湖田窯是漢族傳統(tǒng)制瓷工藝中的珍品,位于今景德鎮(zhèn)市東南湖田村。是中國(guó)宋、元兩代各大制瓷規(guī)模最大,延續(xù)燒造時(shí)間最長(zhǎng)、生產(chǎn)的瓷器最精美著名的古代窯場(chǎng)。 遺址保存的遺物非常豐富,歷代古窯遍地,有宋末的“馬蹄窯”,明早中期的“葫蘆窯”等。 南宋 湖田窯青白釉瑤臺(tái)泛棹五峰筆山 北宋早期普遍使用仰燒法,燒造青白瓷唇口、葵口碗。造型簡(jiǎn)單,瓷胎較厚,釉色偏灰或米黃。多光素?zé)o紋飾。 北宋中晚期,選用表層風(fēng)化最佳的瓷石原料,淘洗澄湛工藝逐漸完善,拉坯成型技藝日趨成熟。 北宋 湖田窯青白瓷瓜棱執(zhí)壺 葵口盞 尤其采用旋坯工藝,用鐵刀在陰干的毛坯上旋削修整,使瓷胎薄膩至極,造型規(guī)整秀美。 這一時(shí)期,釉料中釉灰用量較多,釉熔融較透,透明度特別好。釉層中氣泡、析晶以及其他殘留物較少。 南宋 湖田窯影青釉瓜型文房水注 純凈明澈并富于色調(diào)變化的硬青釉,大大強(qiáng)化了紋飾的藝術(shù)效果,給人以“音樂(lè)旋律繹如心靈”的美感。 南宋 湖田窯花口刻花瓶 棕眼是影青瓷釉面的一個(gè)重要特征。棕眼不光凹餡面大小不一、深淺不同,形態(tài)也有差異。多數(shù)只是釉表面的凹痕,一些卻有針管樣細(xì)孔穿透釉層,連通瓷胎。 北宋 湖田窯青白瓷獅鈕注碗 經(jīng)近千年土浸,釉層下的胎上,形成大小不一的放射狀扇型土浸斑。燈光照射影像明顯,可作為鑒定的重要佐證。 影青瓷造型美,裝飾技藝更是獨(dú)步青云,特別是刻花、劃花技法。娃娃紋、蓮紋、水波紋等等,構(gòu)圖飽滿,線條流暢,洋溢著濃郁的生活氣息。粗線條先垂直刻一刀,再沿線斜刻一刀。 南宋 湖田窯青白瓷瓜棱帶作坊銘款粉盒 每根線條都明顯起頓,猶如中國(guó)書(shū)法之提、按、頓、捺。細(xì)線條則以深淺寬窄變化,表現(xiàn)范圍輪廓。流暢有力,有韻律美感。線條的起頓銜接,準(zhǔn)確而自然。 匠師們還就地取材,創(chuàng)制刻、劃花的專(zhuān)用工具,不僅大大提高了工作效率,還取得了超乎想像的藝術(shù)效果。 宋湖田窯刻花碗 一種竹制成用以劃花水波紋的扁平斜口面竹筆,寬1-2厘米,筆端削成階梯狀排列的一根根細(xì)竹絲。通過(guò)手腕的提按頓捺,劃出長(zhǎng)短不一、粗細(xì)變化的同心水波紋。 這些同心水波紋,自然而有序地排布在粗線條的輪廓內(nèi),與復(fù)刀主線、單刀輪廓線共同構(gòu)成一幅完整圖案。 南宋湖田窯模印菠蘿紋蓋罐 縱觀出土實(shí)物,北宋中晚期至南宋,優(yōu)質(zhì)湖田窯產(chǎn)品,多用匣缽墊塊仰燒法燒成。 當(dāng)時(shí)已經(jīng)普遍推廣使用的多數(shù)墊缽匣缽內(nèi)覆燒技術(shù),以及定窯發(fā)明并廣為運(yùn)用的墊圈組合式窯具裝燒芒口碗盤(pán)的技法,雖然生產(chǎn)效率極大提高,但優(yōu)質(zhì)湖田窯產(chǎn)品卻很少采用,最重要的原因是芒口影響品質(zhì)。 南宋湖田窯青白瓷蓮花形托盞 匣缽墊燒產(chǎn)量雖受制約,但可以最大限度保持產(chǎn)品的優(yōu)良品質(zhì)。其實(shí)最突出的成就就是窯工能嫻熟掌控強(qiáng)還原焰,使瓷胎燒結(jié)致密,透光度愈加良好。 釉熔融透徹,煥發(fā)出影青釉白里帶青、溫潤(rùn)如玉的迷人魅力,而且,胎釉結(jié)合極緊密,透明度和硬度都達(dá)到近代硬質(zhì)瓷器的標(biāo)準(zhǔn)。 北宋中晚期至南宋,影青瓷制作工藝發(fā)展到歷史巔峰。產(chǎn)品以碗、盤(pán)、壺為主,還出現(xiàn)花瓶、香爐、雕塑等新品種。湖田窯、湘湖窯最具代表性。 北宋 湖田窯青白瓷水禽香薰?fàn)t 南宋中晚期,為片面追求產(chǎn)量,廣泛推廣使用墊圈組合式窯具,窯內(nèi)濕氣難以及時(shí)排出,不利于窯內(nèi)升溫,易造成釉面陰黃。 此時(shí)模印圖案花紋的芒口碗鋪天蓋地,成型單調(diào)呆板,紋飾繁縟瑣碎。不過(guò),模制成型的產(chǎn)品更周正:墊塊組合式窯具也大幅度降低產(chǎn)品燒制過(guò)程中的變形率。 北宋 湖田窯雙龍枕 這一時(shí)期也有少量墊塊仰燒產(chǎn)品,紋飾構(gòu)圖簡(jiǎn)化,刻、劃花線條流暢,但明顯纖弱乏力,且不注意線條的銜接連貫。南宋末至元代,仍有影青產(chǎn)品燒造。特別是元代中期,不少產(chǎn)品的胎釉造型等特征,明顯具備優(yōu)質(zhì)影青瓷的基本要素。(圖片來(lái)源:TIGER ARTS) |
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