《風(fēng)聲》后最好的諜戰(zhàn)戲，他拍成了

skysun000001 2021-05-04

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在電影中重新看到了夢(mèng)。

號(hào)稱史上最擁擠的五一檔，若身為影迷，首選觀影，想必沒(méi)有太多懸念。

張藝謀的《懸崖之上》。

這是老謀子第一次嘗試諜戰(zhàn)類型，經(jīng)過(guò)前期幾輪點(diǎn)映，有人傳，《風(fēng)聲》后最好的諜戰(zhàn)戲出現(xiàn)了。

《懸崖之上》

懸崖之上的張藝謀

張藝謀今年71歲。

關(guān)于他的勤奮，是個(gè)曠古持久并且經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)人反復(fù)印證的事實(shí)。

什么“一天只睡兩三個(gè)小時(shí)”，“深更半夜還在那踱步思考”，更有神乎其神的，“從沒(méi)見(jiàn)過(guò)他打哈欠”。

如今似乎“愈演愈烈”，作品過(guò)審速度，都趕不上他拍片速度。

在國(guó)內(nèi)同年齡段的創(chuàng)作者里，張藝謀更成了一例孤本。

勤奮之外，雖早被貫以“國(guó)師”之名，張藝謀卻完全沒(méi)有被過(guò)往縛住手腳，拍的類型，那叫一個(gè)五花八門(mén)。

五花八門(mén)到，已經(jīng)很難通過(guò)他的作品去理出一條清晰的線，去分析他現(xiàn)在的創(chuàng)作思路……

你只能干巴巴地疑惑，他為什么拍這個(gè)片？又為什么拍那個(gè)片？

這些姑且按下不表，就說(shuō)他首試諜戰(zhàn)領(lǐng)域的《懸崖之上》。

故事背景設(shè)定在三十年代的特務(wù)之城哈爾濱。

四人秘密行動(dòng)小組——張憲臣（張譯飾）、王郁（秦海璐飾）、楚良（朱亞文飾）、小蘭（劉浩存飾），將展開(kāi)一項(xiàng)代號(hào)名為“烏特拉”的行動(dòng)。

其中張憲臣和王郁是一對(duì)夫妻，楚良和小蘭是一對(duì)戀人，但為了被抓后的隱患，必須拆CP分頭行動(dòng)。

于是就是我們見(jiàn)到的，張憲臣帶著小蘭走一路，王郁和楚良走另一路。

然而在到達(dá)之前，中間竟出現(xiàn)叛徒。

另一位知情者謝子榮（雷佳音飾）在死亡的震懾下，向以高彬（倪大紅飾）和周乙（于和偉飾）為首的特務(wù)組織，出賣(mài)了本次秘密行動(dòng)的信息和暗號(hào)。

按照希區(qū)柯克的理論，這便是《懸崖之上》早早拋出的“定時(shí)炸彈”。

前方注定危險(xiǎn)，交鋒在所難免。

很吊胃口嗎？好像也沒(méi)有。

因?yàn)椤稇已轮稀酚钟行┨^(guò)”自信“。

先是給觀眾開(kāi)了全知視角。

如果拿它和《風(fēng)聲》作對(duì)比，那二者最大的區(qū)別是，《懸崖之上》一開(kāi)始就向觀眾交代了所有人物關(guān)系。

當(dāng)年的觀眾從頭到尾都在猜老鬼

不僅如此，烏特拉小組業(yè)務(wù)水平也相當(dāng)出色，無(wú)一例外都識(shí)破了特務(wù)的詭計(jì)。

烏特拉行動(dòng)，名副其實(shí)地以一場(chǎng)“行動(dòng)”的方式，在推進(jìn)。

再是主題表達(dá)，坦白來(lái)說(shuō)《懸崖之上》在這方面，更像是做了道命題作文，沒(méi)有太多重新討論的空間。

這樣的“自信”，別人用，恐怕會(huì)讓作品呈現(xiàn)出非常平庸的質(zhì)感。

但張藝謀自信對(duì)了。

在電影里，行動(dòng)小組靠他們的默契、隱忍，更包括訓(xùn)練有素，完成一支始終被敵人凝視著的，懸崖之上的舞蹈。

電影之外，會(huì)被影迷加倍凝視的導(dǎo)演張藝謀。

同樣用他那已經(jīng)純熟的技藝，一次又一次出色地完成他的懸崖之舞。

《懸崖之上》很穩(wěn)，但穩(wěn)中也帶著狠。

它有難得的詩(shī)意，也有不由分說(shuō)的嚴(yán)酷。

黑白世界中的人

很難不去注意到本片的攝影。

《懸崖之上》的色彩基調(diào)，頗有點(diǎn)從《影》衍生出的感覺(jué)。

大面積的白——

沒(méi)人膝蓋的森林積雪、夜色中徐徐飄落的雪花、寒冷之下璀璨又近乎耀眼的雪白電線網(wǎng)。

也有大面積的黑——

火車(chē)鐵道、街巷城墻、拷問(wèn)刑房，都是那么幽暗。

當(dāng)身穿黑風(fēng)衣的特務(wù)，在緩緩飄落的雪絮，和被街巷分割的黑白色塊中，追捕張憲臣。

你幾乎會(huì)為這極度風(fēng)格化的畫(huà)面而沉醉。

無(wú)名英雄的行動(dòng)，也有了某種史詩(shī)感。

張藝謀再次用上他最拿手的色彩，這最外化的符號(hào)，提醒我們主角身處一個(gè)黑白截然對(duì)立，沒(méi)有灰色地帶的年代。

也因此，我們的沉醉傾向，注定被暴力地?fù)]斬。

影片有了充分的理由將暴力畫(huà)面呈現(xiàn)地異常赤裸，妥妥少兒不宜的程度。

張憲臣被電刑拷打

雪地中噴射出的血汁水、被搗爛的嘴角、槍響后的一灘灘血污……成為色彩中的例外。

在塑造這幅你要么靠黑、靠白站，要么死的殘酷圖景后，角色張憲臣無(wú)疑是最矚目的。

最開(kāi)始，他老道到近乎一件工具。

可以快速地識(shí)別出偽裝的特務(wù)，會(huì)精明地?cái)[脫車(chē)站檢查，還能在特務(wù)眼皮子底下，取走傳遞暗號(hào)書(shū)籍。

但也是他，做出整個(gè)行動(dòng)中最“業(yè)余”的舉動(dòng)。

在躲避追捕的過(guò)程中，因?yàn)榭吹揭粋€(gè)要飯的小孩，就冒著被追捕的危險(xiǎn)，下了車(chē)。

他要去確認(rèn)那是否是自己流離的幼子。

結(jié)果影片剛剛一半，這位靈魂人物，竟然被捕了。

一輪又一輪大刑伺候，愈發(fā)讓人心里沒(méi)底，這樣的他，還能完成任務(wù)嗎？

奇跡沒(méi)有發(fā)生。

最終，影片冒著嚴(yán)重違反觀眾已經(jīng)形成的角色依賴，讓張憲臣完全缺席之后的行動(dòng)。

這是殘酷，卻也是影片最高明的一筆。

還是在故事的最開(kāi)始，四個(gè)人有點(diǎn)讓人不明所以地在雪林里，平分了四枚藥。

到后面，我們才知道這是他們留給自己最后的子彈。

抱著向死的心投身革命，這些有信仰的戰(zhàn)士，習(xí)慣地把自己的“私事”表現(xiàn)得不重要。

幸也不幸，他們到底不是始終能控制自己感情的工具。

有了張憲臣這份冒險(xiǎn)下車(chē)，有了夫妻道別時(shí)，交代的一句“活著的，去找孩子”，這些原本就只是凡人的人，才更像個(gè)英雄。

影片的預(yù)告中，就有這樣一行字:

近代以來(lái)中國(guó)已有約2000萬(wàn)名烈士為國(guó)捐軀，其中有名有姓的只有196萬(wàn)名。

他們，都是把生命留在了那個(gè)殘酷世界中的一個(gè)個(gè)人，然后才是一位位英雄。

銀幕之外的我們

張譯、于和偉、秦海璐、朱亞文、倪大紅……影片的卡司太過(guò)耀眼。

用了這樣一群國(guó)內(nèi)最好的演員，或許也間接地讓飾演小蘭的劉浩存，成為稍顯不足的存在。

很多人覺(jué)得，她實(shí)在不適合這個(gè)戲。

從影片主題上說(shuō)，選用一個(gè)稚嫩的年輕演員，是能夠理解的。

烏特拉的俄語(yǔ)意思是“黎明”，小蘭這個(gè)懷有特長(zhǎng)卻經(jīng)驗(yàn)不足的特工，就是深層意義上的黎明。

所以盡管她同樣見(jiàn)證生死離別、取過(guò)敵人性命，卻不能背負(fù)著同伴身上那份化解不開(kāi)的沉重。

也只有她可以像個(gè)孩子一樣動(dòng)不動(dòng)生怯，感傷著離別。

可以理解，卻也屬實(shí)妨礙故事的好看。

因?yàn)檫@部戲的驚心動(dòng)魄，恰恰全體現(xiàn)在眼神流轉(zhuǎn)級(jí)別的細(xì)節(jié)上。

拿影片開(kāi)始不久火車(chē)那場(chǎng)戲來(lái)說(shuō)，張憲臣和小蘭一組突破拿到暗號(hào)的特務(wù)，楚良和王郁卻上了特務(wù)的套。

當(dāng)所有人在火車(chē)上相遇那段，簡(jiǎn)直太有戲可發(fā)揮。

于是這群戲骨的演技就派上用場(chǎng)——

張憲臣必須不動(dòng)聲色地提醒他們，有人叛變。

而王郁也知道不管怎樣，都不能暴露他們四人存在關(guān)聯(lián)。

特務(wù)，偽特務(wù)，也不得不去進(jìn)行一種高明的表演，去順藤摸瓜揪出另一組。

在觀影的進(jìn)行時(shí)，觀眾在腦海中浮現(xiàn)的文本，是遠(yuǎn)大于影片所呈現(xiàn)的，平靜的畫(huà)面硬是讓人把心提到嗓子眼。

諜戰(zhàn)，就是一種心理層面的縱橫捭闔，角色間能夠產(chǎn)生的無(wú)數(shù)猜疑鏈，讓故事有了另一種懸念跌宕。

于是即便你知道了兩派對(duì)立的關(guān)系，《懸崖之上》依然可以緊緊地扣住心弦，更會(huì)同你達(dá)成深層次的互動(dòng)。

這種久違的觀影體驗(yàn)，就是電影這種語(yǔ)言最有力量的所在。

于是我們?cè)倩剡^(guò)頭來(lái)去理解張藝謀那或許存在的創(chuàng)作思路，答案可能很簡(jiǎn)單。

他自己都親口說(shuō)過(guò)，經(jīng)常是“碰到一個(gè)東西就拍了”。

在一些訪談中，他還會(huì)談到兩位已經(jīng)退休的工人弟弟，心有戚戚焉。

出身不算好的張藝謀，本會(huì)是同樣的命運(yùn)，如今他卻能在這個(gè)年紀(jì)繼續(xù)拍電影，自然是珍惜的。

從《一秒鐘》里的膠片情結(jié)，到《懸崖之上》里亞細(xì)亞電影院，以及影片中那些正在放映的古早影片，他絲毫不掩飾對(duì)電影愈發(fā)純粹的愛(ài)。

因?yàn)榧兇?，他用最電影的方式講述那些飄蕩過(guò)的信仰，講述各種環(huán)境下人的故事。

現(xiàn)在，放下對(duì)他太多預(yù)先的期待或判斷，走進(jìn)影院，你就能收獲電影所能帶給人的本能感動(dòng)。

而你會(huì)給《懸崖之上》打幾分？

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