眼睛對(duì)于我們每一個(gè)普通人來說都尤為重要，更不要說那些需要發(fā)現(xiàn)美的藝術(shù)家了。

可是藝術(shù)家也是人，我們普通人可能會(huì)得的眼疾，藝術(shù)家們也一樣逃不掉，比如散光、近視、青光眼、白內(nèi)障、色盲等等。

那么，如果藝術(shù)家們得了眼疾，會(huì)不會(huì)對(duì)他們的藝術(shù)創(chuàng)作有影響、甚至改變他們的藝術(shù)風(fēng)格呢？

其實(shí)關(guān)于這個(gè)問題，早就有眼科醫(yī)生和教授替我們回答了。他們不但有人出了書，還有人一本正經(jīng)地做了科學(xué)研究。

接下來，就讓我們一起看看這些“不務(wù)正業(yè)”的眼科醫(yī)生和教授們，都是怎么回答這個(gè)問題的吧。

透過模糊的視野看世界

在這個(gè)研究領(lǐng)域中，最具有影響力的是一位名叫Patrick Trevor-Roper的英國眼科醫(yī)生。

Patrick曾在二戰(zhàn)中擔(dān)任軍醫(yī)，二戰(zhàn)結(jié)束后成為了一名出色的眼科醫(yī)生。由他編寫的《眼科學(xué)講義》被多次修訂出版，深受學(xué)生們的喜愛[1]。

Patrick Trevor-Roper（圖源：wik

此外，Patrick還是促進(jìn)英國同性戀合法化的先鋒人物。他在上世紀(jì)50年代第一個(gè)站出來用自己的親身經(jīng)歷證明，男同性戀者也可以過著正常生活、不會(huì)對(duì)兒童或公共道德造成威脅。

1970年，Patrick出版了The World Through Blunted Sight一書，探討了視覺障礙或缺陷是如何影響藝術(shù)家風(fēng)格和創(chuàng)作的。

（圖源：Amazon.com）

在這本書中，Patrick認(rèn)為，許多著名藝術(shù)家畫作的比例、視角和色調(diào)跟藝術(shù)家自身的視力狀況有關(guān)。

比如，他認(rèn)為著名的英國風(fēng)景畫家康斯特布爾（John Constable)可能是綠色盲患者[2]。

康斯特布爾的代表作《干草車》（圖源：wiki）

Patrick的依據(jù)比較簡單，因?yàn)樯さ陌l(fā)生率很高，大約有8%的歐洲男性患有色盲[2]。并且綠色盲患者無法區(qū)分紅色和綠色，綠色在他們的眼里會(huì)變成灰色。而康斯特布爾的油畫中色調(diào)很暗，主要用到深藍(lán)色、棕色和綠色，很少用黃色和紅色，很符合綠色盲患者的視覺體系。

正常人（左）和綠色盲患者（右）眼中的色環(huán)[4]

然而，即使真如Patrick推測(cè)的那樣，康斯特布爾也不可能知道自己患有色盲。因?yàn)?strong>直到1794年，偉大的化學(xué)家道爾頓（John Dalton）才首次描述了自己的色覺異?，F(xiàn)象，色盲也因此被稱作“道爾頓癥”[3]。

道爾頓眼睛的殘跡[3]

Patrick還推測(cè)像莫奈（Claude Monet）這樣的印象派畫家可能是近視眼，畫家模糊的視力造就了其作品中朦朦朧朧的美。

還真別說，作為一個(gè)配戴眼鏡十幾年的資深近視患者，總覺得這種推測(cè)頗有道理。畢竟摘了眼鏡的世界完全就是“印象派”：三米之外雌雄莫辨，五米之外六親不認(rèn)，十米之外人畜不分。

但是，這樣的推測(cè)實(shí)在是太過牽強(qiáng)。

即使19世紀(jì)的印象派畫家真的患有近視，他們也可以配戴眼鏡校正視力。而且，莫奈早期的許多作品都展示了近景和遠(yuǎn)景的細(xì)節(jié)[4]。

莫奈的作品《圣阿德雷斯的露臺(tái)》（圖源：wiki）

盡管Patrick的一些觀點(diǎn)受到了質(zhì)疑，但是這并不妨礙他的這本著作的影響力。有很多從事眼科學(xué)研究的醫(yī)生和教授就是受到這本書的啟發(fā)，從而開展了相關(guān)的研究。

比如，下面這位來自斯坦福大學(xué)的眼科教授Michael Marmor。

藝術(shù)家的眼睛

Marmor先是在哈佛大學(xué)學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)，之后又在本校學(xué)習(xí)醫(yī)學(xué)，并于1966年獲得了醫(yī)學(xué)博士學(xué)位。

Marmor曾獲得了美國眼科學(xué)會(huì)終身成就榮譽(yù)獎(jiǎng)，在斯坦福大學(xué)的官方簡介[5]中還寫著Marmor在1988年時(shí)曾擔(dān)任過西安醫(yī)科大學(xué)（現(xiàn)西安交大醫(yī)學(xué)部）的名譽(yù)教授。

Marmor現(xiàn)為斯坦福大學(xué)的名譽(yù)眼科教授。他的主要研究領(lǐng)域是視網(wǎng)膜和色素上皮細(xì)胞的病理生理學(xué)，另一個(gè)研究領(lǐng)域就是人類視覺與藝術(shù)、音樂、歷史、文化和體育的關(guān)系，尤其在視覺與藝術(shù)的關(guān)系上，Marmor進(jìn)行了深入的研究。

Michael Marmor[5]

比如在2006年發(fā)表的一篇論文[6]中，Marmor就采用計(jì)算機(jī)模擬了德加（Edgar Degas）和莫奈所患眼疾對(duì)其畫作的影響。

酷愛畫芭蕾舞女的德加，患有將近50年的慢性、進(jìn)行性視力喪失。這在他的信件和其他史料中有詳細(xì)的記錄：德加在30多歲時(shí)就發(fā)現(xiàn)自己的右眼視力有問題，之后左眼視力也逐漸下降；晚年時(shí)的德加出現(xiàn)了閱讀障礙。

隨著視力的逐漸下降，德加的繪畫風(fēng)格也發(fā)生了變化。

在他19世紀(jì)70年代的畫作中，有著非常精細(xì)的面部細(xì)節(jié)、陰影，甚至是芭蕾服的褶皺。但這些細(xì)節(jié)在80年代之后逐漸減少，他的畫作也不再那么精致。

德加的作品《舞蹈課》（圖源：wiki）

根據(jù)已有的資料，Marmor推測(cè)德加患有黃斑病變，黃斑病變的主要癥狀是中心視力減退，嚴(yán)重者可致盲。

為了探究視力減退對(duì)德加畫作的影響，Marmor找來了德加在1885年至1910年的3幅相似主題的作品，并采用計(jì)算機(jī)模擬他在不同時(shí)期可能的視敏度水平。

德加原作（上面三幅）與計(jì)算機(jī)模擬圖像（下面三幅）[6]

這一模擬可就有意思了，模糊的視覺反倒是消除了德加原作中陰影和輪廓的粗糙感！甚至讓人覺得在模擬德加異常視覺條件下形成的圖像，比我們正常人看到的畫作更好一些。

也許在德加眼中，他的晚期作品跟早期作品沒有什么兩樣，呈現(xiàn)出來的都是最完美的圖像。

除了繪畫，德加的雕塑也很不錯(cuò)[4]

相比于德加所患眼疾的不確定性，莫奈在晚年時(shí)得了白內(nèi)障是確定無疑的。

在莫奈的醫(yī)療記錄和信件中，詳細(xì)記錄了莫奈在1912年至1922年，白內(nèi)障讓他的視力越來越差，甚至還影響了他對(duì)色彩的感知。

醫(yī)生建議莫奈先摘除其中一只眼睛的白內(nèi)障，但是莫奈擔(dān)心白內(nèi)障手術(shù)可能會(huì)影響他的創(chuàng)作，遲遲不肯接受手術(shù)。就這樣，莫奈在模模糊糊的視野下堅(jiān)持創(chuàng)作。這一時(shí)期，莫奈的作品不僅變得更加抽象，色彩也發(fā)生了很大的變化。

莫奈在1899年（左）和1920年前后（右）創(chuàng)作的日本橋[6]

對(duì)于藝術(shù)家來說，失去對(duì)色彩的辨別能力可能比視力模糊造成的影響更大：黃色和白色變得無法區(qū)分、藍(lán)色變成黑色、綠色系和紅色系色彩的精細(xì)區(qū)分也會(huì)消失。

正常人（上）與白內(nèi)障患者（下）所看到的的色塊[4]

而莫奈的畫作本就依賴微妙的色彩變化，白內(nèi)障對(duì)他來說無疑是毀滅性的打擊。他在與友人的通信中這樣寫道：“我原本想用我殘存的視力來完成我的一些作品，但是我錯(cuò)了，我毀了它們……現(xiàn)在，我?guī)缀蹩焓髁?，我不得不放棄工作”[2]。

同樣，Marmor也用計(jì)算機(jī)模擬了莫奈在1920年左右創(chuàng)作的比較抽象的《日本橋》，簡直就是一片模糊……

莫奈原作（左）與計(jì)算機(jī)模擬圖像（右）[6]

莫奈在1923年終于接受了白內(nèi)障手術(shù)，其中有個(gè)人功不可沒，這個(gè)人就是莫奈的好朋友，曾任法國總理的喬治·克里孟梭（George Clemenceau）[4]。

克里孟梭在成為總理之前也是一名訓(xùn)練有素的醫(yī)生，他極力說服莫奈盡快采取白內(nèi)障手術(shù)以免失明。

當(dāng)然，克里孟梭催得這么急也是有私心的。

克里孟梭曾跟莫奈協(xié)商，將莫奈的巨幅睡蓮組畫捐贈(zèng)給國家，放在巴黎的橘園美術(shù)館展出。他害怕萬一要是莫奈失明了，那些畫作就完不成了。

莫奈在手術(shù)后又重新回到了巨幅睡蓮組畫的創(chuàng)作中，克里孟梭的小心思也實(shí)現(xiàn)了。

值得一提的是，Marmor在2009年也出版了一本書——The Artist's Eyes，書中詳細(xì)闡述了他對(duì)視覺與藝術(shù)關(guān)系的認(rèn)識(shí)。

Marmor的著作（圖源：Amazon.com）

最后，我們?cè)侔涯抗馔断虬拇罄麃?，看看墨爾本大學(xué)視光學(xué)教授Barry Cole，是怎樣看待眼疾與藝術(shù)創(chuàng)作關(guān)系的。

色盲也不妨礙他們成為大藝術(shù)家

視光學(xué)（optometry），聽起來非常陌生，對(duì)不對(duì)？

但是在澳大利亞，視光學(xué)專業(yè)的人才非常緊俏，該專業(yè)不僅培養(yǎng)學(xué)生專業(yè)的驗(yàn)光技能，還培養(yǎng)學(xué)生們幫助病人克服視力問題、指導(dǎo)病人保護(hù)眼睛和視力健康的能力。

Cole教授就是澳大利亞視光學(xué)領(lǐng)域的先驅(qū)之一，他是墨爾本大學(xué)澳大利亞視光學(xué)院（Australian College of Optometry）的第一位全職講師，在1964年到1998年擔(dān)任該學(xué)院的院長[7]。

Barry Cole[7]

2016年，Cole還出版了一本書，名叫A History of Australian Optometry，回顧了澳大利亞視光學(xué)200多年的歷史。

而在視覺和藝術(shù)關(guān)系研究上，Cole關(guān)注的是色盲[8]。

Cole的研究對(duì)象是澳大利亞一位比較有名的畫家皮尤爾（Clifton Pugh），皮尤爾因其畫作獲獎(jiǎng)眾多，并且澳大利亞美術(shù)館還收藏了24幅皮尤爾的畫作。

然而，這位畫家卻可能患有色盲。在有關(guān)他的一些傳記中，傳記的作者都提到皮尤爾患有“輕微的色盲”；還有記錄表明，皮尤爾在當(dāng)年試圖入伍參軍時(shí)，并沒有通過色覺測(cè)試。

皮尤爾給澳大利亞前總理惠特拉姆畫的肖像（圖源：wiki）

那么，究竟皮尤爾究竟是不是色盲？如果是，會(huì)對(duì)他的畫作有什么影響呢？

由于皮尤爾已經(jīng)去世，Cole通過評(píng)估皮尤爾的親屬推測(cè)皮尤爾應(yīng)該患有紅色盲。

皮尤爾有兩個(gè)兒子并沒有女兒，我們知道與色盲有關(guān)的基因位于X染色體上，所以即使皮尤爾攜帶了色盲基因也不可能傳給他的兒子。所以單從皮尤爾后代去分析，是沒有辦法推斷皮尤爾是否患有色盲的。

好在皮尤爾還有兩位哥哥，其中一位哥哥有一個(gè)女兒，這個(gè)女兒還生了一個(gè)小男孩兒。

Cole評(píng)估了皮尤爾這三位親屬色覺，發(fā)現(xiàn)皮尤爾的哥哥患有紅色盲，他侄女色覺正常，但是侄女的兒子也患有紅色盲。

Cole又對(duì)皮尤爾的另一位哥哥及其后代做了調(diào)查，發(fā)現(xiàn)皮尤爾的這位哥哥色覺正常。由此，Cole推斷皮尤爾的母親應(yīng)該是紅色盲基因攜帶者。

結(jié)合皮尤爾親屬的回憶和史料的記載，Cole認(rèn)為皮尤爾的母親把紅色盲基因傳遞給了皮尤爾，皮尤爾是一位紅色盲患者。

皮尤爾家的譜系圖，淺灰色是紅色盲基因攜帶者，深灰色是紅色盲患者，白色是正常色覺者[8]

接下來，Cole還邀請(qǐng)了4位色覺正常的志愿者對(duì)皮尤爾的59幅畫作進(jìn)行了色彩分析，發(fā)現(xiàn)皮尤爾最常顏色是棕色、奶油色、黑色和藍(lán)色，最少使用的顏色是綠色、黃綠色和紫色。

這其實(shí)跟皮尤爾的色覺異常有關(guān)，因?yàn)榧t色盲患者是感知不到紅色和綠色的，紫色跟藍(lán)色看起來是一樣的……

正常人（左）和紅色盲患者（右）眼中的色塊[8]

此外，Cole還采用Vischeck濾鏡算法，模擬了皮尤爾眼中自己作品。發(fā)現(xiàn)盡管紅色在皮尤爾看來是黑色的，但他依然可以大膽采用紅色。雖然皮尤爾眼中的世界可能跟正常人不一樣，但他也可以熟練運(yùn)用色彩呈現(xiàn)事物的美。

皮尤爾的原作（左）和計(jì)算機(jī)模擬圖片（右）[8]

對(duì)此，Cole認(rèn)為盡管色覺異常對(duì)藝術(shù)家來說是一大障礙，但并不妨礙他們成為偉大的藝術(shù)家。這話還蠻有道理的。

最后，引用Marmor教授[4]的話結(jié)束今天的分享吧：眼科可能無法解釋藝術(shù)，但它可以幫助我們以新的方式欣賞藝術(shù)?；蛟S在某些方面，藝術(shù)還可以幫助我們更好地理解眼科。

參考資料：

[1]https://en./wiki/Patrick_Trevor-Roper

[2] Elliott D B, Skaff A. Vision of the famous: the artist's eye[J]. Ophthalmic and Physiological Optics, 1993, 13(1): 82-90.

[3] Hunt D M, Dulai K S, Bowmaker J K, et al. The chemistry of John Dalton's color blindness[J]. Science, 1995, 267(5200): 984-988.

[4] Marmor M F. Vision, eye disease, and art: 2015 Keeler Lecture[J]. Eye, 2016, 30(2): 287.

[5] https://profiles./michael-marmor?tab=bio

[6] Marmor M F. Ophthalmology and art: simulation of Monet's cataracts and Degas' retinal disease[J]. Archives of ophthalmology, 2006, 124(12): 1764-1769.

[7]https://www./2016/03/immersed-in-history-professor-barry-cole-brings-the-past-into-the-future/

[8] Cole B L, Harris R W. Colour blindness does not preclude fame as an artist: celebrated Australian artist Clifton Pugh was a protanope[J]. Clinical and Experimental Optometry, 2009, 92(5): 421-428.