作者：洞見(jiàn)·晨夕

提起民國(guó)才女，世人多數(shù)會(huì)想到張愛(ài)玲、林徽因、楊絳、冰心……

但其實(shí)有這樣一位女子，雖然出身社會(huì)底層，才華和成就，卻不輸以上數(shù)人。

她就是被譽(yù)為“一代畫(huà)魂”、“中國(guó)女梵高”的潘玉良。

潘玉良的人生起筆非常低，甚至一度淪落風(fēng)塵，但她卻憑借一腔孤勇，將命運(yùn)安排的崎嶇坎坷統(tǒng)統(tǒng)打敗，最終成為民國(guó)最負(fù)盛名的女畫(huà)家。

老天有時(shí)候真的不公平，分給你一手爛牌，讓你看不到翻盤(pán)的希望；

但它也從不虧待每一個(gè)努力的人。

只要你不放棄，就能重新洗牌，為自己贏得一個(gè)王炸般的人生。

老鴇用犀利的眼神上下打量著小女孩，隨后嫌棄地說(shuō)：

“小眼睛、厚嘴唇，這底子怎么長(zhǎng)也長(zhǎng)不成美人，她吃不了這碗飯。”

男子央求道：“就留下做燒火丫頭吧！”

老鴇不耐煩：“兩擔(dān)大米?！?/p>

這個(gè)只值兩擔(dān)大米的小女孩，名叫張玉良，而賣(mài)她的人是她的親舅舅。

張玉良，原名楊秀清，一歲喪父，兩歲胞姐去世，八歲那年相依為命的母親也撒手人寰。

母親臨終前，將她交給舅舅撫養(yǎng)，改名為張玉良。

可沒(méi)想到，六年后財(cái)迷心竅的舅舅親手將她推向了萬(wàn)丈深淵。 

雖然張玉良沒(méi)有讀過(guò)什么書(shū)，但她自知“青樓女”的人生是沒(méi)有尊嚴(yán)的，骨子里清高的她怎么甘心過(guò)這樣的人生。

為了重獲自由，張玉良開(kāi)始逃跑。

她前后逃跑五十多次，次次都被抓了回來(lái)，每次等她的都是嚴(yán)刑拷打。

為了制服張玉良，老鴇使盡招數(shù)，她命人將貓放到張玉良的褲襠里，然后用棍子抽打貓，挨打后的貓開(kāi)始在褲襠里亂跑，抓的張玉良滿(mǎn)大腿都是傷口。

人在最絕望時(shí)，要么選擇生，要么選擇死，逃不掉的張玉良選擇了后者。

張玉良嘗試了很多種死法，她把自己關(guān)在屋內(nèi)上吊、跑去跳河、用繡花剪刀割脈、甚至嘗試過(guò)喝藥……只可惜一次次地被老鴇救了回來(lái)。 

不過(guò)，這么折騰下來(lái)，老鴇崩潰了，她自問(wèn)：“我在妓院做了幾十年，從來(lái)沒(méi)遇到過(guò)這么剛烈的女子！”

萬(wàn)般無(wú)奈下，老鴇決定讓張玉良改做藝妓，特意找人教她學(xué)琵琶、唱曲、京劇。

藝妓雖然同樣地位卑微，毫無(wú)尊嚴(yán)，但起碼能保全自己不跌到最底層。

這個(gè)薄命女子，在苦難中蟄伏，因天資聰慧，又勤奮好學(xué)，幾年后便成為蕪湖最有名的藝妓。

出身貧苦，被賣(mài)入青樓，這萬(wàn)般不幸都落在她一人身上，她有一萬(wàn)種墮落的理由。

但張玉良卻偏偏不低頭，她猶如一株蒲草，縱命運(yùn)無(wú)情，仍挺拔依舊。

那日，蕪湖商人為了拉攏新上任的海關(guān)監(jiān)督潘贊化，特意在“蘭心院”設(shè)宴，席間，獻(xiàn)曲的歌妓就是張玉良，她輕撥琵琶，用凄婉悲涼的曲調(diào)唱了一曲《卜算子》：

不是愛(ài)風(fēng)塵，似被前緣誤。

一曲終了，潘贊化心中一顫，他忍不住仔細(xì)端詳了幾眼張玉良，竟有種遇見(jiàn)知音的感覺(jué)。

一個(gè)是青樓賣(mài)藝女，一個(gè)是出身富貴、儀表堂堂的海關(guān)監(jiān)督，他們?cè)臼莾蓚€(gè)軌道上的人，命運(yùn)卻偏偏讓他們交織到了一起。

這次相遇之后，他們私下相約幾次，張玉良的遭遇和眉眼間的風(fēng)骨，讓潘贊化心疼不已，原本他們只是讀懂彼此的人，誰(shuí)知竟然有人造謠說(shuō)，潘贊化不理公務(wù)，沉迷女色。

潘贊化聽(tīng)后，大為憤慨，決定為張玉良贖身，納她為妾。

結(jié)婚當(dāng)日，張玉良決定冠以夫姓，改名為潘玉良。

在世人眼里，張玉良和潘贊化似乎并不相配。

但愛(ài)情從來(lái)是不講道理的，若是遇到對(duì)的人，出身、經(jīng)歷都不再重要，只要他們能讀懂彼此，就是最大的般配。

就像劇作家廖一梅所說(shuō)：

“在我們一生中，遇到愛(ài)，遇到性都不稀罕，稀罕的是遇到了解。”

但潘玉良則不同，雖然她有了依靠，過(guò)上了衣食無(wú)憂(yōu)的生活，但她并沒(méi)有就此止步。

婚后，潘玉良和丈夫定居上海。

她虛心和丈夫?qū)W習(xí)讀書(shū)識(shí)字，同時(shí)每日去找美術(shù)老師洪野作畫(huà)，回到家后再刻苦勾勒。

很快她的刻苦和繪畫(huà)天賦被老師洪野發(fā)現(xiàn)，并斷言：

“此女子一經(jīng)雕琢，定會(huì)成光彩奪目之器?！?/p>

之后在陳獨(dú)秀的建議下，潘玉良剪掉長(zhǎng)發(fā)，考上了上海美專(zhuān)。 

當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)藝術(shù)已開(kāi)始融入大量的西方藝術(shù)風(fēng)格，潘玉良在學(xué)校的第一堂課，就是人體裸體素描。

潘玉良對(duì)繪畫(huà)近乎于癡迷，甚至跑到浴室去偷畫(huà)別人的身體，她天真地以為自己只是想畫(huà)好人體寫(xiě)真，卻忘記了自己的做法有欠考慮。

有一次，她在畫(huà)別人身體時(shí)被發(fā)現(xiàn)，結(jié)果那些人抓住她，一邊打一邊喊：

“快看，這有個(gè)不要臉的女人，把我們不穿衣服的樣子都畫(huà)下來(lái)?！?/p>

一波未平，一波又起。

有的同學(xué)打聽(tīng)到了她的出身后大加污蔑。

每當(dāng)潘玉良走在校園里，迎來(lái)的都是同學(xué)鄙夷的目光。

但潘玉良并不理會(huì)外界的目光，只醉心于自己的藝術(shù)世界，她關(guān)起家門(mén)，對(duì)著鏡子畫(huà)自己的身體。

在國(guó)內(nèi)，潘玉良的繪畫(huà)之路走的太艱難，最終為了理想，她選擇遠(yuǎn)渡重洋去法國(guó)。 

遠(yuǎn)離故土的潘玉良，日子并不好過(guò)，有段時(shí)間因收不到家里的補(bǔ)助，不得不和饑餓做斗爭(zhēng)，甚至連筆都握不住。

即便如此，潘玉良也始終沒(méi)有向命運(yùn)屈服，依然堅(jiān)持夜以繼日地學(xué)習(xí)和創(chuàng)作。

終于，她的作品在異國(guó)他鄉(xiāng)得到了肯定。

她的習(xí)作不但獲得了意大利國(guó)際美術(shù)展會(huì)金獎(jiǎng)，還拿到了意大利政府美術(shù)獎(jiǎng)金。 

人生就是如此，只要自己不放棄，全世界都會(huì)為你讓路。

那些傷害你的閑言碎語(yǔ)，終將會(huì)成為你的護(hù)盾，助你一步步走向人生巔峰。

此時(shí)的她，早已今非昔比。

上海美專(zhuān)請(qǐng)她當(dāng)老師，中央國(guó)立美術(shù)學(xué)院請(qǐng)她當(dāng)教授，而她的畫(huà)展也辦了一次又一次，次次都是爆滿(mǎn)。

甚至徐悲鴻為了看畫(huà)展，也要提前一天來(lái)排隊(duì)。

徐悲鴻說(shuō)：“當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫(huà)壇，能夠稱(chēng)得上畫(huà)家的人不過(guò)三人，其中一個(gè)就是潘玉良。”

然而，縱然她的作品已經(jīng)得到了無(wú)數(shù)人的欣賞和認(rèn)可，但關(guān)于她的流言蜚語(yǔ)卻從未中斷過(guò)。

潘玉良回國(guó)后，每個(gè)月會(huì)固定給洪野一些錢(qián)，外界開(kāi)始傳言她的畫(huà)都是洪野代筆。

事實(shí)卻是，那會(huì)洪野身體不好，妻兒無(wú)收入，潘玉良只是為了報(bào)恩。

“代筆”風(fēng)波未平，潘玉良又遭遇了更大的風(fēng)浪。

1936年，她在南京舉辦第五次大規(guī)模畫(huà)展，其中有兩幅畫(huà)非常惹人注目，一幅叫《人力壯士》，另一幅叫《大中橋畔》，這兩幅畫(huà)都蘊(yùn)含著抗擊日寇的含義。

然而，在畫(huà)展上出現(xiàn)了讓人憤怒的一幕，《大中橋畔》被人用刀子劃出了幾道長(zhǎng)長(zhǎng)的口子，《人力壯士》也遭到破壞，破壞者還留下了“妓女對(duì)嫖客的歌頌”的骯臟字樣。

這次畫(huà)展給潘玉良的打擊很大，連起碼的尊嚴(yán)都得不到，還提什么理解和支持。

此時(shí)巴黎正在籌辦萬(wàn)國(guó)博覽會(huì)，這也是展示自己作品的絕好時(shí)機(jī)。

深思熟慮后，潘玉良決定再次奔赴法國(guó)。

1937年7月，黃浦江頭人頭攢動(dòng)，潘贊化在這里送別妻子。

此時(shí)國(guó)內(nèi)正籠罩在戰(zhàn)爭(zhēng)的陰霾中，國(guó)外也并不安穩(wěn)，分別顯得格外沉重。

最后告別時(shí)，潘贊化送給妻子一塊懷表，并說(shuō)：“如果想我了，就聽(tīng)聽(tīng)表的聲音吧！”

淚流滿(mǎn)面的潘玉良，拼命點(diǎn)點(diǎn)頭，最后用力擠出一句：“保重，等我回來(lái)?！?/p>

不曾想，此次一別，竟是永別。

但她依然活得有骨氣，并立下了“三不原則”：

永不加入外國(guó)國(guó)籍；永不戀愛(ài)；永不和畫(huà)商簽約。

憑借傳神的畫(huà)作，潘玉良獲得了法國(guó)國(guó)家金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆⒎▏?guó)文化教育一級(jí)勛章、比利時(shí)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)碌雀呒?jí)獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

雖然在國(guó)外得到了無(wú)數(shù)贊譽(yù)，但潘玉良內(nèi)心并不快樂(lè)，她時(shí)時(shí)刻刻都牽掛著自己的愛(ài)人和養(yǎng)育自己的那片故土。

這期間，最讓她開(kāi)心的便是時(shí)常可以收到潘贊化的家書(shū)，信中潘贊化也多次提及希望她可以回國(guó)。

但在1958年，潘贊化卻在信中說(shuō)：“國(guó)內(nèi)氣候寒冷，回國(guó)路途艱辛，暫緩為宜?！?/p>

潘玉良不明所以，只能靜靜等待。

誰(shuí)知，次年就收到了潘贊化因病離世的噩耗，潘玉良陷入了巨大的悲痛中，自從后她的身體一年不如一年。

愛(ài)人不在了，回國(guó)的路那么遠(yuǎn)，潘玉良的生活充滿(mǎn)了凄涼感。

1976年，潘玉良給繼子寫(xiě)信說(shuō)：

“我的精神很痛苦，總是想回國(guó)，你喜歡吃我的紅燒肉，等我回去做給你吃，只要能回國(guó)，我的病就好了。”

可是，她并沒(méi)有等到踏上歸途的那一天。

1977年，潘玉良因病在巴黎去世，臨終前她向好友留下遺言：

“將所有的東西都帶回祖國(guó)，交給贊化的子孫們，還有那張自畫(huà)像，也帶回去，就算我回到了祖國(guó)……”

她才華橫溢，卻難融于故土；她努力向上，卻有人挑剔她的出身；她用情至深，卻與摯愛(ài)天各一方。

她就像走在刀刃上，每一步都是鮮血淋淋。

但她最可貴的地方在于，即使在風(fēng)中搖擺，她始終不肯倒下。

最終憑借不屈的精神和超越常人的毅力，將自己從泥沼中硬生生地“拔”了出來(lái)。

人生，迷茫有時(shí)，挫折有時(shí)，苦痛有時(shí)。

如果你暫時(shí)看不到生活的方向，不如讀一讀潘玉良：

看她出生卑微，永不言棄的樣子；

看她遭受誹謗，毫不畏懼的樣子；

看她掉進(jìn)低谷，從未服輸?shù)臉幼印?/p>

怕什么萬(wàn)丈深淵，跨過(guò)去，就是鵬程萬(wàn)里。

點(diǎn)個(gè)在看，與朋友們共勉。