在歷史的長(zhǎng)河里，華夏文化五千年，瓷器一直被作為文化傳承下來(lái)，一些傳世之品更是彌足珍貴。最近也是很多的藏友到筆者這里咨詢(xún)瓷器，瓷器除了本身的市場(chǎng)價(jià)值以及觀賞性外，傳世瓷器還有一個(gè)很重要的作用，每個(gè)時(shí)代不同的印記也被這一種方式紀(jì)錄在了瓷器當(dāng)中，其中有一位藏友就發(fā)了一張非常模糊釉里紅玉壺春瓶照片就問(wèn)我這件藏品值多少，我說(shuō)一千萬(wàn)請(qǐng)問(wèn)你自己相信嗎，照片那么糊如何看新老，斷窯口，知價(jià)值？這些最可靠的還是以實(shí)物為準(zhǔn)，想必各位藏友都明白其中的道理。

說(shuō)到釉里紅創(chuàng)燒于元代，仔細(xì)研究起來(lái)，還略早于青花。但數(shù)量極少，可謂鳳毛麟角。釉里紅跟其它瓷器不一樣，首先它跟青花不一樣，青花從元代開(kāi)始就一直沒(méi)有間斷，但釉里紅是一個(gè)階段一個(gè)階段的，有好多時(shí)期它是不燒造的，所以我們就了解不夠深。釉里紅的廢品率大大地高于青花，追其原因是由于銅離子對(duì)溫度極為敏感，在窯爐中火候不到的話(huà)，呈現(xiàn)的發(fā)色為黑紅色或灰紅色，這就是它為什么少的原因。

釉里紅在元代的時(shí)候不能說(shuō)是已經(jīng)完全成熟，當(dāng)時(shí)瓷器是柴窯燒造，燒柴窯很難控制窯溫，必須靠有經(jīng)驗(yàn)的師父經(jīng)驗(yàn)來(lái)把握，沒(méi)有辦法大規(guī)模生產(chǎn)。而且當(dāng)時(shí)民族文化也不同，元人喜白，漢人喜紅，所以在歷代出土當(dāng)中釉里紅數(shù)量是比較少的。釉里紅是一種觀賞瓷，它是一種無(wú)意識(shí)的裝飾，不是有意識(shí)的，色斑是甩在上面，不是按照某個(gè)圖案畫(huà)上去的，這是釉里紅裝飾的一個(gè)手段。就是這樣釉里紅是以它獨(dú)特的色澤，在中國(guó)陶瓷史上占據(jù)了一席之地，在以往歷史當(dāng)中只有洪武時(shí)期、明永宣時(shí)期、清代這三個(gè)時(shí)代，大量地?zé)爝^(guò)釉里紅，其它時(shí)期是非常罕見(jiàn)的。

洪武時(shí)期的釉里紅迎來(lái)了一個(gè)盛行時(shí)期，這個(gè)時(shí)期釉里紅燒造已經(jīng)比較成熟了，但依然存在一定缺陷，這個(gè)時(shí)期的釉里紅明顯多于青花，釉里紅在洪武時(shí)期盛行的原因是因?yàn)橹煸暗膫€(gè)人原因，因?yàn)橹煸暗闹熘讣t色，而且洪武的洪跟紅諧音，所以朱元璋對(duì)釉里紅極為喜愛(ài)，不過(guò)洪武時(shí)期的瓷器有一個(gè)特點(diǎn)，就是早期的發(fā)色都會(huì)偏黑一點(diǎn)，到了洪武中、晚期的釉里紅較多呈純正紅色。也因?yàn)榧夹g(shù)成熟，紋飾的繪制都非常生動(dòng)形象，粗細(xì)有致，點(diǎn)染涂抹一氣呵成，同時(shí)還經(jīng)常帶有露釉、淌釉等時(shí)代特征，總體而言，時(shí)代特征還是比較明顯的，有經(jīng)驗(yàn)的藏友多多留意就可以辨別出來(lái)。

永宣時(shí)期的釉里紅制作其實(shí)并不多，因?yàn)槎咧谱鲿r(shí)代接近，釉里紅瓷已經(jīng)進(jìn)入了成熟期了，它徹底擺石般的鮮紅色，紋飾清晰，色澤鮮艷，被稱(chēng)為“寶石紅”。宣德釉里紅傳世極少，其胎體細(xì)膩，釉面潔脫了元末那種黑紅、粉紅如想出手藏品可聯(lián)系壹叁伍叁，零肆捌零柒捌柒咨詢(xún)相關(guān)事宜，參加正規(guī)拍賣(mài)出手的晦暗色調(diào)。真正有完整的紅色是在宣德時(shí)期，宣德釉里紅的燒制極為成功，基本上擺脫了元末明初那種晦暗的色調(diào)，形成如寶白，再與明艷的釉里紅相配合，達(dá)到了釉里紅工藝上升至較為高雅的境界。

在歷年的拍場(chǎng)上面上永樂(lè)、宣德、成化的釉里紅制品極其罕見(jiàn)，但是相對(duì)于，雍、乾二朝同類(lèi)制品還是比較多的，海內(nèi)外拍賣(mài)會(huì)中都有出現(xiàn)。雍正時(shí)期御窯廠燒造的釉里紅和青花釉里紅瓷器可以算是質(zhì)量最好的，達(dá)到歷史最高峰，所謂前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，也有人稱(chēng)雍正時(shí)期的釉里紅為'寶燒紅’，發(fā)色呈鮮紅色調(diào)，成品率高，也正因如此，雍正時(shí)期的青花釉里紅跟宣德時(shí)期的有很多相似的地方，而且雍正還很喜歡仿宣德時(shí)期的瓷器，所以要仔細(xì)辨別到底是不是到代的，雍正皇帝對(duì)瓷器的要求也是非常高的，所以雍正釉里紅畫(huà)得非常精細(xì)，主要特征就是：輕描淡寫(xiě)，畫(huà)的筆道非常細(xì)，一點(diǎn)也都不暈散。

乾隆時(shí)期的青花釉里紅繼承和發(fā)揚(yáng)了雍正和康熙的態(tài)度，甚至更為突出，乾隆時(shí)的青花釉里紅特點(diǎn)是：青花色澤濃艷，釉里紅較淡雅，紅色中常見(jiàn)綠色苔點(diǎn)，這個(gè)綠色臺(tái)點(diǎn)是因?yàn)殂~的氧化反應(yīng)所形成的，而在紋飾方面所繪青葉紅花已經(jīng)逼真于寫(xiě)實(shí)，另外，如有了解的藏友便知康熙末期與雍正、乾隆前期制品存在一定共性，用放大鏡觀察，此時(shí)的釉里紅內(nèi)部有團(tuán)絮狀凝聚物，這也可作為我們斷代的依據(jù)。

釉里紅的發(fā)展可謂是大起大落，主要還是在明清時(shí)候的盛行，雖然由于制作工藝及難度問(wèn)題被后來(lái)更方便簡(jiǎn)易的工藝替代，但還是不能否認(rèn)釉里紅曾經(jīng)輝煌的時(shí)候，就算是現(xiàn)在也是很受藏家歡迎的，以上就是今天的所有內(nèi)容了，現(xiàn)在古玩市場(chǎng)上贗品滿(mǎn)地走，鑒假容易鑒真難，我們現(xiàn)在要鑒別一件瓷器真?zhèn)?，一定要做到不斷學(xué)習(xí)進(jìn)步，只有不斷的吸收新的知識(shí)，才可以避免買(mǎi)到贗品的關(guān)鍵所在。今天筆者將這些經(jīng)驗(yàn)技巧分享給大家，有緣者得見(jiàn)，希望大家多多關(guān)注，收藏轉(zhuǎn)發(fā)，在此感謝大家閱讀！