中國(guó)20世紀(jì)的前期

在國(guó)內(nèi)“民族救亡”和“中西合璧”的藝術(shù)風(fēng)潮中

曾涌現(xiàn)出了一批優(yōu)秀卓越的畫(huà)家

他們的作品雖裹挾著西畫(huà)的繪畫(huà)技藝

但是卻有著濃烈的“中式風(fēng)味”

而這些精彩的作品，

在歲月的流逝中仍然歷久旎新

今天拿出來(lái)品鑒一如既往的激蕩人心

一位畫(huà)家——李斛老先生

就是這批卓越畫(huà)家的代表人物之一

他獨(dú)具個(gè)人色彩的作品

曾被徐悲鴻贊嘆道：

“以中國(guó)紙墨用西洋畫(huà)法寫(xiě)生，

自中大藝術(shù)系遷蜀后始創(chuàng)之，

李斛仁弟為其最成功者。'

他1919年生于四川大竹縣

在56年的短暫一生中，

他扮演著優(yōu)秀的藝術(shù)工作者

以及教育工作者的角色

1946年曾畢業(yè)于國(guó)立中央大學(xué)藝術(shù)系

1948年應(yīng)徐悲鴻之邀到北平，

在清華大學(xué)建筑系任教

1951年轉(zhuǎn)至中央美術(shù)學(xué)院，教授素描、創(chuàng)作課

1962年任中國(guó)畫(huà)系人物科主任

李斛老先生用一生的時(shí)間

在中國(guó)畫(huà)的技法上完成了開(kāi)放性的藝術(shù)成就

那個(gè)年代里他的作品在畫(huà)壇中可謂是獨(dú)樹(shù)一幟

得到了很多專業(yè)人士的認(rèn)可

除了中國(guó)畫(huà)上的藝術(shù)成就外

在素描作品的創(chuàng)作上更是被稱之為

——中國(guó)的安格爾

他于1942年進(jìn)入中央大學(xué)藝術(shù)系學(xué)習(xí)

在一年級(jí)的基礎(chǔ)素描課程上

就已經(jīng)展現(xiàn)出了很強(qiáng)的繪畫(huà)天賦

在校期間，每當(dāng)夜晚沒(méi)有課程的時(shí)候

他就會(huì)和要好的幾個(gè)同學(xué)到畫(huà)室里畫(huà)畫(huà)

因而常會(huì)邀請(qǐng)其他系的女同學(xué)擔(dān)任寫(xiě)生模特

每次畫(huà)完作品后，

他們都會(huì)讓擔(dān)任模特的這位同學(xué)

任意選擇一張作品作為答謝的禮物拿回去

這些女同學(xué)們尤其喜歡李斛的作品

他總是能將女孩們的形象

畫(huà)得很準(zhǔn)確并且面容秀美

畫(huà)面風(fēng)格又清新爽朗

因此總是備受青睞

在三年級(jí)時(shí)候

學(xué)校開(kāi)始分國(guó)畫(huà)和西畫(huà)專業(yè)

他果斷選了西畫(huà)

別人在西畫(huà)的課上畫(huà)的都是油畫(huà)和素描

可他卻從不畫(huà)油畫(huà)

而是以水墨的方式進(jìn)行作品的創(chuàng)作

這樣的繪畫(huà)方式

在班級(jí)里多少會(huì)顯得有些與眾不同

但在網(wǎng)絡(luò)不發(fā)達(dá)

以及書(shū)籍參考資料也不多的情況下

同學(xué)們也并不覺(jué)得他的風(fēng)格有什么不妥

在往后的創(chuàng)作中

李斛一直以國(guó)畫(huà)材料作為繪畫(huà)的工具

但在畫(huà)面的表現(xiàn)上

他喜歡以素描的技法去呈現(xiàn)人物

而他在國(guó)畫(huà)風(fēng)格的表現(xiàn)中

更多的學(xué)習(xí)了

徐悲鴻國(guó)畫(huà)中的用筆、用墨以及用水的技巧

同學(xué)們總結(jié)他的畫(huà)面就是：

身在西畫(huà)，心在國(guó)畫(huà)，學(xué)西畫(huà)，練國(guó)畫(huà)

他在這一時(shí)期的作品多以寫(xiě)實(shí)風(fēng)格為主

從學(xué)校畢業(yè)后

他將自己的視角投入到了人民的生活

以及祖國(guó)的壯美風(fēng)光上

在大量的寫(xiě)生素材中去尋找更好的創(chuàng)作題材

而在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中

他不再追求深層次的寫(xiě)實(shí)空間感

而是將畫(huà)面風(fēng)格逐漸轉(zhuǎn)向國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意感覺(jué)

纖夫，86×235cm，1946年

在一路的探索和練習(xí)當(dāng)中

逐漸形成了后來(lái)

形象真實(shí)，線條簡(jiǎn)潔的畫(huà)面效果

其中，他尤為注重畫(huà)面的平面性

以及塊面和明暗的處理

這些也體現(xiàn)了

他在畫(huà)面表達(dá)中的現(xiàn)實(shí)主義理性精神

關(guān)漢卿像，68×51cm，1957年

畫(huà)面風(fēng)格的探索當(dāng)中

他同時(shí)還創(chuàng)作了一大批有著

時(shí)代現(xiàn)實(shí)意義的優(yōu)秀作品

在這一大批“接地氣”的創(chuàng)作當(dāng)中

更是體現(xiàn)了他對(duì)生活的思想感悟

新疆少女，35.8×27.8cm，1955年

披紅斗篷的老人，72.5×56cm，1956年

無(wú)論是創(chuàng)作的初期還是末期

他的作品一直離不開(kāi)人物的創(chuàng)作

從學(xué)生時(shí)代以身邊的同學(xué)為刻畫(huà)對(duì)象

到后來(lái)祖國(guó)大江南北的人民群眾

從他作品中

除了能看到開(kāi)拓性的創(chuàng)作技法之外

那個(gè)年代里的各族人民

以及人民生活的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)

在畫(huà)面中都起到了非常棒的記錄意義

在風(fēng)格不斷的成熟之中

他不斷的淡化傳統(tǒng)素描，水彩的刻畫(huà)手法

而是更加注重中國(guó)畫(huà)中線條的表現(xiàn)

他筆下的人物形象

總是愈發(fā)的神采奕奕，生動(dòng)傳神

李斛老先生的一生

是在藝術(shù)以及教育工作中奉獻(xiàn)自己的一生

他的勤奮艱苦精神給后人留下了

很多優(yōu)秀的畫(huà)作以及寶貴的藝術(shù)財(cái)富