當一個歌手擁有了高級別的技術(shù)與樂感，那最后決定他們更勝其他人一籌的是什么？型號？當然不是，是音色。音色的價值是無價的。音色是每一位歌者的標志，音色辨識度越高，越容易被觀眾記住。想一想從古至今出名的大歌唱家們，誰不是擁有著自己獨一無二的音色？我們很難在歷史的過往中找出同一音色的歌唱家。 

   說到音色最獨特的代表之一，還是大家最熟悉的帕瓦羅蒂。老帕的出名不一定是他能揮High C為糞土，這些名號都只是市場經(jīng)濟下的噱頭。其實能揮High C如糞土的同時代歌唱家也有很多。

帕瓦羅蒂小時候

  拋開市場運作，從藝術(shù)角度去分析，老帕最大的價值就是他天生猶如嬰兒般迷人的音色。他的音色干凈，透亮，密度高，辨識度強，這種音色不管是唱現(xiàn)場還是錄CD都非常占便宜，有很多歌唱家的音色只能在現(xiàn)場發(fā)揮出來，錄CD就很一般。大名鼎鼎的多明戈就是其中之一，多明戈早期的CD產(chǎn)量是賣不贏帕瓦羅蒂的，雖然多明戈的音色也很漂亮，但是相比老帕還是差那么一丟丟。當然，現(xiàn)場效果的話多明戈不管從聲音型號還是身材形象都要略勝老帕一籌的。

  不管是老帕還是多明戈，他們對于自己嗓音音色的保護都非常到位，他們這種一場能賺幾十萬歐元的大歌唱家，抽煙喝酒是絕對禁止的，煙酒是毀壞音色的致命武器，很多歌手擁有著漂亮的音色，但是由于生活上的不節(jié)制，時間長了音色就變糙了，失去了健康的光澤。也有的是唱歌方法不當導(dǎo)致音色全無。

  大家可以聽聽，大神級別的歌唱家，他們不管是到了七十歲還是八十歲，甚至到了九十歲的音色依然是有光澤的，聽起來很年輕。反倒是很多青年歌唱家，特別在我們這個時代出來的這些歌唱家的音色反而很蒼老。還不如上個世紀那些老歌唱家有光澤。甚至多明戈唱男中音的音色都要比一些同臺的國際級青年男高音歌唱家聽起來年輕，更不提音量了。這就是大師和一般歌唱家的核心差別。

  說到音色，我們還不得不提考夫曼，考夫曼的音色前無古人后無來者，放到大師時代的標準，考夫曼音色可以算糙到了極致。他以前嗓音受過創(chuàng)傷，閉合一直以來都有一點點問題，所以他的演唱音色也出不來我們常規(guī)印象中的明亮高級感。但是，也就是因為他那獨一無二粗糙音色，配上他帥氣的外表以及高規(guī)格的演唱風格，當代市場就買他的帳，他確實就火了。

  當今的媒體歌劇時代成就了他，他錄出來的作品就是有特點，音色辨識度那也超強，這就是所謂的歌劇市場價值（聽眾買帳）。先甭管他現(xiàn)場聲音傳不傳，或者演唱方法是否一定很科學(xué)。獨特的音色辨識度給予了他機遇。

  這種考氏音色以至于讓一幫德奧及東歐歌手迅速崛起，特別是東歐歌手天生就帶有暗黑音色，占盡了當前的優(yōu)勢。受考夫曼的影響，當今很多男高音都需要帶一點略糙的音色，或者舌根音，口腔音才受經(jīng)紀人與劇院經(jīng)理的青睞。考氏音色成了當前行業(yè)的主流標準，特別是德奧市場，這是歌劇經(jīng)紀公司告訴筆者的。即便很多經(jīng)紀人也知道這可能有點“邪乎”，但是他們也沒辦法，這或許就是“唱在當下吧”。

  近幾年很火的智利男高音泰勒曼（Jonathan Tetelman)就是一個和考夫曼很匹配的代表。其實這有點點“飲鴆止渴”，你是要堅持做自己，還是想早日出頭？的確讓人糾結(jié)。

  音色的相關(guān)特點也可以用到女高音聲部上，例如：卡拉斯獨一無二的憂傷音色，卡巴耶那裹著黃油般的音色，斯科托那賊亮的音色等等都是各位大師的綜合價值之一。其他聲部也可以以此類推。

  我們常常會聽到身邊的點評一位歌者時會常說：某某某音色很干凈，很漂亮，說明音色的好壞也是檢驗一位歌者水平高低的重要組成部分，我們每一位歌者都要尋找到并且保護好自己特有的音色，他能在我們歌唱生涯中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。