肖旭

這一節(jié)介紹除李白、杜甫以外的十四名盛唐詩人。這一章是隋唐五代的重點。

    學習這一章的目的在于具體把握盛唐詩歌繁榮的景象和發(fā)展狀況。對孟浩然、王維、王昌齡、高適、岑參的作品，要有一個全面的了解。其中的重點是王維。王維是除李、杜外，盛唐時期的最重要的詩人。重點掌握王維詩歌的藝術(shù)成就及王昌齡絕句的內(nèi)容和岑參邊塞詩的特點。

    盛唐詩歌的重要特征，是對個性解放的熱烈追求，大膽的批判精神和昂揚的進取精神。詩歌中充滿健康、樂觀、奮進的情調(diào)，但具體到每位詩人，又有各自的特點。這一特點就是我們必掌握的內(nèi)容。

    先看盛唐時期以山水詩著稱的孟浩然。

    孟浩然的特點是以山水隱逸為主要題材，風格恬淡孤清。我們知道，盛唐時期最有代表性的詩歌題材是政治詩和邊塞詩。而孟浩然，這類詩很少，邊塞詩只有兩首，七言歌行一首也沒有，他很少反映盛唐時期沸騰生活，他好像是一位被時代遺棄在外的人。他的這一特點與其一生的特殊經(jīng)歷和思想有著直接的關(guān)系。關(guān)于他的經(jīng)歷、思想?yún)⒖唇滩摹?/span>

    孟浩然詩歌的特殊風格是恬淡、孤清。恬淡——指的是語言，孤清——指的是詩人在詩中所表現(xiàn)的心境。先看詩中所反映的孤清的心境。孟浩然的山水詩，特別是他落第以后于吳越等地作的山水詩，常常揉入游子的漂泊之感，給山水染上一層清冷的顏色。詩人的遁世憤世情緒，使山水詩也滲透著感傷的情調(diào)。像《宿桐廬江寄廣陵舊游》中，寫山水是“山暝聽猿愁，滄江急夜流。風鳴兩岸葉，月照一孤舟。”《宿建德江》“移舟泊夜渚,日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人”。這些詩句中都揉進了游子漂泊之感。描寫山水景色中寄寓著鄉(xiāng)思，淡泊的意境中流露出淡淡的愁緒。如果拿這些作品與李白描寫山水的作品，如《廬山瀑布》等相比，對孟浩然的孤清就會有比較清楚的認識。雖然他也有一些豪壯的句子，如“八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。”(《望洞庭湖贈張丞相》)當然，這樣雄偉的詩句不是孟浩然詩句的主流。

    再看孟浩然恬淡這一特色。他的隱逸詩多表現(xiàn)了孑身自好的情趣，以及懷才不遇的苦悶，缺乏對理想的追求]和濃郁的鄉(xiāng)土氣息。他雖過了較長時間的隱逸生活，但并沒有參加勞動，沒有接近農(nóng)民，所以他的詩不可能像陶淵明詩那樣反映生活和勞動。他的隱逸詩創(chuàng)造了一種恬淡幽雅、靜謐的意境，以及彼此相補的抒情主人公的形象。我們用《過故人莊》作例子加以分析：

“故人具雞黍，邀我至田家”。老朋友準備了新收割的谷米煮的飯，殺了雞，邀請我到田家做客。開頭兩句沒有渲染，不講客套。大概朋友的本意就是邀請他去欣賞、領(lǐng)略那里的田園風光，說說閑話，休息一下。第三、四句寫田園風光，“綠樹村邊合”是近景，“青山郭外斜”是遠景。這村莊在綠樹的環(huán)繞之中自稱一統(tǒng)，幽靜的很，可又不偏僻，可以看到城郭和遠處的青山。“開軒面場圃，把酒話桑麻”，打開窗戶對面就是場院和菜地，舉起酒杯來談話的內(nèi)容無非是莊稼長的怎么樣?在這樣的環(huán)境和氣氛中，功名利祿，榮華富貴全拋到一邊去了。詩人喜歡這個地方，喜歡這里的生活，所以臨走時他不客氣的對主人說，“待到重陽日，還來就菊花”.等到九月九日重陽節(jié)那天，我還要來賞菊的。這首《過故人莊》采用白描的手法，不飾雕琢，景物清新秀麗，寫情意直摯深厚，把田家生活寫寫的簡樸可愛。

孟受陶影響很深，但陶詩在恬淡中有熱情，孤清卻又親切。所以無論在詩的內(nèi)容、境界上，孟都遠不如陶。但與初唐詩歌相比，他的詩題材擴大了，語言純凈了，格調(diào)提高了，有極大的進步，顯示出從初唐到盛唐的過渡。同時他對五律也有發(fā)展、貢獻。孟浩然在繁榮的盛唐詩歌中，呈現(xiàn)出別具一格的獨特詩風。我們應(yīng)透過他淡淡的外表，去體會內(nèi)在的韻味。

文/肖旭