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梅蘭芳回憶錄第二部第二章第二次到上海 （1）《女起解》（二） 梅蘭芳回憶錄第二部第二章第二次到上海 （3）《貴妃醉酒》（1） 梅蘭芳回憶錄第二部第二章第二次到上海 （3）《貴妃醉酒》（2） 梅蘭芳回憶錄第二部第二章第二次到上海 （3）《貴妃醉酒》（3） 梅蘭芳回憶錄第二部第二章第二次到上海 （3）《貴妃醉酒》（4） 梅蘭芳回憶錄第二部第二章第二次到上海 （3）《貴妃醉酒》（5） 梅蘭芳回憶錄第二部第二章第二次到上海 （3）《貴妃醉酒》（6） 梅蘭芳回憶錄第二部第二章第二次到上海 （4）結(jié)束了上海的演出 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個月中的工作概況（一）我怎樣排新戲 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個月中的工作概況（二）《牢獄鴛鴦》（1） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個月中的工作概況（二）《牢獄鴛鴦》（2） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個月中的工作概況（二）《牢獄鴛鴦》（3） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個月中的工作概況（二）《牢獄鴛鴦》（4） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個月中的工作概況（三）時裝新戲——《宦海潮》《鄧霞姑》《一縷麻》（1） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個月中的工作概況（三）時裝新戲——《宦海潮》《鄧霞姑》《一縷麻》（2） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個月中的工作概況（三）時裝新戲——《宦海潮》《鄧霞姑》《一縷麻》（3） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個月中的工作概況（三）時裝新戲——《宦海潮》《鄧霞姑》《一縷麻》（4） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個月中的工作概況（四）古裝戲的嘗試——《嫦娥奔月》（1） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個月中的工作概況（四）古裝戲的嘗試——《嫦娥奔月》（2） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個月中的工作概況（四）古裝戲的嘗試——《嫦娥奔月》（3） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個月中的工作概況（五） 初演紅樓戲——《黛玉葬花》（1） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個月中的工作概況（五） 初演紅樓戲——《黛玉葬花》（2） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個月中的工作概況（五） 初演紅樓戲——《黛玉葬花》（3） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個月中的工作概況（六）另一位排紅樓戲的 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個月中的工作概況（八）臺上的“錯兒”（1） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個月中的工作概況（八）臺上的“錯兒”（2） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個月中的工作概況（九）牽?；?/a> 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個月中的工作概況（十）《千金一笑》（1） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個月中的工作概況（十）《千金一笑》（2） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個月中的工作概況（十一）昆曲和弋腔的梗概（1） 梅蘭芳回憶錄第二部第三章十八個月中的工作概況（十一）昆曲和弋腔的梗概（2） 昆曲和弋腔的梗概（3） “昆、弋在作曲組織上完全相同，都是從南北曲一個系統(tǒng)里來的。至于歌唱方面，那就不一樣了。弋腔聲調(diào)比較高亢，所以大家又叫它高腔。唱的時候并不用樂器伴奏。我們從有些記載上看到弋腔的歷史比昆腔還要古遠(yuǎn)，傳播的地區(qū)，也很廣大。至今各地方戲里如川劇、湘劇、婺劇……還保留著不少高腔的劇目，而且經(jīng)常在臺上搬演。我記得在富連成搭班時期曾經(jīng)到肅王府唱過一次堂會。我的戲碼前后都有高腔劇目，大概就是安慶班演員唱的。我那時對昆、弋兩門都不很在行。只覺得他們的唱法跟昆曲不一樣。上場門有一面東字鑼打的聲音非常特別。這是我第一次聽到高腔的一點(diǎn)印象，后來到北京來的榮慶社，我看的次數(shù)就比較多了。 “有一位昆曲老藝人沈盤生告訴過我從前蘇州的昆班和弋腔班的情形。他說：'光緒年間蘇州的昆班，除了最早有一個坐城班，是專在蘇州城隍廟內(nèi)演唱早就停演之外，其余的昆班如大章、大雅、全福等班，雖然先后成立，卻都是要跑碼頭的班子了。大章、大雅我沒有趕上，我是全福班里唱雞毛生的角色。同班的演員有丁蘭蓀（閨門旦又名五旦）、徐金虎（貼旦又名六旦）、尤彩云（閨門旦、正旦）、陳鳳林（巾生）、沈月泉（官生、鞋皮生、帶唱巾生、雞毛生）、陸壽卿（滑稽二面）、沈秉泉（陰工二面）、金阿慶（白面）、尤順慶（大面）、李子美（老生）。我們跑的是浙江一路碼頭如嘉興、湖州、平湖、震澤等處。還有一個昆班叫“鴻福班”，也同我們走的碼頭一樣。他們能演武戲，到了有些外碼頭也很吃香，所以當(dāng)時有“文全福，武鴻?！敝Q。 “'那時我們起班和搭班的手續(xù)，一年分兩次決定。上半年是六月十一日，下半年是十月十一日。到了這兩天，所有蘇州的昆曲界的工作同志們，都要趕回來集合在老郎廟，商議這件大事。第一步先由原班主聲明愿意繼續(xù)起班，當(dāng)場邀定各行角色。他們相互間的條件，最早是采用包賬制，由班主先借給各角兩三個月的工錢。各角拿到了這項安家費(fèi)，才能跟隨戲班到各處去表演。在外碼頭的吃住兩項，統(tǒng)由班主擔(dān)負(fù)。到了光緒末年又改為分賬制，各角的收入就有伸縮性了。好在這是半年一期，期滿賺了錢，按照各人的戲份分?jǐn)偅r了錢也要照成分打折扣的。不過除了碰到特別事故，譬如，光緒帝和西太后死了的“國喪”，才有賠錢的可能，平常日子多少總還能賺著點(diǎn)。 “'全福班的后期，沈秉泉起班最久。班子起好了，角色也邀定了，第二步就是到貰行頭店家，租好全套衣箱，如大衣箱、二衣箱、盔箱、把子箱……考究點(diǎn)的共有十八只，馬虎點(diǎn)十二只也可以對付得過。各角很少自帶私房行頭，都是穿衣箱里的行頭。從前昆班的行頭，講究要預(yù)告得齊全，新舊倒還在其次。因?yàn)楫?dāng)時每一出戲的各行角色，按著他的身份在服裝上分得都相當(dāng)細(xì)致，哪怕一個極不重要的零碎角色，也不能隨便借用他角的行頭?？梢哉f每一個角色穿出場的行頭都有他自己的一種定型。如果亂穿了出來，換了一點(diǎn)樣子，臺下就會很不滿意地說：“這個角色扮得勿像是戲里廂格人哉！”后來到了上海，就獨(dú)是考究一個新字了。 “'我們在外碼頭是把前后臺的職司劃分得很清楚的。后臺分值戲碼、值把子、值扇爐（哪一個角色在扮戲之前，都免不了要洗一把臉，所以洗臉?biāo)菓?yīng)該有人負(fù)責(zé)管理的）、值挑門簾帶催戲，前臺分場面頭、值臺（就是京戲里的檢場）兩種。每天戲目的排列，大致是紗帽生戲開場，其次老生戲，大花面戲，小生戲，二面戲，最后壓臺的總是一部傳奇里湊成四五出比較輕松有趣的戲，譬如《金雀記》的《覓花》《庵會》《喬醋》《醉圓》，《風(fēng)箏誤》的《驚丑》《前親》《逼婚》《后親》。所以當(dāng)時的昆班里把老生、大花面、正旦、紗帽生，稱做'四個庭柱’，這都是常用來壓臺的。有的地方觀眾歡喜看文戲，有一句俗話：'丑戲多鑼鼓?！麄兟牭酱箬尨蠊木鸵憛捔耍蔷椭缓糜眯¤屔铣膽?。但是有許多碼頭，也歡迎武戲的。 “'每天開鑼的時候，大半先吹一個將軍令牌子。鬧完了臺，要經(jīng)過三種花樣，才是正戲上場：（一）跳加官：他的扮相是頭戴紗帽，身穿蟒袍，腰圍玉帶，面帶'加官臉子’，一只手拿著朝笏，一只手捧一個卷子，打開來里面寫著'風(fēng)調(diào)雨順’，'國泰民安’等吉利話。走的臺步非常規(guī)矩，這種花樣，后來還是常?？匆姷摹＃ǘ┨斏瘢核陌缦嗍穷^戴金盔，身穿紫蟒或黑蟒，面上帶'金臉子’，手托元寶，跳的步法要帶一點(diǎn)滑稽的姿勢，這種花樣后來已經(jīng)少見了。這兩個角色，都是'只動手，不開口’的。（三）報開場：他的打扮是頭戴開場巾（就同諸葛亮戴的八卦帽相仿），身穿黃色的'開氅’，腰系絲絳，兩只手老拱在胸前不動。上場走到臺口，向臺下說幾句好話，也是一定的臺詞。說完了就下場，沒有身段的。所以他同前面兩個角色的工作正相反，他是'只開口，不動手’，這種花樣老早就取消不用的了。 （按）每一整套傳奇在開場之先，常有末唱兩支《西江月》或《沁園春》一類的曲子，是把全劇的情節(jié)，由他在曲子里籠統(tǒng)地介紹一下。他的任務(wù)完畢就下場去了。俗語叫做“粉墨登場”。他不是一個劇中人，所以不用做身段的。“報開場”就從最早的粉墨登場演變出來的，它的來源倒的確是很古的呢。 |
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