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程振國
程振國作品 縱觀中國繪畫史，詩書畫印皆能者甚少，而程振國就是其中之一。
程振國以山水畫揚名于世，長期深入體察真山真水，繼承并發(fā)揚了抱石皺法，其山水畫作品剛毅清秀，氣勢磅礴，壯麗沉雄，章法不落俗套。在他成長的過程中，程振國開始研究水法暈染和筆墨技法的融合，其山水畫深受傅抱石、關(guān)山月的影響，常選取大好山河作為描繪對象，有著濃郁的歷史氣息，用筆洗練，線條勁健，形象高古，注重表現(xiàn)山水的內(nèi)在氣質(zhì)，深得傳神之妙。
程振國與作品
程振國作品 
程振國作品 程振國山水畫的藝術(shù)特色
傳統(tǒng)山水畫非常推崇以形傳神，形神兼?zhèn)淠松掀芬?，程振國深得傳統(tǒng)山水畫之神髓，他非常注重山水神情的刻畫，尤其是山水的內(nèi)在的表現(xiàn)，將山水形象表現(xiàn)得傳神而氣韻生動。程振國是有著深厚文化功底的畫家，他善于從歷史背景、性格特征、內(nèi)心情感等方面研究歷史中的山河形象，以傳統(tǒng)的造型方法刻畫山河景象，根據(jù)自我想象再現(xiàn)山河形象，畫中景象多為自然瀟灑、氣節(jié)高尚的名山大川，深入品讀程振國山水畫，可以發(fā)現(xiàn)程振國塑造的壯美河山形象雖各有特點，但有許多相似之處，這正是程振國山水畫呈現(xiàn)出的程式化特征。
程振國作品
程振國作品
程振國作品 (二) 線條筆墨 傳統(tǒng)山水的基本特征是以線造型，線條、用筆和氣韻有著密切。善筆力者多骨，不善筆力者多肉，程振國繼承了傳統(tǒng)的山水畫技法，常以骨法用筆的方法描繪河山細節(jié)，這在很大程度上奠定了程振國山水畫的歷史地位。骨法源于顧愷之的重疊彌綸有骨法，程振國山水畫借鑒了顧愷之的骨意，常用高古游絲描勾勒山間造型，用飛白線條表現(xiàn)山勢與云霧，展現(xiàn)出一種高遠傳神的韻味。雖然程振國山水畫以線為主，但并不局限于傳統(tǒng)技法，而是將寫意元素融入工整統(tǒng)一的筆法之中，形成了風(fēng)格獨特的抱石皺，程振國曾言，中國畫是完全根據(jù)線條組織成功的即是古人所謂的筆。
程振國作品
程振國作品 
程振國與恩師梁樹年 線條虛實得當(dāng)，虛時構(gòu)圖疏散明朗，形象隱約可見，實時構(gòu)圖密集，形象清晰，用筆沉著有力，這種線條運用借鑒了顧愷之高古游絲描的綿柔細長，并以方折線條的停頓感表現(xiàn)線條力度，將山水畫中的抱石皺運用于人物畫中，產(chǎn)生了一種流動飄逸的感覺。中國畫中筆墨不分離，用墨離不開用筆，程振國深得傅抱石、關(guān)山月的用墨之法，喜歡運用破墨法、破色法等傳統(tǒng)技法，先用焦墨、濃墨，然后再用淡墨，最后略加著色。也繼承了張大千、梁樹年用水的暈染功法，他對山體、樹叢的層層積染，對瀑布兩側(cè)的石壁大加渲染，與自然山水完全融為一體。此外，程振國用墨有許多獨到之處，他常從大處著筆，用大片潑墨渲染畫面，然后經(jīng)營細部，慢慢收拾。在渲染畫面時，程振國喜歡用大量的水將畫面潤濕，用熨斗熨干再染，使畫面產(chǎn)生濃重的立體感，或用大面積白色突出小塊兒黑色，這對水的熟練使用的意義幼年之時張大千的親自教導(dǎo)和梁樹年長期的技法傳授。
程振國作品
程振國作品
程振國作品
(三) 意境與格調(diào) 意境是情景交融、主客統(tǒng)一、物我兩忘的藝術(shù)境界，它是傳統(tǒng)美學(xué)的重要范疇，也是傳統(tǒng)繪畫追求的至高目標，境非獨謂景物也謂之有境界。繪畫作品體現(xiàn)著畫家的思想情感、價值理想、人格氣質(zhì)等，作品的美學(xué)品格是畫家人格修養(yǎng)的無意識流露。程振國性情率真，不拘小節(jié)，為人光明磊落，灑脫不羈，且飽讀詩書，有著極高的文化修養(yǎng)，其人物畫作品多用筆揮灑自如，用墨酣暢淋漓，格調(diào)優(yōu)雅高逸，意境深邃悠遠，可謂人物畫中的逸品。
程振國作品
程振國作品
程振國人物畫的藝術(shù)成就 第一，程振國消解了傳統(tǒng)山水畫的筆墨形式。 傳統(tǒng)人物畫強調(diào)中鋒用筆，以線造型，含而不露，處處體現(xiàn)著溫柔敦厚的古典韻味，程振國突破了千篇一律的線描程式，將散鋒破筆之法融入傳統(tǒng)山水畫畫之中，使線條靈活多變，人物動意盎然，亂頭粗服之中不乏謹嚴精細，一筆下去，隨勢鋪衍，順逆行筆既痛快淋漓，又含蓄微妙，這實為以形寫神之創(chuàng)舉。
程振國作品
程振國作品
程振國作品 第二，程振國強化了傳統(tǒng)山水畫之動勢。 程振國借鑒了魏晉山水畫飛動的線條，放筆直掃，以凌厲飛動之筆勾勒出靈動的風(fēng)采，他筆下的大山、奔流等毫無陳腐之氣，而是清新獨特、充滿生機，那情真意切、楚楚動人的形象成了現(xiàn)代精神的化身。
隨著時代發(fā)展，繪畫藝術(shù)呈現(xiàn)出多元化發(fā)展趨勢，中國畫不再講究筆墨形式，并逐步走向沒落，但程振國卻能以傳統(tǒng)山水畫為基礎(chǔ)，自出新意，獨樹一幟，推進傳統(tǒng)山水畫的創(chuàng)新，在幼年時期就被張大千稱贊為后生可畏。
程振國人物畫氣勢磅礴、精致細微，山川神情出神入化，樹木、山石等盡顯風(fēng)骨，這對中國傳統(tǒng)山水畫的發(fā)展有新的啟示
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