在瓷器的收藏過程中，康熙五彩鼎鼎大名，很多時候被仿造，甚至在清晚期就有人開始仿造康熙五彩。有些人甚至說康熙時期的五彩瓷器，才算是真正意義上的五彩。因為明代五彩，如不使用釉下青花，實際上就是釉上紅彩、綠彩、黃彩等；而康熙五彩的最大特點是運用了釉上藍彩和黑彩，形成了紅、綠、黃、黑、赭、藍等多種顏色的搭配和運用。由于有了深色調(diào)的藍和黑，使得康熙五彩的色彩對比更加和諧、沉穩(wěn)。

通過對明代留下的五彩瓷器以及相關文獻可以發(fā)現(xiàn)，明代的五彩沒有藍色，需要藍色的部分用青花來代替。這倒不是因為明代沒有藍釉，在藍釉上明代燒出了灑藍釉、霽藍釉等傳世珍品。之所以明代用青花來代替五彩的藍色部分，因為明代的青花相對更為成熟，可以實現(xiàn)量產(chǎn)。相反，無論霽藍還是灑藍的出現(xiàn)在明代都存在一定的隨機性。

康熙時藍彩燒成后的色調(diào)，其深艷程度超過了青花，而黑彩又有黑漆般光澤。康熙五彩所用的顏色比明代大大增多，因此康熙五彩比明代單純釉上五彩更顯得嬌艷動人?？滴跷宀蚀晒馄G照人，很重要一點是在燒成上。釉上彩是在彩爐中低溫燒成的，火候的把握十分重要，溫度過高，有些釉上顏色會流動或損失，爐溫太低則彩料的光澤不足。

康熙時期的五彩不再局限于紅綠兩色，顏色姹紫嫣紅令人眼花繚亂，非常豐富。同時它用釉上藍代替了青花，這是一個技術(shù)革新，換句話說，康熙有很多五彩就燒一白罐子，第二次全部畫上顏色?？滴鯐r期的畫工生動細致，一改晚明只重色彩不重形貌的特征，過去古玩界管大明五彩叫粗大明，就是說明朝畫得很粗率。

到了康熙就注重細節(jié)表現(xiàn)?？梢赃@么說，康熙之前的五彩算不上真正的五彩，而康熙之后的五彩迅速的走向了衰落，到了雍正朝，五彩瓷器已經(jīng)少之又少了，當然這也與當朝皇帝個人的審美有關。

近年來五彩瓷器在拍賣市場上的價格一路高升，但是伴隨而來的就是大量的仿制品充斥著市場，而有些藏友們就很熱衷于聽賣家講故事，把一個偽造品吹的天花亂墜，然后掏腰包買下來，還認定了你買的就是真的，

有次我一朋友拿了個五彩的棒槌瓶給我看，我一看就說這不夠康熙，晚清的。他說別輕易下結(jié)論，這瓶造型、顏色、畫意都是康熙的，我說問題是哪兒都差一口氣，要注意細節(jié)，當它每個地方都差一點，多了整個就走了調(diào)了。

那康熙五彩到底要怎么鑒定真?zhèn)文?？小編就職于拍賣行業(yè)多年，手中過手的珍品不計其數(shù)，也經(jīng)常能與業(yè)內(nèi)教授溝通交流，所以累積了一些自身的鑒定方法，特作此文，分享給大家！

一．從釉面看。

康熙時藍彩燒成后的色調(diào)，其深艷程度超過了青花，而黑彩又有黑漆般光澤?？滴跷宀仕玫念伾让鞔蟠笤龆?，如有藏品想要出手，可致電壹柒陸，貳零叁捌柒零貳貳想找正規(guī)平臺參加拍賣請與項女士聯(lián)系進行相關咨詢。，因此康熙五彩比明代單純釉上五彩更顯得嬌艷動人，五彩中的顏色除礬紅以外，綠、黃、紫、藍諸色剔透明澈，釉微微凸出，有寶石之感，色彩光艷奪目?？滴跷宀蚀晒馄G照人，很重要一點是在燒成上。釉上彩是在彩爐中低溫燒成的，火候的把握十分重要，溫度過高，有些釉上顏色會流動或損失，爐溫太低則彩料的光澤不足。釉面微微凸起，釉料看上去有堅硬感，周圍有閃爍的“蛤蜊光”，紋飾周邊有光暈。尤以藍彩為甚。

二．從紋飾看

康熙五彩，繪畫工致精麗，生動傳神，改變了明代嘉靖、萬歷時只重色彩而不講究造型的粗率畫風。其施彩較明代均勻，勾勒輪廓所用線條以焦墨為料，筆鋒勁挺有力，后用油墨彩料，筆觸圓潤柔和。當后人以雍正粉彩與其比較時，雍正粉彩顯得細膩而柔軟，康熙五彩則顯得勁利而結(jié)實，因此被稱為“硬彩”，也被稱為“古彩”。

康熙五彩裝飾在陶瓷立體器型上，與造型特征要求協(xié)調(diào)統(tǒng)一，裝飾的主要特征就表現(xiàn)在平面化。第一，平面化的構(gòu)圖。在“開光”式的構(gòu)圖中，借鑒了中國畫（實際上仿晚明清初木刻版畫）的構(gòu)圖特點，講究疏密、主次關系。

三．從器型看

康熙五彩的風格，實際上就是康熙風格的一個表現(xiàn)，掌握的要點就是硬，胎也硬，釉也硬，造型也硬，色也硬。

造型硬指的是大量的直肩的作品，不做溜肩。雍正的特點就是線條柔和，把直的地方盡量圓滑了，盡量用曲線過渡，康熙就是直線過渡，少有曲線意識，康熙的政治態(tài)度一貫是強硬的，不搞中庸，瓷器雖然是藝術(shù)品，但它也能表現(xiàn)這個意圖，這就是政治和藝術(shù)的一個關系，千古不變。

除少數(shù)官窯器的圈足圓渾潤滑外，大多民窯器的圈足邊呈尖狀，而且有斑塊殘缺的現(xiàn)象。

四．蛤蜊光

康熙五彩器的彩釉，其釉面及釉彩都煥發(fā)一股如珍珠表面、柔潤含蓄的蛤蜊虹彩，特別是沿著彩繪的紋飾周邊的白地，更顯著閃現(xiàn)這種蛤蜊光彩?！　⌒路碌牟世L器，也以化學原料調(diào)配出乍看雷同的光彩，但這些仿器的胎面及釉彩上的彩暈漂浮，更像五光十色的繚眼火氣，有如火水或汽油在陽光下反射的彩暈，一看便知年份尚淺，火候未到，關鍵還是新釉料與古彩的化學成份是不同的。