窯變釉瓷器本身是一個很寬泛的稱呼，在我國古代以往的燒造歷史中，凡是開窯以后瓷器成品形成了非預(yù)期的特異形狀或釉色，并且具有區(qū)別于規(guī)矩瓷的明顯美感，這類瓷器都可以稱之為窯變釉。也就是在古代很長一段時間內(nèi)，人們并沒有將窯變釉視作一種單獨的瓷器種類。燒造瓷器，凡在開窯后發(fā)現(xiàn)不是預(yù)期的形狀或釉色，以至于傳世瓷器有時發(fā)生特異的情況者，都可說是“窯變”。

《稗史匯編》說：“瓷有同是一質(zhì)，遂成異質(zhì)，同是一色，遂成異色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之謂窯變?！笨偠灾?，窯變大致可分為變形、變色、變質(zhì)等數(shù)種。窯變釉，顧名思義，是器物在燒成過程中出現(xiàn)了意想不到的釉色效果。

傳 奇 之 路

最初，窯中出現(xiàn)窯變曾被視為不祥，尤其是官窯中出現(xiàn)窯變，往往被砸碎。明代時，人們還是無法預(yù)測窯變的發(fā)生，因此窯變被認(rèn)為是"怪胎"，統(tǒng)統(tǒng)銷毀。清以前景德鎮(zhèn)窯偶爾燒制出來的窯變釉瓷也是多被搗毀。到了清代，尤其是清雍正、乾隆時期，窯變已被視為一種祥瑞，甚至作為著名色釉而專門生產(chǎn)。窯變釉又因其形態(tài)極美，或如燦爛云霞，或如春花秋云，或如大海怒濤，或如萬馬奔騰，因而被視為藝術(shù)瓷釉為人們所欣賞。如宋代河南禹縣鈞窯生產(chǎn)的銅紅窯變，可謂變化莫測，鬼斧神工。

制作

窯變釉是釉汁在窯內(nèi)發(fā)生化學(xué)變化后形成的，外觀上表現(xiàn)為各種釉色相間相融，色彩變化新奇。清代窯變釉品種主要是仿鈞釉和爐鈞釉。仿鈞釉即仿宋代鈞窯的釉色。爐鈞釉始于雍正朝，是低溫釉。制作時，先高溫?zé)脻ゴ?，再施釉，最后?00--900°C的爐內(nèi)，兩次燒成。因它的釉是二次入爐燒成的，且釉面仿宋代鈞窯窯變，故名。爐鈞釉瓷多見于清雍正、乾隆兩朝。

為何窯變釉的價值一路走高

1、存留下來的數(shù)量不多

雍乾兩朝，窯變釉瓷器不斷繁盛，達(dá)到一個鼎峰。如今收藏市場上的窯變釉瓷器，大部分都是來自清代，其次有一部分是宋元、民國時期，極少見其他朝代的。但是宋元時期畢竟沒有將窯變釉瓷器列為單獨的品類，很多窯口燒出窯變釉以后甚至以之為不祥之兆，故而留存數(shù)量不多，能夠傳世者皆為難得的珍品。近年來，清代窯變釉瓷器的拍賣價格一直走勢上翹，很多藏品的拍賣價格在幾十萬、上百萬都是很常態(tài)化的情況，不少藏品年均漲幅可以達(dá)到百分之二十或更多。

2、有歷史研究及藝術(shù)價值

歷史研究價值：

清代窯變釉瓷器的制造才是真正能夠通過人為配料、火控來初步掌握燒造呈成果的，這種技藝可以說是集大成之法，其研究價值巨大，是后人完全有據(jù)可依的典范，自然更深受追捧。歷史時期的產(chǎn)物能反應(yīng)出時代的發(fā)展、文化、政治等。

藝術(shù)價值：

清代窯變釉瓷器尤其是官窯變釉的藝術(shù)價值。清代瓷器制作本身就是我國制瓷業(yè)的一個鼎峰，尤其是清三代期間，絕美佳品數(shù)不勝數(shù)，清代窯變釉瓷器價高者仍以官瓷為主，并且雍正、乾隆兩朝的作品普遍高于清晚期窯變釉瓷器。民窯作品中，窯變釉瓷器價格破百萬大關(guān)的較少，品相好的大多在幾十萬左右，也是一個很不錯的窯變釉收藏初入之選。

3、徑時間的演變

這些瓷器經(jīng)歷了清晚期的時局動蕩、抗日戰(zhàn)爭的洗禮和后期大大小小很多紛亂的局面，能夠流傳或者回到今天的中國的拍賣市場上，這本身就是一件了不起的事。其次，比清朝更早的時期，不論是否外銷，窯變釉能夠留存下來的數(shù)量則更加稀少，其所占市場份額本就不大，升值空間雖然很好但是也有一定膨脹限制。

價值分析及行情

自打樓市和股市淡出投資人群的拼殺后，中國古董拍賣一軍突起，其中以中國瓷器拍賣市場最為火熱。自2005年至今瓷器拍賣場場都創(chuàng)下佳話！中國瓷器拍賣曾經(jīng)讓人瘋狂！中國官窯瓷器拍賣讓人看不懂！如你有藏品困于出手，想找正規(guī)拍賣行進行拍賣，可與福羲拍賣行小芳經(jīng)理洽談，壹玖壹，叁柒陸，貳柒叁伍玖“中國瓷器拍賣讓古董投資商驚叫！中國瓷器拍賣讓是人重新認(rèn)識中國古董藝術(shù)品的收藏價值！中國官窯瓷器拍賣一直屢創(chuàng)佳績！

2018年，某秋拍專場上，一件清乾隆 窯變釉仿古弦紋雙耳罍?zhǔn)阶? 高34cm，拍賣成交價格估計:RMB 2,600,000-3,600,000，最終成交價格：RMB　5,060,000元,。

2017年，某拍賣公司十二周年春季拍賣會上，一件清雍正 窯變釉鋪首耳尊, 高26cm，最終成交價格：RMB　4,830,000元 。

2016年，某拍賣專場，一件清乾隆 窯變釉雙系梅瓶, 最終成交價格：RMB　3,590,920元,

2013年某拍賣的秋季拍賣會上，一件清雍正 窯變釉鋪首蒜頭瓶, 高24.2cm，最終成交價格：RMB　4,968,000元,

2004年，在中國推出的“飛鴻閣藏瓷”單色釉專題拍賣中，一件清乾隆窯變釉蓮蓬口瓶獲價165萬元，是該專題拍賣成交價最高的一件。

2005年某春拍上，一件高17.4厘米的清雍正窯變釉貼浮雕螭龍尊估價150萬至200萬港元，成交價達(dá)258.4萬港元，是目前窯變釉瓷器中的最高價。

2006年某春拍，一件清雍正窯變釉三犧瓶拍得224.8萬港元的高價

通過以上瓷器拍賣市場上的天價數(shù)據(jù)就能分析出藏品價位越來越高，成交瓷器越來越好.但是從這個數(shù)據(jù)來看，也能看得出整個瓷器拍賣 買方市場回歸理性的趨勢已經(jīng)強烈體現(xiàn)。中國古董收藏，瓷器收藏，由開始的喜歡收藏到現(xiàn)在的投資追逐，引發(fā)了瓷器拍賣高潮一浪又一浪，但是人們在花大把鈔票造就天價成交的趨勢也在演變。初級開始的感覺是老的就去買，看著像老的也去買，沒有認(rèn)證，沒有鑒定，因為沒有資歷去認(rèn)證和鑒定它。但是面對現(xiàn)在火熱的買方市場，提供給很多的賣方機會，但是當(dāng)所有的機會都撞到了一起，就出現(xiàn)在炒作，市場價位虛高，現(xiàn)在終于出現(xiàn)在價位回落，理性分析購買，將過熱的市場拉回到了理性區(qū)間。但是，天價瓷器拍賣市場仍然出現(xiàn)，前提是你的藏品值個天價，你的瓷器拍賣夠得上天價。所以，當(dāng)你手中的瓷器想?yún)⒓优馁u時，你會遲疑你的藏品價位能否拍賣出高價，或者糾結(jié)于能否拍賣成功時，你應(yīng)該從實際出發(fā)，認(rèn)真分析你的藏品他所富有的歷史價值、藝術(shù)價值和收藏價值！一分價錢一分貨，只要你的藏品好，高價成交才是硬道理。

那么不管你是收藏還是出手，鑒定就變得無比的重要了，接下來福羲小芳給你分享如何去鑒定窯變釉。

1、胎、釉

不同于祭紅、豇豆紅只燒制官窯，窯變紅釉瓷器官、民都有大量的生產(chǎn)燒造。窯變釉瓷器的胎子為白色，由于施釉厚的原因，胎體為了抵抗釉水帶來的壓力以及熔融時流動造成的拉力，相應(yīng)的較青花、粉彩及其它顏色釉瓷器胎體都厚重些。

在雍正創(chuàng)燒后的前幾朝中，由于窯變釉胎體的厚度及造器拿捏的精準(zhǔn)優(yōu)美，發(fā)色的變化也較為豐富，雖然玻璃光不強，但釉質(zhì)沉穩(wěn)油潤，有較強的吸胎之感。

清末民國時期，窯變釉的燒造主要是以大面積的紅色為主，藍(lán)色、白色、黑色等其它顏色在瓷器上出現(xiàn)的非常少，而此時大件器物的胎體逐漸變得厚重，瓷泥的密度也有所增強，導(dǎo)致釉水在胎體上有飄浮感，玻璃光非常的強烈。

雍正時期的窯變紅釉器物施釉較厚，釉面多豐瑩潤澤，有較強的玻璃質(zhì)感，光亮奪目。亦有少數(shù)器物光澤感較弱，顯得比較凝重、渾散。釉面上偶見有細(xì)碎的開片紋理。器物底足處一般都經(jīng)過磨平加工，胎釉交界處極為規(guī)整，沒有垂釉現(xiàn)象。圈足露胎處多為渾圓的“泥鰍背”狀。民窯器底部有明顯的旋痕

晚清民國時期的窯變釉吸煙情況較少見，器物口內(nèi)的紋片釉色青白，釉色紅而不黑。燒造過程中，銅紅釉還會在火的作用下，把前排匣缽內(nèi)的銅分子帶走而落到后排的瓷器上，會出現(xiàn)極為少見的玫瑰紫色，這種釉色表現(xiàn)出較強的光潤及較強的玻璃質(zhì)感。

乾隆初期器物的胎骨基本上沿襲了雍正時的特征。后期，胎質(zhì)的堅硬、精細(xì)和潔白程度比雍正時略顯遜色，胎壁也稍厚一些。民窯器物的胎質(zhì)有很多都可與官窯相媲美，但也有一部分質(zhì)量較差。

2、款識和造型

咸豐年款為“大清咸豐年制”六字兩行楷書刻款。同治時為“大清同治年制”六字兩行楷書陰刻款。光緒時為“光緒年制”四字兩行楷書款或“大清光緒年制”六字三行楷書刻款。宣統(tǒng)時為“宣統(tǒng)年制”四字兩行楷書刻款。但這一時期的年款一般和前期相比均比較少見。造型雍正多小件器物；從乾隆朝開始，中大件琢器(瓶、罐類)成為主流，但在器型上各個時期會稍有區(qū)別。

窯變釉瓷器的官窯款識，主要有篆書、楷書兩種陰刻款識，再上面多施紫金釉用于美觀，也有不施底釉的器物；民窯無款。由于燒造的原因在出窯后必須將圈足做特殊的打磨處理，官窯處理的好一些，光滑不缺釉，而民窯就較差，缺釉甚至缺胎的現(xiàn)象很普遍，也算是正?，F(xiàn)象。

3、類型

據(jù)《南窯筆記》載，清代生產(chǎn)的窯變釉，雖入火使釉流淌，顏色變化任其自然，非有意預(yù)定為某種色澤，但已經(jīng)能人為配置釉料，較好的控制火候，基本上掌握了窯變的規(guī)律。著名的如康熙郎窯紅、豇豆紅、蘋果綠等品種。

窯變釉產(chǎn)生出于偶然，由于窯中含有多種呈色元素，經(jīng)氧化或還原作用，瓷器在出窯后可能呈現(xiàn)出意外的釉色效果。這種效果不是人工可以控制的，所以在形態(tài)上會呈現(xiàn)出各種不同形態(tài)，這種美也是不可仿制的。俗語有云“窯變無雙”，可謂之變化莫測，獨一無二。

關(guān)于福羲小芳分享的窯變釉的鑒定要點及市場行情的分析，歡迎大家評論，福羲小芳在評論區(qū)等著大家。