徐舒妍：

中國工筆協(xié)會名譽會長

西安美院做客教授、研究生導師

高級美術(shù)師、專職畫家

中國美協(xié)歷屆次展人、編輯等工作。

徐舒妍，1956年生，定居北京。求學于西安美院，再就讀于北京中國藝術(shù)研究院研究生部。擅大寫意花鳥畫。1990年始，相繼在北京、成都、甘肅等地舉辦個人展。曾被國家人事部授予當代中國畫杰出人才獎。高級美術(shù)師，專職畫家。多幅作品被日本、新加坡等國和中國港、澳、臺地區(qū)藝術(shù)團體及各界人士珍藏。

徐舒妍大寫意花鳥欣賞

畫作收錄于《中國當代畫風》《中國名家書畫集》《中國杰出人才作品集》，并在中國港、澳美術(shù)大賽中，屢獲殊榮。作品曾在《東方美術(shù)》、《美術(shù)大觀》、《讀書人》、《中國書畫報》、《中國畫水墨精品》、《中國畫名家小器集珍》等十幾種刊物發(fā)表，出版有《中國當代名家畫集·徐舒妍》《徐舒妍花鳥畫集》《大匠之門徐舒妍》等。

徐舒妍大寫意花鳥欣賞

經(jīng)由友人引薦，我有幸飽覽了徐舒妍的一批大寫意花鳥畫。這位來自江蘇的女畫家有江南的細膩氣質(zhì)，又有北方的好爽直率，她的作品熱烈奔放、激越雄強、渾然大氣的獨有的筆墨交響“語驚四座”，使在場的所有觀者，無不唏噓不已，嘖嘖稱羨，擊節(jié)嘆賞。令人贊嘆的是她的大寫意花鳥畫的風骨、神韻、意境，已不是大家所司空見慣的路數(shù)。那種時而筆墨溫柔細膩，時而大墨粗毫的隨心所欲，那種出奇制勝的巧妙構(gòu)成，那種墨色輝映的落筆氣派，仿佛有神明相助，使她的花鳥在形、神、意、趣四者皆備，充滿著蓬勃的生機和靈氣。

徐舒妍大寫意花鳥欣賞

我以為，徐舒妍的花鳥畫已走進了藝術(shù)世界，步入了藝術(shù)的化境。我看重的是她這種天機、天趣自然流露極盡灑脫之能事的個性抒發(fā)，我贊賞的是她神游八荒的筆情墨趣，大氣磅礴地在超越物象的形式語言上極盡中國畫語言之魅力。

徐舒妍大寫意花鳥欣賞

她展示了一個以往畫史中從未展示過的具有強烈現(xiàn)代氣息的東方性及意象繪畫特征，使之一派大寫意浩蕩淋漓之氣度。她的大寫意花鳥隨情生發(fā)，恣肆奔放，大膽地突破了中國畫傳統(tǒng)中那些已然僵化的禁忌，中法西法，古典現(xiàn)代，在徐舒妍的筆下，已是息息相通、機趣天成，絕以蹈襲文人畫舊轍或他人的軌跡為鵠的。

徐舒妍大寫意花鳥欣賞

她的畫是集大成者的筆墨圖式，而不像當代眾多畫家那樣繼承的文脈清晰，衍變的痕跡明顯－或承襲吳昌碩衣缽，如郭石夫，以書法入畫法，在古樸、蒼辣中求變化；或沿著齊白石一路，如崔子范，將花鳥題材視覺符號化，在親切、平實的田園境界中求發(fā)展；抑或以潘天壽為圭臬，如張立辰，在理論自覺下步入了簡勁而雄渾的新境界。

徐舒妍大寫意花鳥欣賞

徐舒妍的師承是不露痕跡的，早以走出了舊有的筆墨式、構(gòu)圖式，帶著某種新的意識覺醒和精神的解放，顯示為一種自由與煥發(fā)的生命色彩，打上了鮮明的時代烙印。繪畫上，徐舒妍不是那種忘祖的傳統(tǒng)叛逆者，她尊重傳統(tǒng)，重視傳統(tǒng)的繼承，對民族文化有深層的理解；她推崇徐渭、八大、石濤、吳昌碩、齊白石、潘天壽諸大家，甚至在年輕時代，她也曾拼命地吮吸過這些傳統(tǒng)的瓊漿玉液。當在傳統(tǒng)筆墨沉淀中精熟了十八般武藝之后，從漸修到頓悟，使他深感傳統(tǒng)筆墨，遠遠不能滿足當代人的審美渴求。

徐舒妍寫意貓欣賞

傳統(tǒng)需要建設，傳統(tǒng)需要發(fā)展，徐舒妍對傳統(tǒng)理解的最寶貴處，就在于她抓住了傳統(tǒng)發(fā)展的原創(chuàng)力，打破了傳統(tǒng)的束縛，在強化主觀意識、創(chuàng)造意識中自覺地追求對時代精神的表現(xiàn)，追求自身的發(fā)展變革。她思維敏捷，目標明確，下筆大刀闊斧，石破天驚，有一種返璞歸真的野趣和難以言狀的精神上的震撼性和穿透力。她的創(chuàng)作富有現(xiàn)代化藝術(shù)精神，在古代寫意畫“舍形而悅影”的基礎上，又融合了西方現(xiàn)代形式構(gòu)成中的一些觀念與方法，擴大了寫意畫的印象因素與抽象因素，在經(jīng)意不經(jīng)意中追求模糊中的分明，迷離中的清晰，統(tǒng)一墨色中的無盡變化。她把中國畫的力度結(jié)構(gòu)與情態(tài)結(jié)構(gòu)糅合在一起，把凝重渾厚與瀟灑風流和諧起來，在得之于心、應之于手的意象造型中，“出新意于法度之中，寄妙理與豪放之外”，幅幅作品無不布局開張而花樹多姿、禽鳥多態(tài)。她把發(fā)現(xiàn)大自然中的美與表現(xiàn)人生理想、審美境界結(jié)合為一，把平面空間的筆墨結(jié)構(gòu)與一定的空間層次結(jié)合為一，把描繪大的氣勢、大的氣象與動人的感受、精微細節(jié)結(jié)合為一，把老辣沉厚與簡潔清空結(jié)合為一，把書法題跋與圖式構(gòu)成結(jié)合為一，“籠天地于形內(nèi)，挫萬物于筆端”，把筆墨結(jié)構(gòu)的妙解與發(fā)揮用水用紙之奧秘統(tǒng)一于用筆，拉開了與生活的距離，拉開了與傳統(tǒng)的距離，拉開了與當代流行畫風的距離。盡管他的題材不斷地作舊，但畫境卻異彩紛呈，幀幀鮮活，她的藝術(shù)已實現(xiàn)了大的綜合與升華。?

徐舒妍大寫意貓欣賞

徐舒妍涉足大寫意花鳥領域是從上世紀90年代開始的。她曾求學于西安美院，從師張之光教授，因性之所近，受恩師藝品人品影響頗深。張之光教授是一位在喧器中沉默，在大靜中參悟的藝術(shù)家和教育家，他以學者的氣度，感悟社會人生，觀照自然萬物，率先以水墨寫意畫的創(chuàng)造性智慧給傳統(tǒng)文人畫以嶄新的、現(xiàn)代意義的詮釋，無論是花鳥還是人物，均將人的情感熔鑄其中，化物性為人性，連同簡潔的傳神造型、橫涂豎抹的筆墨意氣，成為當今大寫意花鳥畫壇的重要代表畫家。

跟隨這樣的老師，徐舒妍苦讀數(shù)載，筑基深厚，她的作品以花鳥畫創(chuàng)作題材為主，她不在意題材的新舊，而著意于花鳥的深度開掘，專注于一花一鳥的深層精研。就花卉而言，她的作品集中表現(xiàn)幾組意象，如荷花、牡丹、秋菊、壽桃，禽鳥也只是以雞、鷹鳥為主而反反復復地表現(xiàn)。

徐舒妍寫意花鳥欣賞

雖然她走的不是齊白石那種“為萬蟲寫照、百鳥傳神”的廣取博收之路，也不是像鄭板橋那樣只在“一竹獨秀”上做文章，但是她仿佛是一位胸有雄兵百萬的女指揮官，有計劃、有部署地去攻克一個個戰(zhàn)役，她發(fā)揚的是“螞蟻啃骨頭”的精神，不急于貪多貪大，而是立足于在古人或今人表現(xiàn)過的題材上出奇出新。

徐舒妍寫意花鳥欣賞

這樣的求新求變，是建立在同一題材的細嚼慢咽的基點上，這是她為自己設置的難度和高度，并試圖在這種自我挑戰(zhàn)的意識中，建立自己的語言風格和操作方式。這一切有別于他人的做法，構(gòu)成了畫家及其作品不是陳舊模式的延續(xù)，而是一種富于廣度、深度的藝術(shù)創(chuàng)造。

徐舒妍寫意花鳥欣賞

它讓我們看到了在大寫意花鳥畫中，充分說明筆墨作為自身價值的意義和真正被認識的時代正在到來。

徐舒妍寫意花鳥欣賞