古典藝術(shù)和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的本質(zhì)區(qū)別的描繪自然和表達(dá)自我的兩種不同的目的。

• 塞尚：以抽象的立體圖形將現(xiàn)實(shí)事物抽象化——立體主義，未來主義

• 梵高：以自己主觀情緒扭曲現(xiàn)實(shí)畫面，影響表現(xiàn)主義，野獸派

• 高更：認(rèn)為藝術(shù)返璞歸真，誕生原始主義，象征主義，達(dá)達(dá)主義，超現(xiàn)實(shí)主義

因?yàn)?0世紀(jì)之后藝術(shù)界交流頻繁，各種風(fēng)格主義界限不是很明細(xì)，不是非此即彼，而是相互影響互相滲透。

本篇介紹：

1. 立體主義cubism

2. 畢加索：（西班牙）開現(xiàn)代主義藝術(shù)先河的偉大藝術(shù)家

3. 波丘尼和未來主義

4. 康定斯基：Wassily Kandinsky（俄國）抽象藝術(shù)之父

5. 至上主義、構(gòu)成主義、風(fēng)格派

立體主義cubism

• 古典繪畫追求將三維世界的立體感在二維平面上表達(dá)出來，如透視法，明暗法，解剖學(xué)。而立體主義認(rèn)為要在二維平面展示三維世界，應(yīng)該將事物擁有的不同側(cè)面都展現(xiàn)在其中，用重新組合的形式，形成分離的畫面，將碎片抽象的形態(tài)組合成所要展現(xiàn)的目標(biāo)。

• 多點(diǎn)透視：將物體不同的面切開，展示在同一平面中。

• 傳統(tǒng)古典繪畫著眼于被觀察者身上，立體主義藝術(shù)家首次將著眼點(diǎn)置于觀察者身上，視覺是人類感受世界的一種方式，而兩只眼睛在同一平面上決定了我們看到的形象，但如果是魚的眼睛，長(zhǎng)在身體兩側(cè)，人類看到的直線在他們眼中是彎曲的。因此立體主義是對(duì)觀察事物方式提出了質(zhì)疑。

代表人物：

畢加索最重要的藝術(shù)貢獻(xiàn)就是創(chuàng)立了立體主義這一藝術(shù)風(fēng)格。

畢加索的兩個(gè)重要的立體主義時(shí)期：

1. 分析立體主義時(shí)期：從不同視角去看一個(gè)物體，經(jīng)過抽象化處理后拼接在畫面中。從不同視角更加聚焦于事物的形態(tài)。

《小提琴》

圖片來源：維基百科

2. 綜合立體主義時(shí)期：將自己立體主義的思想再次擴(kuò)大，將視野從一件物品擴(kuò)大到整個(gè)世界，把不同的物體有機(jī)結(jié)合在一起。創(chuàng)造了新的藝術(shù)形式——拼貼藝術(shù)。
   

梅辛革：在立體主義的表達(dá)維度中增加顏色這個(gè)維度，認(rèn)為看到的只是這個(gè)世界一個(gè)空間和時(shí)間的截面。

杜尚：無心插柳柳成蔭將時(shí)間考慮進(jìn)了二維畫面的表達(dá)中。

《下樓梯的裸女》

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畢加索：（西班牙）開現(xiàn)代主義藝術(shù)先河的偉大藝術(shù)家

第一位活著看到自己作品被盧浮宮收藏的藝術(shù)家。

• 曾說：我14歲就畫的和拉斐爾一樣好，但我畢生都在追求如何像一個(gè)孩童一樣去繪畫。所以畢加索的作品中的“奇怪”并不是因?yàn)楣诺涔αΣ粔?，相反正是他的古典傳承格外深厚，進(jìn)而不滿足于傳統(tǒng)的繪畫方式。

• 剛到巴黎經(jīng)歷一個(gè)摸索時(shí)期——

• 藍(lán)色時(shí)期（苦悶心情）:認(rèn)為藝術(shù)是痛苦和悲哀的產(chǎn)物。（伴他同來巴黎的畫友嘉莎杰馬斯＃失戀自殺導(dǎo)致的悲哀憂郁）

• 紅色時(shí)期，玫瑰色時(shí)期（認(rèn)識(shí)了第一位情人:奧利維耶，也叫艾娃）（畫風(fēng)相對(duì)成熟，充滿熱情和動(dòng)感），非洲原始土著時(shí)期（受到?jīng)_擊力極強(qiáng)具有原始野性的非洲土著藝術(shù)的影響）。是畢加索從古典繪畫的桎梏中調(diào)出開始尋找自己風(fēng)格的一個(gè)過程。開始表露表現(xiàn)主義的傾向。

• 《斯坦因的畫像》是從紅色時(shí)期跳到立體主義的跳板，里面的手還是寫實(shí)的，但臉部已經(jīng)是面具式的了。

藍(lán)色時(shí)期《老吉他手》

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紅色時(shí)期《在狡兔酒吧》

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《斯坦因的畫像》

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塞尚的立體簡(jiǎn)化，把自然簡(jiǎn)化成圓柱圓錐和球形啟發(fā)了畢加索。亞威農(nóng)少女就是立體派的第一幅巨作。

亞威農(nóng)少女

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畢加索的兩個(gè)重要的立體主義時(shí)期：

• 分析立體主義時(shí)期：從不同視角去看一個(gè)物體，經(jīng)過抽象化處理后拼接在畫面中。從不同視角更加聚焦于事物的形態(tài)。

• 綜合立體主義時(shí)期：將自己立體主義的思想再次擴(kuò)大，將視野從一件物品擴(kuò)大到整個(gè)世界，把不同的物體有機(jī)結(jié)合在一起。創(chuàng)造了新的藝術(shù)形式——拼貼藝術(shù)。（還綜合了古典注意，因?yàn)橐獯罄械挠绊懀?/span>

畢加索立體主義之后，擺脫風(fēng)格主義的束縛，不再被束縛，回歸傳統(tǒng)的新古典主義，超現(xiàn)實(shí)主義傾向描繪虛無的想象，象征主義傾向的《格爾尼卡》。

《格爾尼卡》

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未來主義：誕生于意大利米蘭1909發(fā)表的《未來主義的創(chuàng)立和宣言》，1910在都靈簽署《未來主義繪畫宣言》，聲稱與舊時(shí)代藝術(shù)做切割。未來主義的繪畫作品都非常抽象。

波丘尼：未來主義代表性畫家。繪畫充滿動(dòng)感。為表現(xiàn)事物的速度，需要在畫面中展示時(shí)間，因此將不同時(shí)間點(diǎn)上事物的形象放在同一個(gè)畫面中。

城市的上升

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充滿活力的自行車騎手

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立體主義和未來主義在觀感上不太好區(qū)分：立體主義的畫作是探索型的作品，色彩變化不是很豐富，或暗淡，或呈現(xiàn)色塊狀，缺乏漸變。而未來主義則是表現(xiàn)型作品，有非常豐富絢麗的色彩過渡。

【較之其他任何運(yùn)動(dòng)更多地使藝術(shù)從傳統(tǒng)形式的束縛中獲得了解放，并為抽象主義在全球的傳播進(jìn)行了準(zhǔn)備與協(xié)助】

康定斯基：（俄國）抽象藝術(shù)之父，除了繪畫還熱愛音樂，30歲當(dāng)法學(xué)院教授，之后離開法律行業(yè)開始專注藝術(shù)創(chuàng)作。

抽象主義：對(duì)真實(shí)自然的物體進(jìn)行簡(jiǎn)化甚至完全抽離的藝術(shù)。沒有任何具體的形象描繪。

在巴黎受到莫奈（干草堆）和馬蒂斯野獸派的粗狂風(fēng)格的影響。

一個(gè)重要的理念是，用繪畫進(jìn)行作曲。（正如德彪西的音樂作品非常具有畫面感，不同和聲代表不同色彩）。構(gòu)建一套體系通過抽象的線條和色彩將情感在畫面中表達(dá)出來。代表作是《構(gòu)成》十幅

構(gòu)成Ⅶ

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晚期作品線條變化是他理念趨于成熟的表現(xiàn)。受到俄羅斯至上主義馬列維奇等人的影響。正如音樂中一個(gè)主和弦不管在上面曲子中都表達(dá)相同的情緒，康定斯基中期作品中的隨機(jī)模糊線條缺乏像主和弦一般的確定功能，因此后期開始在畫面中加入穩(wěn)定和規(guī)則的幾何形象。

至上主義-馬列維奇（俄）：強(qiáng)調(diào)人的視覺感受的絕對(duì)至上，無論作品如何變化，最終帶給觀察者的是各種不同的感受，藝術(shù)家與其畫那些構(gòu)成豐富顏色繁多的作品，不如從最基本的形態(tài)入手，找到人類最基本感受到元素。認(rèn)為黑色是最基本的，其次是紅黃藍(lán)，最后才是白色。大千世界雖然有各種形態(tài)，但萬變不離其宗都是有最基本的元素構(gòu)成。

黑方塊

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紅方塊

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白色中的白色

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至上主義的構(gòu)成

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構(gòu)成主義constructive：俄羅斯的蘇維埃政權(quán)在藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)實(shí)用主義。主張藝術(shù)應(yīng)當(dāng)具備功能性，去掉一切裝飾，在觀感和至上主義一致，都是由非常簡(jiǎn)單的幾何圖形構(gòu)成。至上主義的表現(xiàn)形式都是繪畫，而構(gòu)成主義除了繪畫，還涉及日常生活用品，更現(xiàn)代的材質(zhì)（金屬，紙版，玻璃）

風(fēng)格派-蒙德里安：（荷蘭）荷蘭風(fēng)格派的創(chuàng)始人，將馬列維奇的至上主義推進(jìn)一步，在平面上表達(dá)最基本元素只需要兩條相互垂直的線條，在色彩上用紅黃藍(lán)白黑為基本色彩填補(bǔ)在線條區(qū)隔的區(qū)域中。

圖片來源：維基百科

圖片來源：維基百科

再說一句，最近廣州推出蒙德里安風(fēng)格的公交車，點(diǎn)贊。

下一篇介紹現(xiàn)代藝術(shù)中的梵高一脈，敬請(qǐng)期待。