余繼忠是位80后書法家，從他第一次在全國(guó)書法展獲獎(jiǎng)，小編就已經(jīng)和他熟悉。那是在2010年全國(guó)第三屆扇面書法展上，他是五位一等獎(jiǎng)獲得者其中之一，而那次展覽是由我們單位承辦，所以在展出的時(shí)候大家得以相識(shí)。

余繼忠當(dāng)時(shí)大學(xué)畢業(yè)不久，回到老家在文化部門幫忙。他的家鄉(xiāng)是在陜西榆林下面的一個(gè)小縣城——靖邊，而且從小就生活在農(nóng)村?？忌洗髮W(xué)、回鄉(xiāng)工作，再到國(guó)展獲獎(jiǎng)，這些都看起來(lái)不錯(cuò)。但后來(lái)，他所取得的成績(jī)，恐怕連他家人都想不到。

自從扇面展之后，他連續(xù)在第十屆全國(guó)書法展、首屆小品書法展、全國(guó)鄧石如書法展中獲得最高獎(jiǎng)，而且由于在書法上的突出成績(jī)，成為陜西省青年書協(xié)副主席，工作也調(diào)到了省城西安。

余繼忠書法

余繼忠在書法上，對(duì)章草，尤其是對(duì)漢簡(jiǎn)、帛書及魏晉殘紙投入了很大的熱情。他參加全國(guó)書法大展并獲獎(jiǎng)的作品，大多都是這一風(fēng)格。下面我們就以他在全國(guó)首屆小品書法展上，獲得最高獎(jiǎng)的作品來(lái)分析一下其作品的優(yōu)點(diǎn)與缺憾。

余繼忠首屆小品書法展獲獎(jiǎng)作品

余繼忠的這件小品書法有明顯的漢簡(jiǎn)、章草之風(fēng)，此作有幾個(gè)很突出的特點(diǎn)：

首先是用筆。

這件作品用筆率性潑辣。雖是小品，但把字寫大了、狠了、率真了，同時(shí)也有一股豪邁之氣。把小品當(dāng)大件寫，也是非常規(guī)心態(tài)和手態(tài)。因此用筆是很突出的，即心無(wú)羈，筆亦無(wú)羈，縱橫揮灑，不顧忌天地之小。用筆按多于提，筆畫趨粗壯飽滿，然沉著中有躍動(dòng)。譬如作品中每一字每一筆，末了都有一些小情調(diào)，生出一些小生動(dòng)，注意細(xì)處的調(diào)節(jié)。

余繼忠書法

但用筆仍然簡(jiǎn)單了，粗獷之作，用筆猛厲，如刷刷物，外在看了豪氣滿紙，但細(xì)細(xì)分析，筆調(diào)變化太少，筆畫多重復(fù)，形成固定寫法，也就不免簡(jiǎn)陋一些。如何避免筆畫上的雷同，往往是寫簡(jiǎn)牘、章草者需要注意的，如果只是把筆畫寫得很揮霍，個(gè)人很享受，還是很不夠的。

余繼忠書法

其次是用墨。

余繼忠在此作中，用墨的色調(diào)是沒(méi)什么變化的，只是用墨的手段單純，飽蘸而書，用墨自然，任其暈化而不修飾，有一種自然的狀態(tài)。他在用筆用墨上都是大刀闊斧，與一般人細(xì)細(xì)表現(xiàn)謹(jǐn)慎下筆多不同，用筆不矜持、不細(xì)作，快馬入陣。

這也使作品氣息有草莽野趣，是天真質(zhì)樸的，如山野間荊莽任意抽長(zhǎng)枝條，天生天養(yǎng)、不為繩拘。不禁讓人想起詩(shī)句“西風(fēng)吹渭水，落葉滿長(zhǎng)安”，滿紙的舒嘯之氣。

余繼忠書法

再次是取法。

余繼忠在學(xué)書上走這條路子，從民間書法中吸取營(yíng)養(yǎng)，也保持了民間書法所具有的質(zhì)樸蒼茫之趣，這條審美之路沒(méi)有異議，但是不要將其表現(xiàn)簡(jiǎn)單化了，還是要進(jìn)一步細(xì)察細(xì)究，研究得越透徹越好。民間書法有其優(yōu)點(diǎn)，也有一些粗鄙、簡(jiǎn)陋的地方，選其優(yōu)者而學(xué)，并逐漸規(guī)避民間書法中比較明顯的習(xí)氣。

余繼忠書法

最后是構(gòu)思。

這件作品整體構(gòu)思上過(guò)于擁滯，有意書寫到邊緣，使之沒(méi)有天地四方，甚至造成字跡的殘缺。這種構(gòu)思說(shuō)是現(xiàn)代派也好，或說(shuō)是當(dāng)今時(shí)興也罷，都起著刺激人視覺(jué)的作用，使人目觸之而緊張。黑白是相對(duì)應(yīng)而起關(guān)系的，都能產(chǎn)生審美效果，而如今，白的作用被取消了。