|
大家好。今天就不嘮嗑了，因為私信箱積壓嚴重，隨意拿幾首詩作看一下，盡我所能地給大家做個回復。
這一首詩放在草稿里面好久了，以至于我現(xiàn)在找不到這位朋友的私信留言。剛搜索了一下，發(fā)現(xiàn)是在去年6月30日的回復文章中提過一嘴，但是并沒有說清楚。 詩是不錯的，我喜歡他這種唐詩寫法。 什么是唐詩寫法？意象生機勃勃卻不浮華，視野高遠開闊卻不威壓。將日常景色帶入感情，寫出自己的特色出來，正是“寓情于景”、“情景相融”。這種寫法要比宋元明清以及現(xiàn)代的情感抒發(fā)更加自然、幽遠，更值得讀者去回味。 寫景自然而內蘊情感，是這首作品最大的特色。特別是頷聯(lián)“風微煙滿路，云渺水連天”可以稱得上極好的句子。雖然“風煙俱凈”、“渺渺水連天”都是古人成句，但是這里把“風煙”拆開，使用“云”字作為下聯(lián)主語，將“微”和“渺”化用成為動詞，應該是詩人的靈犀之筆。這一聯(lián)非常有開闊，并非壓迫人的氣勢，對詩人心態(tài)有很好的襯托之時，也表現(xiàn)了他的文字功力。 整首作品都是這種風格，無論是哪一聯(lián)，我們都能找到唐詩中的意象，如“暮雨”、“長林”、“愁懷”、“故園”，又如頸聯(lián)的“濁酒早停杯”，很明顯來自杜甫的《登高》：“潦倒新停濁酒杯”。整體來讀這首詩，會給人一種熟悉感，但是進行細細分辨，卻又會發(fā)現(xiàn)詩人自身的情感脈絡。 雖然是意象拼湊，但是拼湊得合理，讓人讀起來并沒有新古詩的做作。 這是一首不錯的用唐詩意象裁剪出來的他自己的作品，這位朋友寫詩的下一步，就是要脫離這些意象了。 不過格律也有點小問題。頸聯(lián)的“濁酒早停杯，音書又越年”雖然對仗的意思很不錯，但是出句的“杯”字平聲結尾，非常不合適——雖然我們可以說這是一首古體詩，但是從整體格局和平仄關系來看，這就是一首五律。整首詩只有兩個可商榷的地方出律，顯然是作者對“不以辭害意”的一次妥協(xié)。 因為他認為這是杜甫《登高》中的固化意象，不能更改，寧可讓整首作品出律。 這樣可以嗎？當然可以，但是不搭。 前面說過了，這首作品為什么一讀，就感覺是唐詩味道？因為他使用了大量的唐詩意象。而唐詩出現(xiàn)這種五言八句的“律詩”中，再出現(xiàn)古風中的白腳平聲（首句押韻除外），是和成熟格律的風格格格不入的。 唐詩意象圓熟，卻又因為一兩句出律。雖然可以用古體詩的借口掩飾過去，但實際上這是自欺欺人。意象的圓熟和技巧的成熟是同步發(fā)展的，就好像我們今天寫格律詩不適合出現(xiàn)飛機、高鐵一樣——注意，只是不適合，不是不可以。 但是在追求更高水平詩作的人眼中，這種不適合就是不可以。 現(xiàn)代詩如果出現(xiàn)大量的文言文詞匯、意象，同樣會顯得不古不今、不倫不類。 一個時代有一個時代的技巧，與之相對應的就是當時代的風格。我們可以仿當時代的風格，但是就不能脫離當時代的技巧。 這首作品風格非常唐詩，但是頸聯(lián)和尾聯(lián)的出律（“杜鵑”的“杜”）非常不唐詩（早于唐詩）。正是這種極大的反差，讓對詩歌、詩歌史、詩歌風格承續(xù)變化有了解的讀詩人會非常不適應，轉而給出不好的評價。 其實分析格律，這首作品是仄起不入韻，押平水韻“一先”部，首聯(lián)押鄰韻“十三元”部的孤雁出群格五言律詩，整體平仄關系中僅有頸聯(lián)的“濁酒早停杯”和尾聯(lián)的“隔夜問杜鵑”兩個地方出律。 出律其實不算是問題，關鍵是頸聯(lián)出律的風格奇特，和整詩圓熟的唐詩意象、技巧發(fā)生了嚴重的沖突。到了唐以后，即使是古體詩，不是首句入韻的情況，基本不會出現(xiàn)出句白腳平聲的事故——當然仄韻古體詩除外，柏梁體（句句韻）也除外。 那么要如何進行修改呢？ 將頸聯(lián)出句換成仄聲收尾，末句“杜鵑”的“杜”字換成平聲字，即可解決整首詩的平仄問題——關鍵不是要合律，而是合律之后的詩歌風格與唐詩意象的契合。 不過具體的修改也有點頭疼，因為頸聯(lián)是必須對仗的，才能稱為律詩。 在現(xiàn)有情況下“停杯”對“越年”，意思上已經(jīng)對仗，我們將“杯”字換成同樣意思的“盞”，可不可以呢？ “濁酒早停盞，音書又越年?！?/p> 很顯然并不順口，因為出句只有一個平聲，原有情況有“停杯”連平，而且取《登高》中“停杯”之意，所以原句其實更好，只是放在出句非常不合適。但是如果我們取杜甫的“潦倒新停濁酒杯”中的“新”來替換掉“早”字，這個問題就解決了，當然，詩意就會有了小小出入。 “濁酒新停盞，音書又越年。” 那么要想保持詩人原來所表達早就戒酒了的意思，該怎么辦呢？咱們把“杯”字和“早”字調換過來：“濁酒杯停早”，但是這就會出現(xiàn)對仗的不工——顯然“杯”和對句“又”字不對，“停早”和“越年”還可以說寬對，那么勢必對對句的“又”字更換成為和“杯”字對應的名詞。 我們使用“音書”的另外一個稱呼“信”，“音書信越年”，這一聯(lián)就成為： “濁酒杯停早，音書信越年?！?/p> 感覺還不如原來的，就使用“濁酒新停盞”吧。 至于末句的“隔葉問杜鵑”，換成“隔葉問啼鵑”即可。
這就成為了一首完全合律的近體五律。 對格律的調整，在這首作品而言，并不會提升它的內容意境，甚至可能會對詩意的表達方向產(chǎn)生一點細微變化。比如“隔夜問杜鵑”雖然出律，但是多仄音，會表達一種急切頓挫的心理。更換成為“隔葉問啼鵑”之后，連平聲調就緩和了下來，情緒也就調整了，更加平和幽深。 這正是古風和格律詩、仄韻和平聲韻對詩歌情境輸出的調控作用。要讀出這一點感覺不難，要做到平仄聲調來控制、襯托、呼應自身感情，就是高手的問題。 總的來說這首作品是首不錯的作品，無論做不做格律調整。但是不做調整，前四句和后四句文風時代不合，分成兩首絕句，一近一古，都是好詩，但是合成一首律詩，前后風格矛盾太明顯，需要調整到契合。 當然，調整的方法雖然如上文所述，調整的字詞卻千變萬化，大家不妨自行嘗試。 原本說看幾首詩，結果一首又啰嗦了這么多，我們下次再聊。 |
|
|
