作者：積雪草

       古人文藝起來，堪比陽春白雪，一枚小小的閑章可藏可玩，言志、抒情、賞景、詠物、自嘲、逗趣，充滿了哲學(xué)、美學(xué)以及人文色彩，把個(gè)體生命體驗(yàn)表達(dá)得淋漓盡致，妙趣橫生。

       閑章是古代文人的“標(biāo)配”，始于秦漢時(shí)期的吉語，它不像玉璽，是權(quán)力的象征;也不像平民百姓手中的鈐印，是身份的證明。閑章沒有契約味道，它是中國漢字的篆刻藝術(shù)，集書法、繪畫、雕刻之大成，是一門獨(dú)特的表達(dá)方式，完美體現(xiàn)了東方文明的神韻。

       閑暇無事，我喜歡讀閑章，像讀文章一樣，翻來覆去地看。雖然我于篆刻是一個(gè)門外漢，但這并不影響我的喜愛，賞書法，品印文，心領(lǐng)神會(huì)處，便覺得句句精妙，都是好文章。

       閑章言志。閑章雖小，卻能一覽無余地體現(xiàn)一個(gè)人的心態(tài)與胸襟。像“抱樸”“守拙”“百忍”等，足以表達(dá)一個(gè)人的襟懷。齊白石先生有閑章“浮名過實(shí)”，潘天壽先生有閑章“強(qiáng)其骨”，啟功先生有閑章“凈其翁”，小小一枚閑章，人品與風(fēng)格決然而出。清代“揚(yáng)州八怪”之一的汪士慎酷愛梅花，晚年雖一目失明，但仍然堅(jiān)持畫梅，并刻有一枚閑章“尚留一目著花梢”，是謂目盲心不盲，其心志毅力為后人津津樂道。

       閑章風(fēng)雅。閑章雖小，卻能一覽無余地表現(xiàn)一個(gè)人的意趣與品格。像“琴心三疊”“一個(gè)閑人天地間”等，足以表達(dá)一個(gè)人的閑情逸致。明代畫家徐渭有閑章“田水月”，當(dāng)代作家汪曾祺先生有兩方閑章“嶺上多白云”“人書俱老”，古樸、渾厚、蒼涼、幽遠(yuǎn)，躍然紙上。此外，像明人的“樹影搖窗”“江風(fēng)山月”和清人的“萬壑千巖”“閑云野鶴”，都是印中有畫，畫中有印，詩情畫意，擴(kuò)展了人們的想象空間。

       閑章逗趣。閑章雖小，卻能一覽無余地體現(xiàn)一個(gè)人的曠達(dá)與幽默。像“枝指山”“搜盡青峰打草稿”“廢畫三千”等，都很幽默、逗趣，極盡自嘲之能事。清末趙之謙更絕，他有—方閑章“為五斗米折腰”，陶淵明說“不為五斗米折腰”，他偏偏反其道而行之，玩味之余，令人忍俊不禁。書法家林散之有一枚印章“瑤池歸來”，竟然是因?yàn)橄丛钑r(shí)不慎跌入燙水池，導(dǎo)致無名指、小指殘廢，那么倒霉的事情竟如此調(diào)侃，可見其樂觀的處世態(tài)度。

       閑章，像一方小小的天地，風(fēng)雅、有趣，每個(gè)人都可以在這方小天地里馳騁，把情趣、才華掛在氫氣球上，能飛多高就飛多高，可以不顧及別人的臉色，而只在乎自己的心情。

       中國傳統(tǒng)文化，講究詩、書、畫、印，大紅的閑章在水墨畫中有時(shí)會(huì)起到點(diǎn)睛的作用，一幀小畫，一卷書法，哪怕是一張白紙，只要鈐上一枚閑章，便如風(fēng)雪中之紅梅，立刻生動(dòng)起來，鮮活起來，有了不一樣的韻味。

       金石篆刻，刻的是痕，留下來的卻是人生軌跡。一枚小小的閑章，最能體現(xiàn)一個(gè)人的學(xué)識(shí)、修養(yǎng)、意趣、情懷。從那些有趣的閑章中，可以窺見一個(gè)人的處境、志向，領(lǐng)略一個(gè)人的品格、情操。有道是閑章不閑，方寸之地，氣象萬千，雋永別致，值得玩味。

                                                                       摘自《月讀》