新氧 看臉30年，美商180，硬核變美界翹楚。 5568篇原創(chuàng)內(nèi)容 公眾號(hào) 點(diǎn)擊上方卡片關(guān)注我?? 前陣子，攝影師“動(dòng)脈影”po了一組文物照。
一時(shí)之間，萬(wàn)人轉(zhuǎn)贊。這些沉淀在歷史角落里的精物，一朝露面便攪動(dòng)了漣漪。
△右下的白碗，是鏤空后填進(jìn)釉制成的透明蓮紋，工藝難度大古人對(duì)于細(xì)節(jié)的琢磨，隔著照片就能感受到。 酒黃色的玻璃茶盅，透著清淺的花蝶紋。 盛著滿杯的琥珀光，也盛著民族累世傳承的茶文化。 
冰粉的芙蓉蓋爐，滿布著蟠螭雕刻。 煙煙霞霞，叫人夢(mèng)回那個(gè)焚香養(yǎng)氣的散漫時(shí)代。 
△芙蓉石也是粉晶，材質(zhì)清脆，雕刻難度大，又是一件炫技之作朝代更迭，文物們從華宮走向民間，將歷史的色彩雋永留存。猶如不滅的長(zhǎng)明燈，熠熠生輝，橫空清夜。心浮氣躁的現(xiàn)代人，在這一刻被浸潤(rùn)了。
今天，也想順便和崽崽們嘮一下清·乾隆年間的審美??乾隆的個(gè)人品味塑造了當(dāng)時(shí)的審美基調(diào)。 他喜歡花飾上華麗極致，工藝上繁復(fù)雕琢的物件。 提起這點(diǎn)，會(huì)想到那個(gè)集17種花色于一身的“瓷母瓶”?? 
△色彩華麗、施釉精美的瓷母瓶，被吐槽“俗氣”
雍正崇尚柔和淡雅、清麗雋永的極簡(jiǎn)風(fēng)，他在位時(shí)期的文物，氣質(zhì)上永遠(yuǎn)都是低調(diào)而安靜的樣子。但是到了乾隆執(zhí)政時(shí)，一切都變得'熱鬧鮮活'了起來(lái)??
父子間迥異的審美成因，從經(jīng)歷上可以窺知一二二十余年兩立兩廢，雍正繼位時(shí)已經(jīng)四十五歲了，來(lái)之不易的皇位，換來(lái)的是更多的人生體悟。雍正的審美與情思里多了一份文人般的細(xì)膩與浪漫，他更喜歡以雍親王而自居。
△清·雍正，檸檬黃釉印花紋杯，于2006年以2,750,000元成交 相比之下，二十五歲就繼位的乾隆，皇權(quán)之路明朗又自在。康乾盛世，國(guó)力昌盛，乾隆得意于自己治國(guó)平天下的文韜武略，也自豪于滿清家族的興旺昌盛。他的審美里先天貫徹著滿族皇權(quán)的自信與張揚(yáng)。“普天之下，莫非王土”的成就感，讓乾隆在蓋章方面情有獨(dú)鐘。他有著1000多塊印章，在很多書(shū)畫的留白處都充滿了存在感??
 雖然為人詬病，但也不失為性情之中的可愛(ài)趣味。 與其說(shuō)是俗麗，不如說(shuō)乾隆時(shí)期的物件，將君主內(nèi)心對(duì)于四海升平的質(zhì)樸向往，揮灑得淋漓盡致。
正因如此，乾隆時(shí)期的紋飾都是有內(nèi)容的
△掐絲琺瑯鏤空云龍紋鶴鹿同春蓋盒
細(xì)細(xì)品味，一切直指天下祥瑞的美好愿景?? 之前羊?qū)戇^(guò)宋代的文藝屬性帶著克制，它的美學(xué)像是有留白的詩(shī)詞，引導(dǎo)人慢慢體味此中情境。 其實(shí)，看似花哨的乾隆，也追摹過(guò)很多仿宋朝風(fēng)格燒制的瓷器物件。 △清·乾隆，粉青釉花觚 △清·乾隆，廠官釉象耳瓶 這是因?yàn)椋鳛榍宄牡诹换实郏?/span>乾隆的審美里也糅合了中華正統(tǒng)文化的儒學(xué)思想。自古以來(lái)，帝王都是向往長(zhǎng)生的。乾隆的特別之處在于他不僅希望自己活得久，還希望大家一起長(zhǎng)命百歲。
△清·乾隆，綏山福永象牙蟠桃大盆景（用象牙雕刻的桃子果盤）
在兼濟(jì)天下、讓百姓也能長(zhǎng)宜福祿的圣人審美支配下，他修建了乾隆花園。這座宮中之院就是他對(duì)“億萬(wàn)人增億萬(wàn)壽，泰平歲值泰平春”的美好寄托。
園內(nèi)遍布向百年而生的紫藤，清澹幽遠(yuǎn)的香氣漫撒空中，入境養(yǎng)心。
大隱隱于朝，乾隆花園的一處隱秘角落，乾隆將一棟建筑命名“遂初”。
理解了這一點(diǎn)，便不難理解為什么這次的乾隆審美文物照，會(huì)如此眉清目秀。
凌駕于個(gè)人之上的，永遠(yuǎn)是王權(quán)審美。 一件件繁縟雍容的器物，變相彰顯的是那個(gè)時(shí)代我國(guó)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力與工藝水準(zhǔn)的空前之高。
極致講究的用料背后，并非只是帝王家的奢華日常，還有清朝森嚴(yán)的等級(jí)制度。那時(shí)的歐洲人，正癡迷于我們的瓷器文化以及絲綢工藝。 審美崇拜下，乾隆彩瓷中梅蘭竹菊等經(jīng)典紋樣，被大量復(fù)制在歐洲貴族們的飾物上。
△清·乾隆，青花纏枝花卉紋梅瓶，于2016年以11,500,000元成交
時(shí)至今日，Chinoiserie風(fēng)仍然滲透在歐洲的各個(gè)角落??
盡管乾隆很自信，但擅長(zhǎng)內(nèi)省與自責(zé)的國(guó)人們，對(duì)于這樣絢麗的審美卻相對(duì)缺乏底氣上的安全感。網(wǎng)上搜一搜，很多人仍認(rèn)為乾隆審美傳承的是洛可可審美，“洛可可弘歷”的調(diào)侃更是鋪天蓋地…
中國(guó)文化意境下的審美，講究的是文以載道，藝術(shù)服務(wù)于王權(quán)，皇帝的用意深遠(yuǎn)綿長(zhǎng)。外表看來(lái)是俗麗之物，內(nèi)在的風(fēng)骨卻有增無(wú)減。乾隆審美比我國(guó)任何一個(gè)時(shí)代下的藝術(shù)，都多了一份帝王的自覺(jué)。參考資料 [1]《“中國(guó)—法國(guó)式”：從洛可可藝術(shù)審美看明清瓷器文化的滲透》，李秋菊 [2]《國(guó)風(fēng)西行一中國(guó)藝術(shù)品影響歐洲三百年》，程庸 別再叫他“洛可可弘歷”了好嗎??
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