郎世寧采用中國(guó)傳統(tǒng)的顏料來作畫，但在馬匹、人物和柳樹的表現(xiàn)上，卻融入了西畫著重光影的手法，顯得立體感十足。右下角的簽名，用極工整的仿宋體書寫，據(jù)此推測(cè)，此畫應(yīng)是郎世寧來華初期，亦即雍正年間(1723-1735)的作品。

　　不同于中國(guó)傳統(tǒng)的郎世寧風(fēng)格的鮮明、絢麗和濃重。 郎世寧以嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的寫實(shí)功底、注重明暗效果的繪畫特色，以及作品整體上濃厚的歐洲繪畫風(fēng)格和情調(diào)，確立了自己在官廷畫師中的地位。

　　康熙帝死后，郎世寧創(chuàng)作的繪畫繼續(xù)得到了雍正皇帝的認(rèn)可和喜歡，緊接著就是乾隆，乾隆讓郎世寧給自己繪制各種肖像，其中上圖就是郎世寧的《乾隆大閱圖》，有了三屆皇帝的加持推薦，郎世寧自然大紅大紫，成為了清宮上 流社會(huì)的流行時(shí)尚，自然也便名垂青史了。

　　郎世寧原系來華傳教的耶穌會(huì)教士，但他在清廷官封三品，一直忙于為皇帝作竟沒有機(jī)會(huì)傳教。他擅于采納中國(guó)繪畫技巧而又保持西方藝術(shù)的基本特點(diǎn)。今日全球各大博物館都有他的作品陳列。

　　油畫在創(chuàng)作的過程中可以層層疊疊，反復(fù)涂抹，不滿意的地方還可以用鏟刀刮去重畫。中國(guó)畫就不然，講究下筆定乾坤。如有一筆猶豫、軟弱，整幅作品就有可能失敗。郎世寧不負(fù)厚望，數(shù)年后終于熟練掌握了中國(guó)畫的老辣的用筆技巧，但造型、明暗、色彩、透視仍猶如西畫。他很好地將中西方兩種繪畫文化在中國(guó)的畫絹和宣紙上結(jié)合了起來。

　　郎世寧《平定準(zhǔn)部回部得勝圖-御題格登鄂拉斫營(yíng)之戰(zhàn)》 《平定準(zhǔn)部回部得勝圖》又可稱《御題平定伊犁回部全圖》、《回疆一帶得勝圖》、《乾隆年間準(zhǔn)、回兩部平定得勝圖》、《御題平定西征全圖》、《平定伊犁受降圖》等等。實(shí)為同一組戰(zhàn)圖。確切的官式名稱為《乾隆御筆平定西域戰(zhàn)圖十六詠并圖》。 《平定準(zhǔn)部回部得勝圖》制作于乾隆二十九年(1764年)，由當(dāng)時(shí)清宮內(nèi)的西方傳教士郎世寧、王致誠(chéng)、艾啟蒙、安得義四人起稿繪圖，第 二年又命丁觀鵬等人用宣紙依原稿作著色畫，原圖稿完成后送至法國(guó)雕刻銅版。直至乾隆四十二年(1777年)，十六幅原稿、銅版、印畫才全部完成后并送回至宮廷，歷時(shí)十三年之久，花費(fèi)約204000里拉(法舊幣制一里拉約為一兩白銀)。作為戰(zhàn)圖的四位作者郎世寧、王致誠(chéng)先后于1766年、1768年去世，安德義于1773年離開清宮，改任天主教北京主教，均未能見到成品?？梢姵善返膬H艾啟蒙一人。 完整的一組《平定準(zhǔn)部回部得勝圖》包括16幅銅版畫，18幅文字，文字為乾隆御題序、戰(zhàn)圖詩文等，為木板印刷。在最初送至法國(guó)雕刻銅版完成后即印制了200張銅版畫送回國(guó)內(nèi)。乾隆三十七年清內(nèi)府又再印制多分。較珍貴的200份戰(zhàn)圖大多被乾隆皇帝賞賜給王公大臣，或分藏于各行宮園林中?，F(xiàn)可見的戰(zhàn)圖大多為時(shí)再版印制。 這組《平定準(zhǔn)部回部得勝圖》與后來制作的其他6組戰(zhàn)圖均收藏于西苑的紫光閣內(nèi)。直至1900年，八國(guó)聯(lián)軍占領(lǐng)北京，紫光閣悉數(shù)珍藏或掠至海外，或毀于戰(zhàn)火。這組戰(zhàn)圖現(xiàn)能完整可見的極其稀 少，大都零散的被各國(guó)博物館或?qū)W術(shù)機(jī)構(gòu)或私人收藏。而戰(zhàn)圖的原制銅版則大多下落不明，現(xiàn)能明確已知的大多收藏于德國(guó)和歐洲博物館。

　　雖然郎世寧開始用中國(guó)人的方式進(jìn)行創(chuàng)作，但他依然保持著西方的繪畫原理，兩者結(jié)合，從而產(chǎn)生了一種別樣的繪畫風(fēng)格。這樣的結(jié)合方式，使得后人對(duì)郎世寧有著如下的夸贊：“盛世清廷，傳教士畫家入內(nèi)供奉漸多，然以郎世寧聲名最盛，蓋郎氏夙即工于西方畫法，既來中華，寓京師，入禁庭，見我國(guó)藝術(shù)之高妙，遂沉潛其間，棄西洋油彩刀刷，轉(zhuǎn)同化于中華之丹青墨妙，雖據(jù)其西洋寫實(shí)之素養(yǎng)，要仍以我國(guó)筆描彩繪為依歸，乃能神形悉具，成其卓然獨(dú)立之面貌。郎氏本以教士來華，而終以畫藝振奇于世……足為一代畫壇之英?！?秦孝儀《故宮博物院郎世寧誕辰三百周年特刊》序言)