【引言】

今天小樓要精讀的唐詩(shī)是杜甫的《聞官軍收河南河北》，此詩(shī)是杜甫最為膾炙人口的的名篇之一。

杜甫的詩(shī)，多寫(xiě)身世之愁，家國(guó)之恨，語(yǔ)多凄苦，而這首《聞官軍收河南河北》，是杜甫詩(shī)中少數(shù)欣喜歡快之作的代表。清代浦起龍稱(chēng)，這首詩(shī)是杜甫“生平第一首快詩(shī)”。

【通解】

聞官軍收河南河北

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。

這首詩(shī)，寫(xiě)于唐代宗廣德元年（763）春天，杜甫五十二歲。這一年正月，史思明的兒子史朝義兵敗自縊，其部將田承嗣、李懷仙等相繼投降，唐軍收復(fù)河南河北諸州郡，安史之亂平息。流寓梓州（今四川三臺(tái)）的杜甫聽(tīng)到這個(gè)消息，欣喜至極，寫(xiě)下此詩(shī)。

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。

劍外，指劍門(mén)關(guān)以外，杜甫居地梓州在劍門(mén)關(guān)南。薊北，指幽州，安史之亂的發(fā)源地，叛軍的老巢。

首聯(lián)寫(xiě)杜甫剛聽(tīng)到唐軍收復(fù)河南河北時(shí)的反應(yīng)。

“忽傳”、“初聞”表現(xiàn)捷報(bào)來(lái)得突然，正因?yàn)橄?lái)得太突然，所以杜甫的第一反應(yīng)不是開(kāi)心高興，而是淚下沾衣。

突然傳來(lái)的捷報(bào)，如春雷乍響，驚喜的洪流沖破了杜甫的情感閘門(mén)，讓他因安史之亂而郁積已久的愁苦艱辛一下子得到了釋放，使他控制不住自己的情感而淚下沾衣。

卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。

卻看，回頭看。

妻子，妻子和兒女。漢字多是單音節(jié)詞，即一個(gè)字（一個(gè)音節(jié)）就是一個(gè)詞，古漢語(yǔ)中，妻子合在一起，是包括妻子和兒女的。不過(guò)小樓覺(jué)得，這里的“妻子”應(yīng)該是偏義復(fù)詞，指的就是“妻”，“子”只是起陪襯音節(jié)的作用。因?yàn)?，這里的“妻子”還是后一句的主語(yǔ)，如果包括兒女的話，就會(huì)使的這兩句詩(shī)的主體泛散，形象不是那么鮮明。當(dāng)然，這只是小樓一種感覺(jué)，僅供參考。

漫卷，隨手卷起，胡亂地卷起，有一暇整理的意思。

杜甫“涕淚滿衣裳”之際，想到了與自己一起因安史之亂而流離失所的妻子，看看妻子是不是也跟自己一樣“涕淚滿衣裳”。“回頭看”這個(gè)動(dòng)作很有意蘊(yùn)，他仿佛想對(duì)妻子說(shuō)點(diǎn)什么，分享自己悲中含喜的情感，但又不知從何說(shuō)起。而妻子，他臉上的愁云已經(jīng)一掃而空，她胡亂地整理著詩(shī)書(shū)，臉上是掩飾不住的狂喜。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

白日，一作“白首”。放歌，放聲高歌。縱酒，縱情飲酒。

青春，明媚的春光。作伴，清黃生注：風(fēng)和景明，能助行色也。

看到妻子“喜欲狂”，杜甫從“初聞”時(shí)的“涕淚滿衣裳”中緩過(guò)神來(lái)，在巨大的狂喜中，他在明媚的陽(yáng)光下放聲高歌，縱情飲酒，并打算趁著大好春光，返回故鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。

尾聯(lián)承“還鄉(xiāng)”二字，規(guī)劃還鄉(xiāng)路線。

“即從”二字，展現(xiàn)杜甫歸鄉(xiāng)之心切，大有即刻出發(fā)的意思。

這一聯(lián)連用四個(gè)地名，“巴峽”與“巫峽”，“襄陽(yáng)”與“洛陽(yáng)”，既是句中相對(duì)，又是前后相對(duì)，形成非常工整的地名對(duì)。同時(shí)，兩句用“即從”、“便下”順承，形成活潑流走的流水對(duì)。

這兩句中的動(dòng)詞，用得極為準(zhǔn)確。從巴峽到巫峽，舟行高山峽谷之中，故用“穿”，從巫峽到襄陽(yáng)，由高到低，故用“下”，由襄陽(yáng)到洛陽(yáng)，棄舟而走陸路，故用“向”。

【賞析】

一、快

讀杜甫的這首《聞官軍收河南河北》，最直觀的感受就快，歡快。小樓從兩個(gè)方面來(lái)分析，杜甫是怎樣來(lái)傳達(dá)他歡快的心情的。

1、內(nèi)容上

在內(nèi)容上，除了前三句，后五句都是歡快的字眼。妻子的“喜欲狂”，詩(shī)人的放歌縱酒，春光的美好，以及想象中迅急如飛的歸鄉(xiāng)之旅，都在傳達(dá)出詩(shī)人難以抑制的歡快心情。

2、節(jié)奏上

這首詩(shī)中的“快”，不僅表現(xiàn)在詩(shī)的內(nèi)容上，還表現(xiàn)在全詩(shī)的節(jié)奏上。

詩(shī)中，“忽傳”、“初聞”、“卻看”、“漫卷”、“即從”、“便下”六個(gè)虛詞的使用，以及四個(gè)地名的迭現(xiàn)，使得全詩(shī)節(jié)奏明快，讀起來(lái)使人忍不住想跟杜甫一起縱酒狂歌，手舞足蹈。

二、用筆之妙

欣賞杜詩(shī)，就不得不分析他的用筆之妙，這首詩(shī)歡快的背后，是杜甫詩(shī)筆的運(yùn)轉(zhuǎn)收放，俯仰張馳。

詩(shī)的第二句是用筆的一大關(guān)竅。一般人寫(xiě)，由“劍外忽傳收薊北”，就到“漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂”了，杜甫卻接心、以“初聞涕淚滿衣裳”。浦起龍《讀杜心解》中說(shuō)：“得力者全在次句，于神理妙在逼真，于文勢(shì)妙在反振?！?/strong>

所為神理逼真，就是杜甫這樣寫(xiě)，真實(shí)展現(xiàn)了杜甫當(dāng)時(shí)的狀態(tài)。人在巨大的狂喜面前，第一反應(yīng)往往是哭，而不是笑。

杜甫詩(shī)碑

“于文勢(shì)妙在反振”，就是這一句詩(shī)寫(xiě)悲而不寫(xiě)喜，使行文略略一滯，為后面的情感噴發(fā)蓄積力量。所以這第二句，是全詩(shī)文勢(shì)用筆的關(guān)鍵。

既然是令人欣喜的事，哭完自然要笑，但若杜甫直寫(xiě)自己的情感由悲轉(zhuǎn)喜，那么他恐怕要淪為三流詩(shī)人了。第二聯(lián)中，杜甫即刻轉(zhuǎn)換視角，轉(zhuǎn)而寫(xiě)妻子，通過(guò)妻子的“喜欲狂”，暗中完成了詩(shī)人自己的情感轉(zhuǎn)變。

由悲轉(zhuǎn)喜后，接下來(lái)便是展現(xiàn)詩(shī)人內(nèi)心的狂喜，詩(shī)人縱酒狂歌，至“還鄉(xiāng)”二字收束全詩(shī)。

一般詩(shī)人寫(xiě)到這里，也就完了，或者將最后一聯(lián)提前，將“還鄉(xiāng)”一句移至末尾，兜住全詩(shī)，因?yàn)楦衤稍?shī)起承轉(zhuǎn)全合，都是用最后一聯(lián)來(lái)收束全詩(shī)的。然而杜甫卻用第六句來(lái)收束全詩(shī)，最后一聯(lián)卻承“還鄉(xiāng)”二字放開(kāi)了去。

都說(shuō)杜甫的律詩(shī)無(wú)人超越，因?yàn)?，杜甫在格律?shī)中超越了格律詩(shī)。

這用寫(xiě)有什么好處呢？它使得此詩(shī)擁有了無(wú)盡的流動(dòng)感，不再是有首頷頸尾的完整體，而變成了如同一條奔流不息的大流一樣的流動(dòng)體。這與杜甫無(wú)窮無(wú)盡的狂喜之情正相奪契合。

詩(shī)的最后一聯(lián)，連用四個(gè)地名，“巴峽”與“巫峽”，“襄陽(yáng)”與“洛陽(yáng)”，既是句中相對(duì)，又是前后相對(duì)，形成非常工整的地名對(duì)，同時(shí)，兩句用“即從”、“便下”順承，形成活潑流走的流水對(duì)，進(jìn)一步強(qiáng)化這首詩(shī)的流動(dòng)感。工整的句式，“峽”與“陽(yáng)”的重復(fù)，讀起來(lái)如同波浪一浪一浪地打來(lái)，綿延不絕。

傅抱石《杜甫像》局部

【總結(jié)】

杜甫的這首《聞官軍收河南河北》，語(yǔ)言淺近易懂，情感歡快易讀，但切莫以淺近明快忽之，清人放樸華在他《峴傭說(shuō)詩(shī)》中說(shuō)：“即走即守，再三讀之，思之，可悟俯仰用筆之妙。”仔細(xì)品味詩(shī)中的用筆之妙， 我們才能深切體味到詩(shī)圣杜甫的詩(shī)歌魅力。

文 | 謝小樓

精讀《唐詩(shī)三百首》083：杜甫《聞官軍收河南河北》

【參考文獻(xiàn)】

1、張忠綱評(píng)注《唐詩(shī)三百首》，中華書(shū)局；

2、顧青編撰《唐詩(shī)三百首名家集評(píng)本》，中華書(shū)局；

3、趙昌平解《唐詩(shī)三百首全解》，復(fù)旦大學(xué)出版社；

4、王景略解《唐詩(shī)三百首全解》，中國(guó)華僑出版社；

5、章燮注疏《唐詩(shī)三百首注疏》，安徽人民出版社；

6、葛兆光著《唐詩(shī)選注》，中華書(shū)局；

7、俞平伯等撰《唐詩(shī)鑒賞辭典》，上海古籍出版社。