多畫單眼皮，雙眼皮是不大入受時(shí)人歡迎的。 蓋聞遠(yuǎn)山有黛，卓文君擅此風(fēng)流。 雙鳳之丹點(diǎn)點(diǎn)，秋水何長。 --沈宜修撰《續(xù)艷體連珠》-- 明人沈宜修撰的《續(xù)艷體連珠》是一本奇特的書，主要從黑而長的頭發(fā)，楊柳細(xì)腰以及窄足來評是否為美女的標(biāo)準(zhǔn)。
唐 佚名《唐人宮樂圖》 遠(yuǎn)山眉黛長 --宋。晏幾道.生查子·-- 這是晏幾道贊美李師師的詩詞，眉毛女性美作為第一特征，上有所好下必甚焉，可見宋代對眉毛的重要性和唐代一樣。
宋代仕女畫臉部造型也開始轉(zhuǎn)變，鼻子沒有唐代時(shí)期“鷹勾”了，從臉部上小下大，漸漸不那么“嬰兒肥”了。
王居正此圖的造型，從鼻子還有眉毛來看，打破了一些常規(guī)，似乎是有寫生參考對象！這也是宋代有部分描繪老百姓生活的畫面，其定是寫生參考對象。
元 佚名《盧媚娘像》 佛利爾館藏
明代 唐寅 《孟蜀宮妓圖》 如果說明代仕女畫還有些唐代造型的影響，比喻這幅唐寅 《孟蜀宮妓圖》，那么到 清代，“嬰兒肥”是幾乎不見了，更多的是“嬰兒瘦”，五官造型上寬下窄，唯一不變的櫻桃小口，手的造型到清代也不見“藕節(jié)”了。
唐寅 《美人春思圖》
仇英 《漢宮春曉》 手和五官造型
仇英 《仕女圖》局部
仇英 《仕女圖》手的造型
胡錫珪 《梳妝仕女圖》手的造型（局部）
清仿 宋 盛師顏《閨秀詩評圖》 腰
楚王好細(xì)腰 宮中多餓死 --漢.佚名-- 楚王喜歡腰細(xì)的文臣武士，于是連宮女節(jié)食束腰，一討楚王的歡心?？梢钥闯?，古時(shí)候?yàn)榱松聿亩鴾p肥比之現(xiàn)在有過之而無不及。漢代身輕腰細(xì)，宋秦醇《趙飛燕別傳》稱：“趙后腰骨纖細(xì)，善踽步而行，若人手持花枝，顫顫然，他人莫可學(xué)也?！?/span>
洛神賦 遼寧博物館 至于唐代，絕不是以胖為美的，只是出了名人楊貴妃加上唐代繪畫等，讓人覺得唐代就是以肥唯美，唐孟棨《本事詩·事感》:白尚書(居易)姬人樊素善歌，妓人小蠻善舞，嘗為詩曰:櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。另《西湖佳話·白堤政跡》眾人驚曰：“況櫻桃口、楊柳腰尚在身邊”。劃重點(diǎn)，楊柳小蠻腰還是唐代白先生說的，這更加說明唐代和任何時(shí)代一樣，對身材也是多樣性審美。 櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。 -- 白居易--
圖中女性造型和唐代常見的造型有改變，小蠻腰是這幅畫女性之特點(diǎn)
顧閎中 《韓熙載夜宴圖》 細(xì)柳腰肢裊。 --宋。晏幾道.生查子·-- 這是晏幾道贊美李師師的詞，要知道李師師可是當(dāng)時(shí)第一所愛，古時(shí)候皇帝的審美通常左右天下之審美！從留存宋代仕女畫來看，大都是楊柳小蠻腰了。
清人 仿宋
南宋(傳) 周文矩 《宮女圖》 團(tuán)扇
宋 佚名 《盥手觀花圖》
勞動(dòng)的宋代女子
明代《千秋絕艷圖》
仇英 《漢宮春曉》
《金瓶梅》納爾遜博物館
清代 《仕女琴棋圖卷》
清代 改琦
清 費(fèi)丹旭 《仕女圖》
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