1952年，大衛(wèi)·史密斯（David Smith，1906-1965）在底特律藝術(shù)學(xué)院的一次演講中講述了他一件雕塑作品的創(chuàng)作靈感：“我希望你們能通過(guò)感知，去經(jīng)歷我在創(chuàng)作時(shí)的心路歷程。這個(gè)想法也貫穿于我其他作品中”。豪瑟沃斯紐約22街現(xiàn)正展出的個(gè)展「大衛(wèi)·史密斯：跟隨我」（David Smith: Follow My Path）的標(biāo)題就取材自這段講話(huà)。該展覽邀請(qǐng)觀(guān)眾一同探索史密斯大膽的藝術(shù)手法；同時(shí)，藝術(shù)家也借此改革了雕塑的形式與功能等概念，并在抽象領(lǐng)域開(kāi)辟了一塊新的領(lǐng)地。David Smith: Follow My Path32 East 69th St, New York, NY 10021 ▲ 大衛(wèi)·史密斯（David Smith）， 大衛(wèi)·史密斯焊接'17 h's’ (1950)，Bolton Landing, NY, 約1950作為抽象表現(xiàn)主義中的一員，史密斯摒棄了雕塑傳統(tǒng)的鑄造與雕刻方法，轉(zhuǎn)而采用現(xiàn)代工業(yè)中的技術(shù)與材料，比如火炬切割與焊接鋼鐵。史密斯先是在布魯克林工作，隨后便偏居在阿迪朗達(dá)克山脈遙遠(yuǎn)的小村莊博爾頓蘭汀。他創(chuàng)作的靈感來(lái)自于人類(lèi)經(jīng)驗(yàn)與自然之間的短暫聯(lián)系，而由此產(chǎn)生的作品既自成一體，又極具表達(dá)上的延展性。
▲ 大衛(wèi)·史密斯（David Smith），《跟隨我》（Follow My Path）展覽現(xiàn)場(chǎng)圖，2021，豪瑟沃斯紐約69街空間，圖片：大衛(wèi)·史密斯藝術(shù)資產(chǎn)、豪瑟沃斯 ? 2021 大衛(wèi)·史密斯藝術(shù)資產(chǎn) / 紐約藝術(shù)家版權(quán)協(xié)會(huì)版權(quán)所有，攝影：Thomas Barratt展覽「跟隨我」圍繞可以分別代表藝術(shù)家職業(yè)生涯中各個(gè)十年的特定雕塑作品進(jìn)行組織，并輔以與之相關(guān)的素描、繪畫(huà)、速寫(xiě)習(xí)作與攝影作品。這些作品共同構(gòu)成了藝術(shù)家旅程中的地標(biāo)，也是他的思想與愿景的展現(xiàn)。每件雕塑及其相關(guān)材料都代表了史密斯藝術(shù)演變故事中的一個(gè)“章節(jié)”，也與即將由耶魯大學(xué)出版社與大衛(wèi)·史密斯藝術(shù)資產(chǎn)在2021年9月出版的三卷本畫(huà)冊(cè)《大衛(wèi)·史密斯的雕塑：作品圖錄，1932-1965》（David Smith Sculpture: A Catalogue Raisonné, 1932–1965）中的條目格式有關(guān)。這本重量級(jí)的出版物將刊載有關(guān)史密斯的學(xué)術(shù)新研究，同時(shí)還將包含對(duì)藝術(shù)家的照片、繪畫(huà)、素描與速寫(xiě)等作品的復(fù)制，并為史密斯的方法與創(chuàng)作思想提供新鮮的洞察。▲ 大衛(wèi)·史密斯（David Smith），《跟隨我》（Follow My Path）展覽現(xiàn)場(chǎng)圖，2021，豪瑟沃斯紐約69街空間，圖片：大衛(wèi)·史密斯藝術(shù)資產(chǎn)、豪瑟沃斯 ? 2021 大衛(wèi)·史密斯藝術(shù)資產(chǎn) / 紐約藝術(shù)家版權(quán)協(xié)會(huì)版權(quán)所有，攝影：Thomas Barratt
展覽「跟隨我」的作品來(lái)自重要的博物館、國(guó)際私人收藏以及大衛(wèi)·史密斯藝術(shù)資產(chǎn)，呈現(xiàn)一系列前所未見(jiàn)的作品，并借此進(jìn)一步揭示史密斯經(jīng)久不衰的藝術(shù)影響。同時(shí)，此次展覽為觀(guān)眾提供一次沉浸體驗(yàn)藝術(shù)家創(chuàng)作過(guò)程與藝術(shù)發(fā)展的機(jī)會(huì)。通過(guò)69街空間舉辦的歷史性展覽，此次呈現(xiàn)反映出豪瑟沃斯對(duì)戰(zhàn)后藝術(shù)與學(xué)術(shù)研究的承諾與投入。除此之外，即將出版的大衛(wèi)·史密斯作品圖錄的數(shù)字節(jié)選也將被融入展覽「跟隨我」之中。▲ 大衛(wèi)·史密斯（David Smith），《跟隨我》（Follow My Path）展覽現(xiàn)場(chǎng)圖，2021，豪瑟沃斯紐約69街空間，圖片：大衛(wèi)·史密斯藝術(shù)資產(chǎn)、豪瑟沃斯 ? 2021 大衛(wèi)·史密斯藝術(shù)資產(chǎn) / 紐約藝術(shù)家版權(quán)協(xié)會(huì)版權(quán)所有，攝影：Thomas Barratt「大衛(wèi)·史密斯：跟隨我」通過(guò)九組不同主題或形式的作品，來(lái)探索史密斯的藝術(shù)世界。展覽帶領(lǐng)觀(guān)眾穿過(guò)藝術(shù)家累積式的審美——各種風(fēng)格、方法、媒介、以及在實(shí)踐中累積的主題——以及形式上的巧妙構(gòu)思，其中包括舞者、臺(tái)球運(yùn)動(dòng)員、以及字母表上的字母等等。▲ 大衛(wèi)·史密斯（David Smith），《英雄》（The Hero），1951–52，鋼，涂料，190.5 x 64.8 x 29.8 厘米 / 75 x 25 1/2 x 11 3/4 英寸，Brooklyn Museum, Dick S. Ramsay Fund, 57.185. 圖片：大衛(wèi)·史密斯藝術(shù)資產(chǎn)、豪瑟沃斯 ? 2021 大衛(wèi)·史密斯藝術(shù)資產(chǎn) / 紐約藝術(shù)家版權(quán)協(xié)會(huì)版權(quán)所有▲ 大衛(wèi)·史密斯（David Smith），《“英雄”研究》（Study for 'The Hero’ ），1951，水彩 墨水 紙上，46.4 x 57.8 厘米 / 18 1/4 x 22 3/4 英寸，Chazen Museum of Art, University of Wisconsin-Madison, Terese and Alvin S. Lane Collection，攝影：Eric Tadsen，圖片：大衛(wèi)·史密斯藝術(shù)資產(chǎn)、豪瑟沃斯 ? 2021 大衛(wèi)·史密斯藝術(shù)資產(chǎn) / 紐約藝術(shù)家版權(quán)協(xié)會(huì)版權(quán)所有▲ 大衛(wèi)·史密斯（David Smith），《藍(lán)色建筑》（Blue Construction），1938，鋼 烤瓷漆，36 1/4 x 28 1/2 x 30 英寸. (92.1 x 72.4 x 76.2 厘米)，私人收藏，攝影：Thomas Barratt，圖片：大衛(wèi)·史密斯藝術(shù)資產(chǎn)、豪瑟沃斯 ? 2021 大衛(wèi)·史密斯藝術(shù)資產(chǎn) / 紐約藝術(shù)家版權(quán)協(xié)會(huì)版權(quán)所有從展覽中不難發(fā)現(xiàn)，史密斯擁有一種特殊的能力，可以在對(duì)人體的抽象描繪中融合了超現(xiàn)實(shí)主義與立體主義的影響。《英雄》（The Hero 1951-1952）是一個(gè)真人大小的女性形象，帶有頭部和軀干，而那兩個(gè)三角形的形狀，則暗示著乳房。同時(shí)，這件精彩的雕塑也憑借其激進(jìn)的開(kāi)放式結(jié)構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了一種令人驚訝的輕若無(wú)物的狀態(tài)。類(lèi)似地，《藍(lán)色建筑》（Blue Construction，1938）作為史密斯最早的雕塑?chē)L試，巧妙地運(yùn)用了幾何形狀，來(lái)讓人聯(lián)想到空間中舞者的阿拉伯舞蹈。這件涂有藍(lán)色琺瑯的鋼制作品借助了史密斯離經(jīng)叛道、充滿(mǎn)實(shí)驗(yàn)性的三維方法，才得以實(shí)現(xiàn)。在這件雕塑作品以及其他兩件以臺(tái)球運(yùn)動(dòng)員為主題的作品之中，史密斯揭示了他從具象到抽象的創(chuàng)作過(guò)程，并呈現(xiàn)了一系列來(lái)自1930和1940年代的雕塑、素描與繪畫(huà)作品。▲ 大衛(wèi)·史密斯（David Smith），《臺(tái)球運(yùn)動(dòng)員建筑》（Billiard Player Construction），1937，鋼，涂料，藝術(shù)家涂畫(huà)木底，37.5 x 52.1 x 16.2 厘米 / 14 3/4 x 20 1/2 x 6 3/8 英寸，底座：5.7 x 31.1 x 10.8 厘米 / 2 1/4 x 12 1/4 x 4 1/4 英寸，Collection of Audrey and David Mirvish, Toronto，圖片：大衛(wèi)·史密斯藝術(shù)資產(chǎn)、豪瑟沃斯 ? 2021 大衛(wèi)·史密斯藝術(shù)資產(chǎn) / 紐約藝術(shù)家版權(quán)協(xié)會(huì)版權(quán)所有▲ 大衛(wèi)·史密斯（David Smith）， 《寫(xiě)生本1》，第37頁(yè)，約1935-36，墨水 紙上，13 x 18.1 厘米 / 5 1/8 x 7 1/8 英寸▲ 大衛(wèi)·史密斯（David Smith），《寫(xiě)生本43》，第9頁(yè)，約1955，墨水 鉛筆 紙上，15.2 x 10.2 厘米 / 6 x 4 英寸繪畫(huà)、素描與攝影都是史密斯創(chuàng)作過(guò)程中不可或缺的一部分；他經(jīng)常利用一種媒介來(lái)解決另一種媒介中的美學(xué)問(wèn)題。史密斯依賴(lài)?yán)L畫(huà)自由流動(dòng)的性質(zhì)，來(lái)補(bǔ)充雕塑這種緩慢而費(fèi)力的媒介。而攝影在史密斯其他不同的藝術(shù)實(shí)踐中也發(fā)揮了類(lèi)似的作用。1945年，他開(kāi)始經(jīng)常性地拍攝放在工作室或博爾頓蘭汀戶(hù)外的作品。史密斯對(duì)尺度的興趣清晰地展露在了這些圖像之上：作品中的正負(fù)空間是在與風(fēng)景的關(guān)系中形成的，反映了他對(duì)融合藝術(shù)與自然這件事的迷戀。▲ 大衛(wèi)·史密斯（David Smith），《無(wú)題（阿格里科拉習(xí)作I）》[Untitled (Study for Agricola I)]，1951，鑄鐵 涂料，117.5 x 92.7 x 27.9 厘米 / 46 1/4 x 36 1/2 x 11 英寸，攝影：Ken Adlard，圖片：大衛(wèi)·史密斯藝術(shù)資產(chǎn)、豪瑟沃斯 ? 2021 大衛(wèi)·史密斯藝術(shù)資產(chǎn) / 紐約藝術(shù)家版權(quán)協(xié)會(huì)版權(quán)所有▲ 大衛(wèi)·史密斯（David Smith），《厄特爾和特比紹爾》（Euterpe and Terpischore），1946，硅青銅 黃銅 金屬 木底，39.7 x 58.7 x 23.7 厘米 / 15 5/8 x 23 1/8 x 9 3/8 英寸，攝影：Jerry L. Thompson，圖片：大衛(wèi)·史密斯藝術(shù)資產(chǎn)、豪瑟沃斯 ? 2021 大衛(wèi)·史密斯藝術(shù)資產(chǎn) / 紐約藝術(shù)家版權(quán)協(xié)會(huì)版權(quán)所有史密斯的實(shí)踐根植于博爾頓蘭汀的山區(qū)環(huán)境并深受其滋養(yǎng)。在這里，他進(jìn)一步拓展了自己的創(chuàng)作手法，將拾得的金屬元件組裝成三維作品。雖然他的技法仍然是基于機(jī)械時(shí)代的，但史密斯對(duì)廢棄的日常物品的偏愛(ài)及其對(duì)流行于阿迪朗達(dá)克山脈的手工技巧的強(qiáng)調(diào)，也被轉(zhuǎn)化為一種帶有深刻人文色彩的藝術(shù)語(yǔ)言。在《無(wú)題（阿格里科拉習(xí)作I）》［Untitled (Study for Agricola I］這件作品中，藝術(shù)家把一件鑄鐵犁頭與舊鋼琴零件組合在了一起，會(huì)讓人聯(lián)想到人類(lèi)表達(dá)與土地之間強(qiáng)大而微妙的關(guān)系。這件作品也是藝術(shù)家首個(gè)重要的雕塑系列“阿格里科拉”（the Agricolas）的前身，其中史密斯的創(chuàng)作方法也反映了他之前作為一名汽車(chē)鉚工與焊工的經(jīng)歷。▲ 大衛(wèi)·史密斯（David Smith），《獨(dú)腳月弧》（Lunar Arcs on One Leg），1956-1962，鋼，涂料，269.6 x 48.3 x 36.5 厘米 / 106 1/8 x 19 x 14 3/8 英寸，攝影：Genevieve Hanson，圖片：大衛(wèi)·史密斯藝術(shù)資產(chǎn)、豪瑟沃斯 ? 2021 大衛(wèi)·史密斯藝術(shù)資產(chǎn) / 紐約藝術(shù)家版權(quán)協(xié)會(huì)版權(quán)所有此次同時(shí)展出的垂直鋼制雕塑《獨(dú)腳月弧》（Lunar Arcs on One Leg，1956-62），則代表了藝術(shù)家后來(lái)在處理巨大作品時(shí)手法上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在這件美麗的作品中，他以一種無(wú)視重力的方式，將天體的形狀聚集到了一起。從1930年代初職業(yè)生涯剛開(kāi)始的時(shí)候到這件晚期的作品，「大衛(wèi)·史密斯：跟隨我」記錄了這位偉大的藝術(shù)家在不同媒介與時(shí)間點(diǎn)上的實(shí)踐。▲ 大衛(wèi)·史密斯（David Smith），《無(wú)題（弧）》[Untitled (Arc)]，1959-60，噴涂瓷漆 紙上，43.8 x 29.2 厘米 / 17 1/4 x 11 1/2 英寸，攝影：Genevieve Hanson，圖片：大衛(wèi)·史密斯藝術(shù)資產(chǎn)、豪瑟沃斯 ? 2021 大衛(wèi)·史密斯藝術(shù)資產(chǎn) / 紐約藝術(shù)家版權(quán)協(xié)會(huì)版權(quán)所有▲ 大衛(wèi)·史密斯（David Smith）， 雕塑群，Bolton Landing，NY. 1964▲ 大衛(wèi)·史密斯（David Smith）肖像，? 2020 大衛(wèi)·史密斯藝術(shù)資產(chǎn)/ VAGA 紐約藝術(shù)家版權(quán)協(xié)會(huì)（ARS）版權(quán)所有，圖片：藝術(shù)資產(chǎn)、豪瑟沃斯大衛(wèi)·史密斯（1906-1965）被視作是他那一代人中最具創(chuàng)新精神的雕塑家之一，他開(kāi)創(chuàng)性地融合了超現(xiàn)實(shí)主義與立體主義的影響，并試圖重新定義雕塑在現(xiàn)代世界里的可能性。自1950年代以來(lái)，國(guó)際上舉辦了許多有關(guān)大衛(wèi)·史密斯的雕塑、繪畫(huà)與素描作品的展覽。史密斯在1951年代表美國(guó)參加了圣保羅雙年展，又在1954與1958年參加了威尼斯雙年展。他的作品也曾被收錄在1959年的第二屆文獻(xiàn)展與1964年的第三屆文獻(xiàn)展。1962年，受意大利政府之邀，史密斯前往意大利熱那亞的沃爾里特，為斯波萊托藝術(shù)節(jié)創(chuàng)作了27件雕塑作品。在此后的數(shù)十年間，許多機(jī)構(gòu)都曾舉辦過(guò)史密斯的作品回顧展，其中包括所羅門(mén)·R·古根海姆博物館，紐約，紐約州（1969，2006）；國(guó)家藝術(shù)館，華盛頓特區(qū)（1982）；Sezon美術(shù)館，東京，日本（1994）；索菲亞國(guó)家藝術(shù)中心博物館，馬德里，西班牙（1996）與泰特現(xiàn)代美術(shù)館，倫敦，英格蘭（2006）。
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