作為一種喜劇形式，小品的輝煌時(shí)期在八九十年代，對(duì)于如今的年輕觀眾來說，他們獲取最多笑聲的形式早就不是小品了。

曾幾何時(shí)，趙本山、陳佩斯、趙麗蓉等人在春晚和各種晚會(huì)當(dāng)中，給千家萬戶送去那么多歡樂，也曾被評(píng)價(jià)受歡迎程度超過相聲。

幾十年河?xùn)|，幾十年河西。如今再來看，小品不僅又重新被相聲超了過去，連舶來品脫口秀也大有超越小品廣受歡迎的趨勢。

曾經(jīng)那么輝煌的喜劇小品，在喜劇領(lǐng)域的優(yōu)勢是如何失去的呢？

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人們都知道小品最早來自陳佩斯和朱時(shí)茂。1983年兩人在春晚舞臺(tái)上表演小品《吃面條》，帶來的歡樂和大家平時(shí)看到聽到的相聲全然不同，人們更多被作品中人物的狀態(tài)和舉止動(dòng)作逗樂，而相聲更多是靠語言逗笑大家。

全國觀眾很快就愛上了這種新喜劇形式。八十年代最具影響力的小品演員當(dāng)然就是陳佩斯，進(jìn)入九十年代趙本山、趙麗蓉、黃宏、宋丹丹等人走上前臺(tái)，共同創(chuàng)造了春晚小品的最興盛時(shí)代。其實(shí)還不僅是春晚，受到它的影響，從中央臺(tái)到地方臺(tái)都辦過很多晚會(huì)和綜藝節(jié)目，而小品也是這些舞臺(tái)上的?？?。

然而到了這些年，觀眾發(fā)現(xiàn)自己的笑聲并沒有減少，但小品卻看得少了。

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究其原因，一方面是電視晚會(huì)舞臺(tái)的減少。這些年春晚的吸引力已經(jīng)大不如前，電視晚會(huì)的影響力也少了很多，沒有這樣的陣地，小品演出的機(jī)會(huì)就少了很多。

過去每到節(jié)假日觀眾都守在電視機(jī)前等晚會(huì)，看熟悉的小品演員會(huì)帶來哪些新作品，如今早已沒有了這樣的收視習(xí)慣，大家連電視都懶得打開了。

盡管這些年《歡樂喜劇人》等喜劇競演節(jié)目，也推出很多小品新作新人，但說起來最早還有些吸引力，這幾年則因?yàn)檫^度透支，創(chuàng)作跟不上，也逐漸被觀眾用腳投票，不再關(guān)心。

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另一方面，小品與其他喜劇形式類比具有一定的劣勢。

小品因舞臺(tái)而生，它也是過度依賴舞臺(tái)和晚會(huì)形式的。如今相聲行業(yè)被郭德綱帶動(dòng)得風(fēng)生水起，最起碼這些年輕演員每天都在演出，而且有固定的演出場所，觀眾也有進(jìn)劇場欣賞相聲的習(xí)慣。

脫口秀的市場盡管沒有相聲那么大，但這兩年隨著《脫口秀大會(huì)》等節(jié)目的熱播，也越來越受到年輕觀眾的歡迎。尤其像周奇墨等知名度比較高的演員，千人大劇場買票也一票難求。

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有人可能會(huì)說，誰說小品如今不吸引人，開心麻花和賈玲團(tuán)隊(duì)不是每年都在春晚上奉獻(xiàn)不錯(cuò)的表演嗎？

他們幾乎每年演春晚小品不假，但我們同時(shí)也能看出，如今他們更把春晚當(dāng)作一個(gè)維系人氣和人脈的舞臺(tái)，他們更大的動(dòng)作其實(shí)是影視行業(yè)，這從《夏洛特?zé)馈泛汀赌愫?，李煥英》也能看出來?/p>

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不管老觀眾是否留戀，還是早已被如今的相聲和脫口秀吸引，小品作為一種喜劇形式，經(jīng)過三四十年的發(fā)展，已經(jīng)從萌發(fā)到發(fā)展到輝煌，如今已經(jīng)走到了低谷。

想想相聲當(dāng)年的境遇，畢竟還出了一個(gè)郭德綱將觀眾拉回劇場，而后成就了相聲的春天。小品可能沒有這樣的幸運(yùn)，觀眾到劇場看舞臺(tái)喜劇還可以，如果說去看十幾分鐘一段的小品，起碼從現(xiàn)在看來有些奇葩和不現(xiàn)實(shí)。

說了這么多悲觀的話，其實(shí)內(nèi)心還是想祝福小品這種喜劇形式，期待它的未來不會(huì)太差。