由白敬亭、吳倩領(lǐng)銜主演的《八零九零》播出后，收獲了不錯的口碑和收視率。該劇用單元式的結(jié)構(gòu)聚焦一個個有關(guān)養(yǎng)老的熱點事件，笑中帶淚的劇情極具感染力。

有情感、有沖突的地方，就是好故事滋生的場所。難能可貴的是《八零九零》在中國傳統(tǒng)親情語境之上又增加了一份關(guān)于新時代的養(yǎng)老議題，讓隔代敘事有了更多的現(xiàn)實指向。

劇中匯聚了眾多老戲骨，他們的加盟不僅為這部劇增色不少，同時也起到了為白敬亭和吳倩這兩位年輕演員保駕護航的作用。隨著劇情的推進，白敬亭和吳倩的表現(xiàn)也獲得了觀眾的認(rèn)可，不過也有觀眾覺得吳倩以前的形象都比較古靈精怪，這一次扮演的葉小妹似乎有點憔悴，是不是狀態(tài)不好呢？

對于這樣的觀點，很哥并不認(rèn)同，原因有以下三點：

首先我覺得葉小妹從小母愛缺失，因此會有憂郁的一面，再用以往偶像劇的路線詮釋這個人物顯然并不適合。

其次，葉小妹經(jīng)歷了奶奶去世的傷痛，需要有一個逐步成長的過程，因此無論是內(nèi)心和外在都會有變化，這其實需要演員有一個層次感的演繹。說吳倩的表演狀態(tài)不佳的觀眾，我覺得可能是只是看了她在劇中的某個段落。

另外，我們驚喜地看到，葉小妹接替奶奶做了院長之后，吳倩的表演完全褪去了偶像劇的痕跡，將葉小妹這一角色演繹得既有精氣神，又有一種生活化的松弛感，特別是一些細節(jié)的把控也極具感染力。

說到吳倩，很多觀眾會想到《何以笙簫默》中她扮演的“小默笙”，精致的五官，甜美的臉型，以及開朗樂觀的性格，讓人覺得吳倩太適合這種甜美少女的角色了。

也許是“小默笙”的形象過于深入人心，以至于吳倩后來扮演的角色，大多是文藝女生的類型。即便是和黃子韜主演勵志劇《夜空中最亮的星》里，吳倩扮演楊真真不再是學(xué)生人設(shè)，但馬尾的造型還是讓觀眾覺得她還是那個“小默笙”。

印象中吳倩還拍過《冰糖燉雪梨》、《我只喜歡你》等青春劇，而且扮演的角色依然是清新的文藝女生。盡管吳倩的扮相陽光開朗，少女感十足，讓她成為了甜寵劇女主的專業(yè)戶，但也難免會讓觀眾有審美疲勞的感覺。

盡管甜寵劇有一定受眾群，但總演這類角色并不利于吳倩更好地發(fā)展，而且隨著年齡的增長，再演少女也一定會有違和感，因此有網(wǎng)友會發(fā)出吳倩的“戲路窄”的擔(dān)憂。

對于觀眾的質(zhì)疑，吳倩顯然也是有思考的，在《如懿傳》她扮演的田蕓角，其實已經(jīng)讓我們看到了吳倩的可塑性。不過，這部劇中明星云集，吳倩出場的時間又太少，所以盡管她的扮相十分驚艷，卻并沒有太大的水花。

記得吳倩還拍過一部《擇天記》，雖然我們也能夠感覺到她在尋求突破，但吳倩扮演的落落公主，人設(shè)依然沒有脫離傻白甜的形象，因此這一次的轉(zhuǎn)型并不算成功。

如今，我們在電視劇《八零九零》中，又見到了吳倩，她扮演的葉小妹和以往的形象的確有了很大的改變。首先是發(fā)型不再是萬年不變的馬尾，而是流行的泡面卷發(fā)，這樣的變化讓劇中的人物形象既能走可愛風(fēng)，又有性感的港風(fēng)味道。另外，休閑的服裝，簡單的妝容，也讓吳倩看上去非常的舒適自然！

除了成熟的造型契合角色，吳倩扮演的葉小妹人設(shè)也很討喜，既不是白蓮花、也不是野蠻無理的假耿直，而是有責(zé)任心和擔(dān)當(dāng)，同時還有一套和老年人相處的辦法。劇中葉小妹說“老人都是小孩”，戲外吳倩在接受采訪也談到了對待老人要真誠有耐心的話題。如此，我們會覺得吳倩就是葉小妹，葉小妹其實也是吳倩，這樣善良的女孩子誰會不喜歡呢？

不僅外形讓我們看到了她的變化，在演技方面很哥覺得吳倩也有很大提升，特別是她和老戲骨吳冕的對手戲，更是看哭了很多觀眾。得知奶奶身患癌癥時的震驚；四處求醫(yī)不肯放棄時的執(zhí)著；以及最后平靜地接受現(xiàn)實的幾段戲，我們看到了吳倩的表演既有深度又有溫度，細致入微地呈現(xiàn)了新時代女性的柔情與獨立，讓人忍不住淚目。

記得趙麗穎說過：有質(zhì)感的女演員不應(yīng)該拘泥于小情小愛，而是要充分展現(xiàn)女性的精神力量。就這個意義上說，吳倩扮演的葉小妹比當(dāng)年扮演的小默笙，的確有了明顯的進步。但因此就說吳倩轉(zhuǎn)型成功，很哥覺得還有點早，畢竟在這部劇中吳倩有老戲骨們帶著，演技在潛移默化中提升不少。吳倩能否在以后的影視劇中完成華麗轉(zhuǎn)身，她的轉(zhuǎn)型之路還有待觀察。那么，你覺得吳倩能憑借《八零九零》轉(zhuǎn)型成功嗎？歡迎有品的你留言評論，并同步關(guān)注很哥解密吧！