1、詞譜里的平仄是怎么來的？為什么這個(gè)字是平或仄？

     其實(shí)每一個(gè)詞牌及該詞牌的詞譜都有一個(gè)最初的原創(chuàng)者，這個(gè)人創(chuàng)詞牌的原文，里面的字的平仄就是標(biāo)準(zhǔn)。譜當(dāng)時(shí)的字是平就是平，當(dāng)時(shí)是仄就是仄，之后其他人填此詞牌時(shí)則要依照這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，這就是平仄的來歷。

      2、可平可仄怎么來的呢？

     原創(chuàng)是沒有可平可仄的，原創(chuàng)者創(chuàng)造出來以后，歷代填詞的名家多年的填寫這個(gè)詞譜，在過程中發(fā)生難免出現(xiàn)偏差。原創(chuàng)詞牌里是平聲，但是這個(gè)名家他填這個(gè)詞牌的時(shí)候，把這個(gè)字填成了仄聲了。而另一個(gè)個(gè)名家又把這個(gè)字變成平聲了，久而久之填的時(shí)候跟原創(chuàng)不一樣。

     于是編定欽定詞譜的人就把所有名家填的例詞都拿來，對同一詞牌進(jìn)行整合匯總，同一字不同平仄則規(guī)定成了可平可仄，這也是欽定詞譜在編的時(shí)候考慮到的實(shí)際情況。因?yàn)槎际敲?，不能說誰錯(cuò)誰對，雖然有原創(chuàng)版，在原創(chuàng)的版本基礎(chǔ)之上，編成可平可仄是比較合理的。因此在欽定詞譜里邊正體的可平可仄也是比較多的。

     但是也有個(gè)別情況，比如說某個(gè)詞譜，其他人沒有填過，就沒有可平可仄。比方說柳永自創(chuàng)歸去來的。創(chuàng)了二個(gè)體，就他填了兩道，其他任何名家都沒有填過，所以就沒有可平可仄。

      3、詞牌的各種體是怎么來的？

     一個(gè)詞牌有很多體，多的能達(dá)到二十多個(gè)體。這是為什么呢？究其因就是原創(chuàng)詩牌誕生后，有很多人包括名家都爭相去填，過程認(rèn)為改一下適合自己或更好，于是A增減幾個(gè)字，B給換個(gè)韻，C加個(gè)攤破，D又改了一下斷句等等。

     于是這些人改過的同一詞牌，就變成了與原創(chuàng)正體不同的另一種體，改過一種就是一種體。欽定詞譜在編定時(shí)選擇一些名家及流傳廣的體，列在正體下面。因此同一個(gè)詞牌就出現(xiàn)不同數(shù)量的別體，這就是各種體的來歷。同時(shí)我們在填詞時(shí)可以自由選擇，但須明確標(biāo)明。

      4、關(guān)于斷句，這也是常見的問題。

     之前我經(jīng)常接觸過，詩友對于這個(gè)句怎么斷？是上三下四，還是上四下三等等的爭論。其實(shí)斷句分二種情況。

     ①是各種體的不同導(dǎo)致斷句不同。比如說同一個(gè)詞牌《沁園春》，A體七個(gè)字是一句，B體變成上三下四，C體則又變成上四下三，這種斷句是因?yàn)轶w的不同而導(dǎo)致斷句不同。因此作者在填詞前一定要在欽定詞譜中選定某詞牌中某一體，再去按此體去填詞，不要隨意去百度搜索，那樣會(huì)導(dǎo)致自己和詞譜的混亂。

     ②則是在同一體中，某個(gè)句子的斷句。是上四下三，還是上三下四，怎么斷法。比如六字句，是以二個(gè)字為一單位，還是三個(gè)字為一單位?這種情況下按原則來講的是怎么斷都可以的，即在兩個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號之間的這一句話，如何斷句都行。然而這是道理上，個(gè)人認(rèn)為怎么斷句須有助于詞意的表達(dá)，讀著要舒服，順暢。

      5、關(guān)于某些詞牌的一些特殊規(guī)定及要求。

     特殊規(guī)定包括：對仗、領(lǐng)字、葉韻、換韻、疊韻、疊字、以及更為特殊的某些規(guī)定。

     比如喝火令這種，要求的比較特殊，要求攤破，襯韻，幾個(gè)字組合在一起，與上邊的幾字句要有對應(yīng)。甚至還有要求一個(gè)韻字到底的，如“瑞鶴仙”其中一體。常見則是上面這幾種。

     對于這種特殊要求，我們?nèi)绾伟盐?

     在欽定詞譜里邊是有詳細(xì)說明的，如一七令，三字令等，作業(yè)里也有要求。而如果非作業(yè)這種寫作，則須要作者自行去體會(huì)，主要看例詞中有沒有對仗，領(lǐng)字等，之后再去填詞。但是，欽定詞譜沒有明確說明但例詞中有的，就可以不用對仗。如果對仗能增加詞意的表達(dá)，那對仗當(dāng)然更好了。而領(lǐng)字、疊韻、葉韻等一般在欽定詞譜里是有具體的要求的，則葉韻、疊韻、疊字這些要求，則必須遵守，不按要求填就是出譜。

     葉韻，其實(shí)這個(gè)字讀Xie韻，但是我們讀慣了葉韻。什么意思呢，葉韻指的都不是押韻的韻字，指的是句中其它某個(gè)句子中的最后一個(gè)字要求跟韻字是同一個(gè)韻母但不同聲調(diào)，比如說押馬韻，要求葉韻那個(gè)字要求葉平聲，則該字的葉韻應(yīng)是“媽”音。疊韻疊字等都好理解，這里不作解讀。

      6、可平可仄的字使用原則。

     既然可平可仄，則應(yīng)該隨便用，道理上是可以的，但是他有應(yīng)該有一個(gè)總體原則，因?yàn)樵~必竟的要求入韻的，讀起來的感覺很關(guān)鍵，比如一句話全是可平可仄你不能全用平聲字，或者全是仄聲字。

     原則是聲律和諧，如平平仄仄，第一個(gè)平和第三個(gè)仄是可平可仄的，運(yùn)用的時(shí)候最好協(xié)調(diào)一下，第一個(gè)字平了，第三個(gè)字最好是仄，聲調(diào)合諧，交錯(cuò)使用。

      7、詞里邊需不需要避免近體詞詩的孤平、三仄尾、三平調(diào)等大忌呢?

     一三五不論、二四六分明，這些應(yīng)不應(yīng)該在詞中適用呢？其實(shí)按譜填詞，詞里是平就是平、是仄就是仄，詩的要求體現(xiàn)在詞里主要在可平可仄的字上，更多的是一句話全是可平可仄的字的情況下使用。

     用的時(shí)候最好避免弧平，避免三平調(diào)，同時(shí)填詞時(shí)一句話出來最好于適用一三五不論，二四六分明。平仄最好相間，這是可平可仄的使用原則?？傮w來講就是聲律和諧，交錯(cuò)使用，避免近體詩的一些大忌在里邊。

      8、小令、中調(diào)和長調(diào)的區(qū)分。

     從字?jǐn)?shù)上來區(qū)分小令60字以內(nèi)：中調(diào)60-90字，長調(diào)90字及90字以上。

      9、填詞為什么要標(biāo)明出處？

     試想你拿出一闕詞，比如《沁園春》什么沒沒有注明，如果我是讀者，想檢測，我怎么檢測。因?yàn)椤肚邎@春》欽定詞譜里有十多個(gè)體，不可能每個(gè)體都拿來檢測，所以要標(biāo)明。怎么標(biāo)，欽定詞譜《沁園春》—某某體。所以說填詞標(biāo)明出處是對讀者負(fù)責(zé)也是對自己負(fù)責(zé)，這是一種態(tài)度和良好習(xí)慣  。

     10、關(guān)于自創(chuàng)詞牌。

     前提大家認(rèn)不認(rèn)可，無人認(rèn)可則為無用之創(chuàng)。

     總體來說，今天講了不少，都是一些常見的問題。我想大家都應(yīng)該遇到過，有很多是我自己的觀點(diǎn)，難免偏頗，說出來大家探討，之后借鑒，批判性的吸收沒有問題。之后可以再繼續(xù)探討！有關(guān)詞牌就說到這里，第一次與大家共同討論，我還有點(diǎn)感冒，鼻涕與眼淚橫飛，聲音嘶啞，講得不好，大家諒解。