
在民國初年的北京畫壇,姚華與陳師曾兩人以“中國畫”藝術(shù)(包括人品學(xué)問及詩、書、畫、印“四全”),并稱“姚陳”,公認(rèn)為當(dāng)時(shí)的“畫壇領(lǐng)袖”,是公認(rèn)的領(lǐng)銜畫家。姚華擅長山水花卉和題跋,隸、篆、 行、草無不精道。姚華還是清末民初最負(fù)盛名的墨盒制作大家,與陳寅生、張樾丞被后世譽(yù)之為“近代刻銅三大家”。 姚華(1876-1930),字一鄂,號重光,一號茫父,別號蓮花庵主。貴州貴筑(今貴陽)人,姚華光緒二十三年(1897年)舉人,三十年(1904年)進(jìn)士,授工部虞衡司主事。戊戌變法時(shí)東渡日本,就讀于法政大學(xué)。歸國后改任郵傳部船政司主事兼郵政司科長。入民國后,任貴州省參議院議員,后任北京女子師范大學(xué)校長。 姚華被時(shí)人譽(yù)為“當(dāng)代之通才,藝林之耆碩”,在古文字、音韻、詩文、戲曲理論、書畫、金石穎拓、銅盒工藝等多方面均有相當(dāng)之造詣,更被后人視為與王國維、吳梅“鼎足而立的一代曲學(xué)大師”。1930年,他的學(xué)生、興義人,時(shí)任國民政府委員、交通部長的王伯群(1885—1944),為《弗堂類稿》作序,在序中對姚華作了懇切評價(jià):? 先生之學(xué),原本經(jīng)史,旁通諸子百家,而深探乎吾國文字之原。凡金石書畫篆刻,亦罔不覃思精研,一破古人未發(fā)之局。浩然有以自得,每一疑義,必反復(fù)得其佐證,順其脈理以通其意象。其為文,胎息漢魏,而兼採唐史,沖夷淵雅,不屑屑為家數(shù)之爭,門戶之見,此固當(dāng)世治國故者所眾口交稱……據(jù)姚華夫子自道,他是詩第一,書第二,畫第三。盡管如此,四十之后方始步入畫壇的姚華,其畫名卻不遜于他的詩書之名。其弟子鄭天挺曾評價(jià)說:“貴筑姚先生以文章名海內(nèi)三十余年,向?qū)W之士莫不知有弗堂。晚年潛豁古寺,出其余緒以為書畫,見者驚為瑰寶,而文名反為所掩?!?nbsp;在清末民初,東西文化激蕩、新舊觀念競爭時(shí)期,姚華仍能夠潛心發(fā)掘中國傳統(tǒng)文人畫的美學(xué)意蘊(yùn),并積極付諸實(shí)踐。 姚華繪畫,既注重師法自然,力求形神兼?zhèn)?,又講究筆情墨趣,博取眾長而自立一家。其所作山水,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而不板滯,生機(jī)勃勃而富有詩意。他的山水畫頗有宋元山水的雄壯之氣象,正如劉海粟曾評價(jià)道:“姚華山水,山外浮山,水外繞水,于不可復(fù)加處作繁筆,于不可再略處作減筆,奇兵側(cè)出,墨點(diǎn)如蹄痕化鼓聲,山鳴壑應(yīng),林莽驚風(fēng),天臺(tái)桃源,近在咫尺,人間之煙火,生生不已。石田駿骨,凳殘枯煙,更見蘊(yùn)藉深沉。”姚華作為最后一代科舉士人,舊學(xué)根底深厚。他精于金石小學(xué)考據(jù)之理,書法諸體皆善,獨(dú)樹一幟。早年更是以詩聞名,在他的《弗堂類稿》中,詩詞有十一卷之多。此外,他還是與王國維齊名的戲曲理論家。因而,姚華又被譽(yù)為“舊京都的一代通人”。如此全面的文化修養(yǎng),自然使得其畫作自有一種臻于化境的境界,更成就了他在民初京津畫壇的領(lǐng)袖地位。姚華對自己畫作的評價(jià)為:“予豈能畫,詩而已,書而已,然性喜弄筆,凡筆之所事莫不為之,亦既為詩矣,為書矣。畫亦筆之一事,何不可為之有?故予為畫非能畫也,予所為畫以博其詩與書之趣,而非欲與畫史爭一時(shí)之名,競千秋之藝也?!闭\然,這是姚華的自謙之語。但是,一句“博其詩與書之趣”也道出了其作品為詩、書、畫的結(jié)合,是詩、書、畫三者共同營造的一種藝術(shù)境界。  




 








 



 

 



  
    

 
 
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