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書(shū)法小知識(shí)：西漢隸書(shū)在藝術(shù)上的魅力，主要在于它的形象古拙厚重，構(gòu)成一種氣勢(shì)。如果我們聯(lián)想到西漢的畫(huà)像石、泥傭、銅馬、壁畫(huà)等藝術(shù)形象，我們看到的是高度夸張的形體姿態(tài)，手舞足蹈的大動(dòng)作，是異常單純簡(jiǎn)潔的整體形象。就在這不是細(xì)節(jié)修飾的，飛揚(yáng)流動(dòng)的形體形態(tài)中，表現(xiàn)出力量、運(yùn)動(dòng)、速度以及由此而形成的一種古拙的氣勢(shì)美。 西漢前期的隸書(shū)，也是如此，似乎筆畫(huà)笨拙，結(jié)構(gòu)草率，一幅帛畫(huà)寫(xiě)的滿(mǎn)滿(mǎn)的，鋪天蓋地，不留空白，但是它表現(xiàn)出了運(yùn)動(dòng)、速度的韻律，豐滿(mǎn)、樸實(shí)的意境，雄渾厚重，這種整體性的氣勢(shì)，正是漢代藝術(shù)的特點(diǎn)，也可以說(shuō)是中華本土的整體性民族精神的呈現(xiàn)。 隸書(shū)是實(shí)用的，但在使用過(guò)程中，書(shū)寫(xiě)者也有寫(xiě)得好寫(xiě)得美的要求，逐漸增強(qiáng)了筆畫(huà)上的裝飾性，形體上也隨之而有變化，成為一種帶有新意的隸書(shū)，也是實(shí)用和美的統(tǒng)一。 請(qǐng)?jiān)倏匆恍┏鐾恋闹窈?jiǎn)： 1973年河北定縣四十號(hào)漢墓出土的竹簡(jiǎn)（部分），是西漢宣帝時(shí)期的簡(jiǎn)書(shū)。 1974年甘肅額濟(jì)納旗破城出土的西漢元帝和成帝時(shí)的木牘。 這些西漢后期的簡(jiǎn)牘墨跡，讓我們看到了東漢后期高度成熟而規(guī)范的隸書(shū)基本上相同的書(shū)法：筆法上藏鋒起筆，逆入平出，豐實(shí)而富有內(nèi)勁；已經(jīng)有波磔，而且符合“燕不雙飛”的原則；結(jié)構(gòu)上字形扁方，均衡對(duì)稱(chēng)，態(tài)勢(shì)寬博；從布局上看，定縣竹簡(jiǎn)上直行內(nèi)字距較寬，倘把各簡(jiǎn)并在一起看，行距較窄，成橫勢(shì)的字就象一行行連翩飛翔的大雁。 這就表明，隸書(shū)在西漢后期和東漢前期，發(fā)展到了完全成熟的階段，藝術(shù)性也達(dá)到完美和諧的境界了。 作者：吳玉萍 文章節(jié)選自：《實(shí)用為始 美為歸宿——從隸書(shū)的發(fā)生、發(fā)展看中國(guó)書(shū)法藝術(shù)》           長(zhǎng)圖  |
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來(lái)自： 青木森森 > 《書(shū)法資料》
